音樂劇表演藝術(shù)中的形與神

張 鵬

（山東省德州市實(shí)驗(yàn)中學(xué)，山東 德州 253000）

音樂劇作為音樂表演形式的一種，受到廣大群眾的喜愛，這種高雅的、現(xiàn)代的音樂表演，不僅滿足了人們的審美需求，同時(shí)還具有娛樂性特征。音樂劇表演藝術(shù)中的形與神是其成功的主要因素，本文以英國音樂劇《貓》為例，就音樂劇表演藝術(shù)中的形與神展開深入研究。

一、藝術(shù)表演的形與神概述

藝術(shù)表演是演員以歌唱、舞蹈、表情等塑造人物形象、傳達(dá)情感的一種舞臺(tái)藝術(shù)。演員是藝術(shù)表演的核心，演員角色扮演的成功與否，關(guān)鍵在于能否做到形神兼?zhèn)洌@需要演員將內(nèi)心的真實(shí)情感表現(xiàn)出來，讓觀眾理解劇本的主題，人物形象的特征，感悟故事所表達(dá)的思想情感。形與神相結(jié)合對(duì)演員綜合能力有著較高的要求：不僅要會(huì)唱、會(huì)跳，同時(shí)還涉及到對(duì)白、表演等方面的能力，演員需要緊密結(jié)合歌曲、音樂、肢體動(dòng)作等，將故事情節(jié)與劇情所蘊(yùn)含的情感傳達(dá)給觀眾。

二、淺析音樂劇表演藝術(shù)中的形與神

（一）音樂劇形神的追求

形與神是藝術(shù)創(chuàng)作、審美的最佳境界，其作為表演藝術(shù)的核心，與藝術(shù)表演的整體效果有著密切的聯(lián)系。在音樂劇表演藝術(shù)中要想達(dá)到形與神相結(jié)合，就需要演員提升自身的綜合素質(zhì)，其中涉及的內(nèi)容十分廣泛。

《貓》劇成功的原因主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即故事情節(jié)安排和主題反映，演員通過表現(xiàn)貓的形態(tài)，滿足了廣大觀眾與社會(huì)的審美需求。該劇形與神的結(jié)合在神秘貓、小偷貓、寄生貓等充分體現(xiàn)，形與神兩者緊密相連，將貓的“形”“神”表現(xiàn)得惟妙惟肖，使該劇的藝術(shù)價(jià)值得到充分發(fā)揮。

（二）音樂劇的形神境界

音樂劇的藝術(shù)價(jià)值較高，因此，形神的境界在整體表演中占有重要地位，這并不僅僅是一人或一體，而是要求音樂劇的整體配合能達(dá)到相得益彰的最佳境界。外在的表演已經(jīng)無法觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感，因此，本質(zhì)因素才是表演的核心。如果音樂劇只追求形式上的表演，表演者沒有全身心投入到整個(gè)劇情中，那么就無法將劇情的思想傳達(dá)給觀眾，也就無法體現(xiàn)出劇本的藝術(shù)價(jià)值。音樂劇的形神境界尤其要注重以下兩個(gè)方面：

1.唱歌與人物性格的結(jié)合。音樂劇表演藝術(shù)的形神結(jié)合，表演者首先應(yīng)當(dāng)富有情感，比如在歌聲中應(yīng)將自己的情感表現(xiàn)出來，達(dá)到“以聲傳情”的效果。《西貢小姐》中女主角就是以自己的歌聲打動(dòng)了所有觀眾，其通過嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致的構(gòu)思，將體驗(yàn)與體現(xiàn)兩者緊密結(jié)合，塑造出一個(gè)生動(dòng)的人物形象，使在場的觀眾能夠從歌聲中知曉其內(nèi)心表達(dá)的情感。

2.舞蹈與人物的結(jié)合。從整體來看，音樂劇給人的印象比較隨意和自由，實(shí)質(zhì)上其涉及到表演者的演技、情感體現(xiàn)、舞蹈表演等各個(gè)方面，需要演員具備較高的綜合素質(zhì)。比如，《歌舞線上》這部音樂劇中的舞蹈形式較多，其需要演員故意營造出載歌載舞的表演形式，帶給人們歡快愉悅的視覺體驗(yàn)。演員們?cè)谖枧_(tái)上盡情舞蹈，將音樂劇的綜合技能充分展示，吸引了眾多觀眾的眼球，使該劇的賣點(diǎn)、熱點(diǎn)與亮點(diǎn)充分體現(xiàn)出來。

（三）音樂劇“神”“形”塑造

音樂劇的形神兼?zhèn)洌⒎鞘侵笇⒖赡苄猿鎸?shí)性的方向發(fā)展。其需要表演者深刻了解形神結(jié)合的內(nèi)涵，需要表演者將自己的真實(shí)想法與情感沖動(dòng)表達(dá)出來，觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感。音樂劇由文字劇本到視聽形象的轉(zhuǎn)變，需要演員充分調(diào)動(dòng)其各個(gè)方面的素質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)造，包括“形”“聲”“心”“體”“情”等等，由此才能使音樂劇的“神”“形”效果達(dá)到最佳境界。因此，音樂劇對(duì)演員的綜合能力提出了較高的要求：其不僅要會(huì)唱、會(huì)跳，還要會(huì)說、會(huì)演。可以說，音樂劇與我國戲曲界對(duì)演員的要求相似，其中的差別在于音樂劇演員塑造人物具有多樣性的特征，不像戲曲“行當(dāng)”的類型化。

三、結(jié)語

總而言之，隨著音樂劇的快速發(fā)展，其越來越受到人們的青睞，近年來，各大藝術(shù)院校對(duì)這方面演員的培養(yǎng)尤為重視。音樂劇的成功不僅在于劇本，演員也是決定音樂劇藝術(shù)價(jià)值的重要部分。藝術(shù)院校在培養(yǎng)音樂劇演員時(shí)，應(yīng)從這幾個(gè)方面著手，即歌唱、形態(tài)、表演，由此充分挖掘表演者的潛力，為達(dá)到音樂劇藝術(shù)表演的形神兼?zhèn)涞於ɑA(chǔ)。音樂劇作為藝術(shù)表演的一種形式，在這方面應(yīng)當(dāng)有更深入的研究，以此為我國音樂劇的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

注釋：

①智艷,ZHIYan.恢弘悲壯的史詩性歌劇及其舞臺(tái)呈現(xiàn)——曹其敬與歌劇《蒼原》中的導(dǎo)表演藝術(shù)[J].藝術(shù)百家 ,2014,30(3)：99-103.

②張媛.論音樂劇表演中的角色塑造[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào) ,2011(2)：85-90.

③姚煒.舞臺(tái)動(dòng)作在音樂劇表演中的作用——音樂劇《水漫金山》排演感想[J].藝術(shù)百家,2010,26(a01)：299-300.

④區(qū)潔.論音樂劇表演中歌唱與形體動(dòng)作的整合藝術(shù)表現(xiàn) [J].四川戲劇 ,2013(6)：90-92.