廣播劇創作欲望力學研究

王興斌

（黑龍江廣播電視臺 黑龍江 哈爾濱 150000）

傳統的戲劇理論一般將沖突理解為戲劇動作的展開。這里，動作或戲劇動作，是戲劇的元概念，即最基本的元素概念。動作的核心是人物，用弗朗西斯·霍奇的話說，“戲劇性動作就是劇中不同力量的沖撞，即角色之間持續的相互沖突。”而廣播劇創作在未來的劇本中將這些戲劇動作作通盤考慮，讓它們在逐一展開的過程中形成一種可持續的戲劇沖突，讓人物個性與內心世界在這沖突中得到揭示，讓整部戲劇、電影或電視劇、廣播劇的題旨和意蘊得到體現，這個過程就叫結構或布局。如果換一個角度，借用經典物理學的個別概念再作闡釋，那么，整個結構、布局的過程就是設置或安排力的作川點的過程，不斷增加沖突的張力的過程，和恰到好處地孕育、推動并結束最大張力（即高潮）的過程。或者說，是反復折騰的過程。

毫無疑問，欲望與欲望之上的內在或外在的沖突，是作品中情節發展的第一推動力。這種推動力從一幵始就呈現出相反相成的矛盾狀態。斯坦尼斯拉夫斯基把它稱之為“貫串動作”與“反貫串動作”，溫迪·簡·漢森把它稱之為“作用力”與“反作用力”，而羅伯特·麥基則將整個故事的經典設計定為一個三角一由大情節、小情節、反情節形成的包括“作家的全部宇宙論,他們對現實和人生真諦的包羅萬象的觀點和看法”的三角。欲望所產生的第一推動力，仍然是作用力與反作用力相互沖撞著的存在。或者說,劇本是從欲望的最初的折騰開始的。從根本上說，在劇本中設置沖突，就是設置障礙；發展沖突，就是不斷排除障礙：設置→排除→再設置→再排除，反復折騰,直到人物窮形盡相，筋疲力盡。在這個過程中，有三點必須注意：

一、精細地、富有節奏地安排欲望即沖突發展過程中的力的作用點和分布點

所謂力的作用點，就是事件——重要的、關鍵性的事件。包括故事一開場主人公遭遇到的兩難處境。由于它的出現，打亂了本來平靜的生活，這是故事中的戲劇動作真正開始的地方。還包括故事在推進的過程中出現的一些新的突發性事件，即“突轉”、“逆轉”。由于它的出現,人物的性格由此一極達到彼一極，人物的境遇由負面轉成正面，或由正面轉成負面，情節的發展突然改變方向，或者在平緩推進中突然跌落。而且，這種“突轉”、“逆轉”最好是不斷出現。

二、巧妙地、別出心裁地設置懸念的磁力場

從審美心理學的角度講，認真研究并把握讀者、觀眾對劇本中人物的命運、情節的發展變化的期待心情十分重要。建立在讀者、觀眾的這種心理活動基礎上的懸念的設置，是廣播劇創作的欲望力學的一個關鍵環節。作為廣播劇創作，要在劇本中始終注意并全力設置一個懸念的磁力場，讓讀者、觀眾的審美期待緊緊吸附其上。一般說來，懸念大致有三種情況：第一種，讀者、觀眾什么都不知道，愿意、希望明內究竟；第二種，讀者、觀眾知道一點，愿意、希望知道更多、更詳細的細節；第三種，讀者、觀眾知道很多,但用欣賞或恐懼、擔憂的態度期待事態的發展。無論哪一種情況，都要求廣播劇創作在總攬全局的前提下設置好懸念,并讓它貫串全劇始終、兼顧各個環節，成為一個強大的磁力場，從頭至尾牽引著觀眾的審美期待往前走。一句話：讓懸念始終折騰觀眾。

三、有效地、含義雋永地增強高潮的撞擊力

一般說來，高潮就是故事中與主人公的動作直接有關的最重大的事件，它往往出現在劇本中的最后時刻。整個故事中的所有欲望、所有欲望所產生的力，都匯聚到高潮中的這一時刻。欲望的核裂變在這一時刻所產生的精神能量，足以強烈震撼每一位讀者、觀眾的心。要增強髙潮的撞擊力，關鍵要注意八個字：意料之外,情理之中。“人生在世，不如意者十之八九。”對劇本中的主人公來說，欲望受阻、欲望受挫的時候總是多于事事如愿、事事遂心的時候。巧主人公采取行動時，他以為或他希望發生的事情與實際發生的事情,往往形成強烈的反差。而且，主人公行動的結果，與觀眾預測的結果，也形成強烈的反差。這就是意料之外。這個意料之外就蘊藏著極大的爆發力。廣播劇創作必須深入研究現實生活中的這種爆發力,并盡可能形象地將它化作劇本中的爆發力。更重要的是，上述看似令人驚詫甚至驚悚的意料之外，其實都是情之所至、理之所至的必然。這就是情理之中。而且，當讀者和觀眾細細咀嚼這個情理的時候，最好還能讓他們從中得到比較深刻、含蓄的啟示，領悟到一些人生哲理。

四、結語

廣播劇創作的欲望力學,實際上就是反復折騰學。折騰的過程就是欲望即沖突的作用力與反作用力碰撞的過程；反復折騰的過程就是不斷地設置并持續地展開欲望即沖突的過程。欲望設置不能亂擺弄，反復折騰不是瞎折騰。廣播劇創作的欲望力學，在理論上說并不復雜，但實際運用起來卻不簡單。

[1]王芝芙.簡談立體聲廣播劇《減去十歲》的改編和導演[J].中國廣播電視學刊,1987(02).

[2]王詩暢.淺談廣播劇導演如何慎重解析劇本[J].新聞傳播,2009(09).