龍文百斛鼎，筆力可獨扛
——張籍詩歌二首賞析

劉 艷

張籍，字文昌，祖籍吳郡(今江蘇蘇州市)人，中唐著名詩人，他的詩歌創作，以樂府見長，富有現實性，與與王建齊名，稱“張王”，他的詩歌語言平淡，筆力雄健，韓愈在《病中贈張十八》中稱其“龍文百斛鼎，筆力可獨扛”[1]。今選張籍詩歌二首，試圖對張詩歌的詩歌創作有所了解。

涼州詞

邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。

無數鈴聲遙過磧，應馱白練到安西。

安史之亂以后，河西走廊及安西等地皆一直為吐蕃所占，而唐軍無力收復。這樣一來，自西漢開辟的絲綢古道被迫中斷。張籍面對這一慘淡的局面，寫了《涼州詞》來揭示這一事實。全詩表達了詩人對邊事的感憤和收復失地的渴望。

詩的開頭籠罩著一股低迷暗沉的氣氛。“邊城暮雨雁飛低”，早春的黑夜來臨之際，在被吐蕃占領的西北邊城，暮雨在淅淅瀝瀝地下著，而黑色的雁兒，在昏暗的天空中迎著黃昏的雨點來回低飛。詩中表現的的天是灰色的，下著暮雨，而作為精靈的雁兒，也表現的的毫無生氣。本來是早春的場景，應該是清新明朗的。即使是春雨晚景，也應該是微雨雁飛，富有春天的浪漫氣息。然而所有的場景給人的感覺是低沉的，預兆著邊城的低迷黑暗。

“蘆筍初生漸欲齊”，與第一句表現的低迷暗沉的氣氛相反，此句表現的明朗剛健。剛長的蘆筍，一派欣欣向榮的樣子，初生的蘆芽，你追我趕使勁抽芽往上長，呈現出無限的生命活力。此句表現的色彩鮮明，春氣盎然，格調也明朗向上。與第一句對照，一陰一暗，一低迷暗沉，一明朗剛健，形成鮮明對比。開頭兩句的對照產生的效果是：在這春氣盎然的季節里，那荒涼的邊城，卻是陰雨綿綿，雁兒低飛，一派陰冷低密，使人馬上聯想到邊城所發生的事情。

“無數鈴聲遙過磧”，這是作者的假想，在他的想象中，西北的邊城是多么美好的一副圖畫。在一望無際的沙漠中，成群結隊的駱駝，在緩緩地行走，無數清脆的鈴聲，在廣闊的大漠中回蕩的。一個“遙”，似乎是遠處渺邈傳來的鈴聲，勾起了作者遙遠的遐想。這里詩人運用通感手法，把視覺、聽覺都調動起來了，呈現在讀者跟前的，不僅是一副優美的大漠圖畫，而且還是一曲美妙的駝鈴樂曲。

“應馱白練到安西。”“安西”是西北邊鎮，是絲綢古道重鎮，此時已被吐蕃占領。這句承接上句，作者發表議論，也是全詩的主旨所在。在作者的假想中，那無數的駝隊，在一望無際的沙漠中載運的是什么呢？在作者看來，應該是運載絲綢。然而這只是詩人的一種夢想，一種渴望。因為此時的絲綢古道由于吐蕃的侵占，已被迫中斷了幾十年，作者所懷念的是盛唐時絲綢古道的繁榮，懷念那時大唐帝國的強大。而此時作者面對現實，發出一聲感慨，一聲希望，寄托了詩人收復失地的理想。《詩境淺說續編》：“詩言涼州失陷已六十年矣，而諸將坐擁高牙，都忘敵愾。少陵詩‘獨使至尊憂社稷，諸君何以答升平’，與文昌有同慨也。”[2]

此詩乃張籍的一首憂國傷邊之作。全詩先用白描的手法，呈給讀者一幅西北邊塞美麗的圖景。在具體的場境描寫中，暮雨飛雁和蘆筍初生形成明暗的不同層次，這是實寫。最后作者在圖景中加入了自己的想象，又是虛寫。通過虛實結合，自然地發表了一番議論，強烈表達詩人對收復失地的渴望。

夜到漁家

漁家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人猶未歸。

竹深村路遠，月出釣船稀。

遙見尋沙岸，春風動草衣。

張籍雖以樂府詩著名于世，但他在樂府詩之外，也不乏佳作，如《夜到漁家》，就是一首描寫漁家生活的五律。詩的選題獨特新奇，語言平易流暢。

開頭兩句交待漁家的住所情況：漁夫為了打魚的方便，把簡陋的住所安在江口，四周用柴扉圍了起來，這時，正是春江漲潮的時候，一股春潮沖上岸來，直涌入柴扉里面。從以上可見，這是極其普通的一戶漁家，為了捕魚，臨江而居，連潮水涌入柴扉也不顧，可見其生活之艱。

“行客欲投宿，主人猶未歸。”行客指詩人。天色已晚，詩人來到江邊要投宿，在這簡陋的漁家住所，看見柴門緊閉。詩人輕輕叩問柴門，卻無人應答。原來那家的漁夫還沒收網回家，只有春潮拍打著柴門往里涌。這里的“猶未歸”與開頭兩句照應，表明普通漁家生活的辛苦。

“竹深村路遠，月出釣船稀。”詩人見漁家未歸，便尋思另找去處，細細打量四周，看見到處是幽深的竹林，在竹林的中間，隱隱有一條村路通向遠方。見此情形，詩人的心情很是復雜矛盾，想留下吧，漁人還是不見歸來，想另覓村落投宿，可是離這太遠。于是他觀望江面，那打魚的船是愈來愈少，詩人也愈來愈焦急。天漸漸晚了，月亮出來了，銀色的月光灑在浩蕩的江面上，江水顯得格外明亮。這里的“月出”與“船稀”，表明天色已晚，而那漁家還在辛勤勞作，不見歸來。黃叔燦《唐詩箋注》：“柴扉”“江口”，知是漁家，將欲投宿，又無主人。“竹深”一聯，正是傍徨莫必之景。乃尋沙之岸，草衣風動，遙見人歸，豈不欣起。寫得意致飄蕭，悠然韻遠。[3]

最后兩句是全詩的傳神之筆。就在詩人焦急徘徊的等待中，詩人的眼睛忽然一亮，只見那漁夫的一葉扁舟，正在急急尋沙岸泊船。那漁夫立在船上劃船，打漁收獲的喜

悅寫在臉上，一陣春風吹來，吹起了他的草衣。看來是漁夫馬上就要回來了，我也可以投宿入住了，詩人高興極了，他的心情是興高采烈的！最后一句“春風動草衣”，極其生動傳神，把漁夫收獲歸來的喜悅之情和詩人興高采烈的心情，通過和煦的春風吹動草衣表現出來，給人一種神采飛揚，生氣盎然的感覺。

要之，張籍以樂府詩著名于世，他的詩歌多反映民生疾苦，但此詩的選題獨特新奇，詩人借江邊投宿的事件，描寫了漁家生活風景。并且在寫法上沒有全部鋪出敘寫對象，而是以借江邊幾處風景為著眼點，展現了江南鄉村漁家生活的夜景。

此詩的語言清新質樸，其中形容詞用的很是是恰當，如“竹深村路遠，月出釣船稀”，中的“遠”和“稀”，符合江邊鄉村夜景的實況，給人一種清新幽深的感覺。詩的語言平易流暢。“春風動草衣”可謂是傳神之筆，不用奇特別致的語言，就生動流暢寫出，可見作者的功力所在，難怪王安石說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱幸”。[4]

[1][唐]韓愈.韓昌黎詩系年集釋(卷七)[M].錢仲聯集釋.上海:上海古籍出版社,1984:63.

[2]陳伯海.唐詩匯評[M].上海:上海古籍出版社,2015:2912.

[3][唐]張籍.張籍集系年校注[M].徐禮節,余怒誠,校注.北京:中華書局,2011:167.

[4][宋]李壁,等.王荊公詩注補箋(卷四五)[M].成都:巴蜀書社,2002:867.