指尖上的陶藝

郭晴

手工陶藝風潮，反映了人們想要回到更貼近自然本質生活狀態的愿望。

提起電影《人鬼情未了》，大家印象最深的應該是男女主角一起做陶的情節。兩雙沾滿泥巴的手十指緊扣，深情地在旋轉的泥陶間翻轉，這個濃情蜜意的瞬間成了影史上最經典的鏡頭之一。

雖然現在技術發達，想要買到一件便宜且精美的瓷器不成問題，但近幾年，一些小批量的手工陶瓷作品開始受到追捧，成為最熱門的裝飾品。

當人們厭倦了千篇一律的量產套裝餐具和花瓶，陶瓷制品不完美的瑕疵也被看成是一種美和時尚。常常能在引領潮流的家居用品商店里看到這些手工陶藝的身影，它們被當做是一種好品位的象征，擺在商店顯眼的位置。

在陪孩子玩陶藝的時候，我認識了一名90后陶藝設計師。她學繪畫出身，偶然間在網絡上接觸到手作陶藝，瞬間便被吸引，于是辭掉了廣告公司的工作，跑到景德鎮拜師學藝，隨后開了一家自己的工作室。她說自己喜歡與陶泥親密接觸的過程，制陶有一種人與陶泥情感融合的感覺，能讓浮躁的心慢慢靜下來，她喜歡這種安靜。

確實，制陶是件急不來的事情，其中要經過練泥、拉坯、捏雕、彩繪、印坯、施釉等環節，每一個環節都非常重要，不能一蹴而就，任何細節的忽略都可能導致作品的失敗。

比如準備粘土。在開始拉坯之前，要確保把粘土中的氣泡都擠壓出來，因為氣泡對于任何一個陶藝產品來說，都可能是災難性的隱患。要像揉面一樣不停地揉、摔粘土，反復操作以至所有的氣泡都被排出。檢查氣泡是否被排出的方法是，用線把粘土球截成兩半看其剖面。

隨后就可以把雙手浸濕，啟動飛輪，開始制作。手拉坯是一種古老的制陶技術，也是體驗泥性、感受泥性的最直接方法。先把粘土置于轉動的輪盤上，用手將其抱正抱順，然后在泥團上部的中間部位扣出一個窩，并通過上提把窩拔高。再把左手放在窩內，右手置于窩外，兩手四指里外相對擠拉窩泥，向上或向外擴展，使窩泥變薄成適當厚度的坯體，同時使坯體成為預定的各種形狀。最后在坯體的底部以下部位，用細線將坯體割下，即成毛坯。

操作過程中，切記任何時候的動作都要謹慎、輕柔，飛輪每轉5次完成一個動作，確保所有的粘土在360度上得到同樣的處理。關鍵是，要把握好力道與尺寸，按照既定的軌道，循序漸進，不要偏離。需要提醒的是，一旦操作失敗，粘土就不能復位再次使用了。

毛坯干燥到一定程度，就可以在轉輪上進行旋削修整，使其達到精坯的要求。修整毛坯這一步驟非常關鍵，過去有“三分拉七分旋”之說，可見其重要性。有的毛坯旋好后，還要進行黏結飾件的操作，如壺類黏結嘴和把，瓶類黏結耳飾、粘貼花朵等。

經過三五天風干，就可以根據自己的繪畫天分大顯身手，在陶胚上進行隨心所欲的創作，并根據彩繪的圖案選擇相應的釉。瓷器花紋分為釉上彩和釉下彩，釉上彩可擦可改，最適合新手創作。上釉之后，入窯燒制10個小時左右，一件陶藝作品就出爐了。

手捏的陶瓷器皿，有質樸的手法、簡潔的圖案紋飾、溫和的釉色。拙樸的外形和樸素的釉色，透露出一種素淡的美。日本學者柳宗悅先生曾說：“手總是與心靈相連。手工作業中會發生奇跡，因為那不是單純的手在勞動，背后有心的控制，使手制造物品，找到勞動的快樂，這才是賦予物品美之屬性的因素。所以，手工藝作品也可以說是心之作業。”

手工陶藝的流行，一定程度上反映了人們厭倦了單調、冷漠、千人一面又缺乏人情味的工業制成品。同樣，這一風潮也反映了我們想要回到更加貼近自然本質生活狀態的愿望，我們想要找到隱藏在這些容器背后那些關于技藝和創造力的故事。

世事在變，陶藝的輪回也在改變，其制作和消費的對象也已發生變化。越來越多的證據顯示，手工陶藝已不僅僅只是一項業余愛好了，其與現代生活和審美的融合，讓這股新風潮成為一種正在嶄露頭角的創意職業，一些手工陶藝公司甚至告別小眾，成長為全球性的知名企業。而使用這些手工陶瓷的人已不再是奶奶輩，他們或許是插花師、藝術家，或者是你的設計師朋友。