鄉土審美語境中的農村環境藝術設計研究

近年來，受社會發展的影響，傳統形式的農耕文化出現了改變，進入到多元化的新時代。以鄉土審美語境為前提展開農村環境藝術設計，是適應新環境要求的重要舉措。

1.農村環境藝術設計現狀

1.1 缺乏對生態平衡的考慮

在新農村建設要求下，針對農村進行環境藝術設計時，不能將重點全部放置于建筑、景觀藝術外形上，導致自然生態平衡被忽視。自從進入到21世紀之后，人們對于重生活質量的要求逐漸提高，使低碳環保成為新農村建設的主要理念[1]。為了達到這一目標，需要盡量減少能耗高建筑物，加強對生態環境平衡的重視。

1.2 藝術形式與當地環境特色不符

開展農村環境藝術設計時，并沒有制定個性化方案，很多地方使用的都是同一套模式，導致諸多地區相似度高。我國各個地區有自己的特色和文化，將其運用于農村環境藝術設計，可以凸顯出地方特色。相反，如果只是生搬硬套，那么地理環境、生態環境、人文環境等無法實現高度融合，對于新農村建設、發展十分不利。

1.3 建筑景觀與布局缺少有機性

我國具有地大物博的特點，地理結構不同，農村環境設計也存在很大的區別。每個地區需要結合地理結構，選擇合適的建筑物與布局。但是實際狀況卻不是如此，一些設計師只是照搬成功案例，完全沒有考慮地理結構特點，使農村環境的獨特性被遏制[2]。比如，某地區農村開發建設時為丘陵結構，為了符合設計方案要求，設計師提出要求，將丘陵改變成平原。第一，這種想法缺乏經濟性，地理結構改變不僅耗時長，還需要投入巨大的資金，與當前新農村建設現狀十分不符。第二，缺乏對當地生態環境的考慮，如果環境藝術設計不合理，將會對農村生態平衡造成破壞，如圖1所示，影響農作物生長的同時也會為埋下安全隱患。

圖1 農村生態平衡問題

2.農村環境生態設計問題

生態困境是影響城鄉環境發展的重要因素，我國開展城鎮化建設期間，國外提倡的“城市美化運動”發揮了關鍵性意義，但是也因此從生態環境與經濟兩個方面付出了代價，導致出現“千城一面”問題，并且逐漸向農村過渡?，F如今，新農村建設屬于深入且徹底的鄉村美化運動，如果一味模仿城市環境美化模式，將會喪失大量本土建筑以及河流，古樹被砍伐，鄉土文化消失殆盡。所以，習近平總書記提出了“生態文明建設應讓居民望看得見山，看得見水，留得住鄉愁!”這一理念，以此作為農村環境藝術設計理念，將會獲得理想的效果[3]。

鄉村美化活動開展的同時也出現了一些審美誤區，主要體現為以下幾點：第一，農民對環境藝術設計的理解出現偏差，一味追求外觀華麗的歐式建筑，與當地環境文化特質不符，顯得格格不入。比如農村有時能夠看到外觀華麗的歐式建筑中存放傳統農具，雖然建筑的外觀非常華麗，但是功能大多沒有發揮出來，只是用來存放糧食和雜物，內外形成強烈的反差。雖然花費了高額的建筑成本，但是卻沒有提高生活質量。第二，住宅布局和建筑風格不統一，整體呈現的年代風格不一致，降低了建筑的美觀度，整體呈現出一種“水土不服”的感覺，毫無特色。

3.鄉土審美語境中的農村環境藝術設計

3.1 遵循因地制宜原則，彰顯地區特征

現如今，農村人居環境的規劃比較混亂，地址選擇也比較零散，所以，整體呈現布局散亂的特點，與聚居模式相違背。此外，加上對環境的破壞，砍伐樹木，生態遭到嚴重破壞，對農村環境藝術設計以及鄰里關系的建立都十分不利。分析當前傳統村落地址選擇規劃，必須以因地制宜原則為主，結合當地特色以及“天人合一”理念進行設計。例如安徽宏村，如圖2所示。選址、布局與地形地貌相結合，以青山為障，山水為屏，保存了非常好的空間形態，并且體現了地域特色以及深厚的文化內涵。正因為上述優勢，宏村已經成為我國著名的旅游觀光地。對宏村進行分析可知，其發展模式選擇了新舊分區，原舊區為核心景區，用于體現原生態，該區域的任何磚瓦都不能夠任意改動，新區、舊區之間相隔一條河，沿用舊有的建設模式建造，用于接待游客，同時也是原住民生活區域，既有效緩解了對生態環境的破壞，同時也最大程度的保留了原有文化，并將兩者有機的融合。

圖2 安徽宏村

再如貴州西江的千戶苗寨，其中包括數十個自然村寨，山腳下是一條清澈的小河，貫穿了整個苗寨，苗寨主體地處于河流東北側坡地，當年苗族的先民正是在此開辟出大片梯田，由此形成了后來的農耕文化。千戶苗寨與安徽宏村的旅游開發模式相似，采用的都是核心景區、生活新區分離的形式，依山傍水而建，呈現出視覺上的美感。

3.2 結合新技術與觀念，致力于低碳建設

農村傳統建設模式導致資源浪費的主要原因是技術水平不高，為了解決這一問題，需要大力應用新技術與觀念，融合低碳理念，創新審美觀。新技術方面，一般是對太陽能、風能、沼氣技術等進行應用，優化農村能源供給，實現資源可持續發展[4]。就地域以及環境來說，農村在自然能源方面呈現一定的優勢，應用新技術基本達到自給自足的目標，緩解能源帶來的壓力。另外能源利用時，同樣要遵循因地制宜的原因，例如高原、山區便可以使用太陽能、風能這兩種新技術，平原地區則使用風能、沼氣。除此之外，計算機技術也是非常重要的新技術，“互聯網+農業”發展模式是今后發展的主要趨勢。

新觀念方面，需要創新審美觀念，以此推動低碳建設?，F如今，在城市文化影響下，農民逐漸出現審美誤區，對于建筑設計以及環境設計多以華麗、光亮建筑風格為喜好，設計理念方面并沒有體現鄉土之美，缺乏對本地材料的運用。鄉土景觀、本土材料本身帶有閑野魅力，和當地文脈環境協調性非常高，運用于農村環境藝術設計更加體現親和力。例如農村隨處可見的野花，不僅可以保護當地水土，還能夠營造優美的鄉土氛圍，節省了維護這一環節，給人極強的親切感。

3.3 提煉鄉土元素，傳播鄉土精神

我國屬于農業大國，形成了非常扎實的鄉土精神以及多元化的鄉土文化，本屬于優勢，然而受經濟全球化影響，開展農村環境藝術設計時更多體現了同質化現象，導致農村環境設計缺乏特點。所以，必須圍繞鄉土審美語境重新認識新農村建設，提煉鄉土元素，傳播鄉土精神。

3.3.1 鄉土元素提煉

針對農村環境藝術設計，首先需要深入挖掘其鄉土文脈，發現當地帶有標志性文化景觀。例如某地開展新農村建設，通過分析確定了當地的傳統文化景觀，即家族宗祠、古樹，宗祠與古樹相依而建，以為此核心建設民居。與古人村居風水觀念相符，并且還有非常扎實的自然基礎、人文環境基礎。開展環境規劃時，最為重要的是保護宗祠和古樹，恢復原本的建筑面貌，保留當地歷史文脈，提煉出鄉土元素，并且運用于周邊新建筑，提高風格統一性與協調性。

3.3.2 鄉土材料運用

鄉土材料即與農村環境相適應，并且與鄉土文脈相符的材料，具體如土石、竹木以及磚瓦等，這些材料的肌理質感比較粗糙，色彩樸實，其中蘊含深厚的審美內涵，增添了親切感，是城市建筑中瓷磚、水泥等材料不具備的優勢。鄉土材料中蘊含了鄉村歷史文脈以及肌理，成本低，實際施工更為便捷。例如云南麗江與束河古鎮，便大量應用了鄉土材料，獲得非常好的效果。

3.3.3 鄉土植物搭配

鄉土植物帶有非常強烈的地域性特點，其中蘊含了地域植被文化以及風貌，鄉土植被同時也體現了適應性、成活率高的特點，維護非常便捷，在農村環境藝術設計中加以運用可以襯托出鄉村生態環境特點。以衡南縣高原村為例，在開展新農村建設時，便種植了大量的樟、松、杉、柳樹木，建筑周圍設置了菜園、果樹、荷花等，體現出人們對于生活的向往。

3.3.4 地域色彩體現

鄉村人居環境基于自然環境的襯托下更加凸顯生命力，隨著季節的不斷變化，也體現出不同的地域色彩。然而當前農村建筑的色彩太過艷麗，和鄉土環境的協調性較差。鄉村傳統民居建筑主要是灰色調，非常符合鄉土環境，應用清水墻以及青磚灰瓦等材料襯托建筑色彩。所以，現代開展農村環境設計時，也可以參考這一點，從傳統建筑色彩中提煉出有價值的信息，提高色彩對比度與亮度，一方面可以突顯出建筑物的主體性，另一方面則與鄉土環境更加相稱。

4.結束語

綜上所述，鄉土審美語境下，對農村環境藝術設計提出了諸多要求，需要從色彩、建筑材料以及環境等多個方面著手進行設計，保證農村生態環境的同時也能夠營造濃厚的鄉土氛圍，設計帶有地域特色的鄉村。