現代女性陶瓷藝術家作品實物檔案建設的思考

文/景德鎮陶瓷大學 鄧超華 潘玲霞

“現代陶藝”與“傳統陶瓷藝術”相比，現代陶藝家更注重超越技藝層面的探索，給予人們精神領域以更廣泛、更深層次的關注。景德鎮陶瓷大學的金銀珍教授曾在她的《現代陶藝的藝術語言》一書中談及現代陶瓷藝術，她說現代陶瓷藝術通過造型、釉料、燒成、展示等方面大膽地創新，張揚藝術家的主觀意識，尋找切入當代文化的可能性。也就是說，現代陶瓷藝術品，是現代陶瓷藝術家的代言物。而這些物化的東西，用其外在的表現形式，詮釋著其表現的社會，倫理的、道德的、心理的等方面的內涵。

一、建立陶現代瓷藝術品實物檔案的提出

一件陶瓷作品成型，從瓷土出土到燒制成型，需要經過72道復雜的工藝。但是現代陶瓷技藝與古代的陶瓷技藝的創作有許多不同。從創作的初衷來講，古時的陶瓷藝術品很難飛進尋常百姓家，是屬于皇家、達官貴人專屬，其陶藝的技法，包括陶藝作品本身有著很強的壟斷性、保密性和神秘性。景德鎮的御窯廠地下就有很多被砸碎的瓷片，瓷器被砸碎，不是說要寧缺毋濫，是寧碎也不能給普通老百姓使用，彰顯陶瓷使用者的唯我獨尊的身份地位。

但是現代陶瓷藝術品，因使用人群的大眾化，其被壟斷的歷史慢慢淡化。陶瓷藝術品的表現形式則更加多元化與多樣化發展。為了讓世人更多地了解陶瓷藝術產生、發展、并且不斷更新的技術，其表現的社會語態，所反映的現代社會的政治、經濟、文化符號，有必要建立現代陶瓷藝術品的實物檔案。因為檔案本質的功能是社會記憶的功能。

二、建立女性陶藝家陶瓷藝術作品實物檔案提出的必要性

建立女性陶藝家的作品實物檔案有其應然性。首先，是當代女性社會身份獨立的表現。在民國以前，女性的社會地位很低，幾乎是男人的附屬品。沒有獨立的經濟來源，其社會角色是相夫教子，過著大門不出、二門不邁的生活。只會做飯、洗衣、女紅等簡單的家務活。隨著社會的發展和進步，社會分工的細化，女性不再依附于男人而存在，開始在醫療、教育領域擔任醫生、護士、教師的居多。隨著社會的進一步發展，其在政治、經濟、文化領域各有所為，有自己的發聲。在陶瓷藝術領域一樣。尤其在新中國成立以后，女性陶瓷家在藝術領域創作的作品有其自己獨立的風格。在景德鎮陶瓷大學任教的一些女性陶瓷藝術家兼教授，如張亞林、陳麗萍、李磊潁，她們的作品各有其擅長的特征。張亞林教授的作品色彩鮮明但不失典雅；陳麗萍教授的作品在陶瓷雕塑領域別具匠心；李磊潁教授的作品在繼承傳統青花的基礎上又帶有其個性的創造性……

其次，是當代女性受教育權獲得的體現。隨著中華人民共和國的成立，女性獲得了和男人一樣的受教育權。受教育權利的獲得，推動了她們自身在藝術創作領域的發展。她們創作的一些作品也反過來反映這種教育的民主和進步。同時她們的作品也在輔助陶瓷藝術教育的發展。如景德鎮陶瓷大學制作的國家級精品課程《走進陶瓷藝術殿堂系列課程》，就有張亞林、陳麗萍、李磊潁這些教授的精彩授課，在授課過程中，她們都運用自己創作的作品作為實物教學的展示。

第三，是對當代女性審美文化的認同。女性的作品因為有其獨有的文化女性特質，在觀念、作品特質、作品表現上有其獨特視角。在世界陶瓷藝術展和國內陶瓷藝術展上，都有其活躍的身影。是當代女性樹立文化自信的一種表現。由中國文聯出版社出版，景德鎮市委宣傳部、景德鎮市文聯主席余志華主編的《景德鎮故事》中，就有一篇由作者顏森撰寫的關于景德鎮陶瓷大學女教授的文章《陳麗萍：澹靜獨行 柔情回腸》。她提及這位女陶藝家作品“《母與子》《偶然與必然》《海之子》《舔舐情深》《呵護》等作品中，表現出慈愛、悲憫、寬容與犧牲的人格品質?！逼鋵嵳蔑@了對女性女陶藝家作品的一種認同與認可。

三、遴選女性陶藝家藝術品的標準

遴選女性的陶瓷藝術品作為檔案的標準，可以從學術的標準、政府的標準、市場的標準三個方面去界定。所謂學術的標準，是指在高校具有高級職稱的、從事陶藝專業教學的教師為主；政府的標準，是指冠以“工藝美術大師”稱號，但也是經過省政府以上的相關職稱機構認定并且被批準的藝術大師。市場的標準，是指這些陶瓷藝術品，經過市場的甄別、鑒定、交易產生的價值、形成的價格。這種市場的標準又有兩種形態，一種是通過參加陶瓷藝術展覽獲得的獎勵等次，另外一種是陶瓷藝術品通過高檔次的拍賣行形成的。

四、收集方法和管理手段

收集女性陶瓷藝術家的作品，其實際操作上有一定的難度，首先，由于女性陶藝家的人群并不固定。由于藝術家工作的特性，除了高校具有高級職稱的陶藝專業的教師目標人群稍微好鎖定之外，在民間的省級以上的女性陶瓷藝術家，可能出于創作的需要，經常會外出采風、寫生，有時會居無定所。所以收集起來會有一定的困難。因此，對于她們的陶瓷藝術作品的收集方式有三：一是可以通過市級以上的檔案館征集；二是通過政府舉辦陶藝作品展，以頒獎的方式征集；三是通過網絡媒體，創立女性陶藝作品征集微信公眾號平臺來征集。每個陶藝作品附上相應的表格，簡單介紹作品的作者，出生年月，性別，學歷，職稱，創作該作品所表達的思想。

對于征集來的女性陶藝家作品，在管理上，遵循一般實物檔案的管理原則，立卷，編目，入庫，設立保密期限。實行查閱或者借閱審查制度。然后利用相關的日期展示這些女性陶藝家的作品，如世界檔案日，一些特殊的法定的節假日。

五、結論

現代女性陶藝家作品的檔案化，是對女性陶藝家的尊重以及重視的表現。陶瓷藝術作品，來自女性的聲音，會記錄這個時代的社會記憶，作為檔案工作者的我們，也應有保存這段記憶的擔當和責任。