安東尼·波登：一名有態度的廚師謝幕

子不忍

2018年6月8日，安東尼·波登在法國斯特拉斯堡一家酒店自殺身亡了。這位傳奇名廚的人生，就這樣止步在61歲。

安東尼·波登與粉絲間建立的親密感，是超越了任何民意調查的。無論是電視節目，還是文學作品，都為波登吸引了數以百萬計的觀眾和讀者。但令他大為惱火的是，盡管他已經遠離餐廳后廚工作多年，但只要提到“明星廚師”，人們似乎總是第一個想起他，尤其是美食界之外的人。波登說，自己充其量只是一位“廚師”。

寫暢銷書的名廚

波登并不像部分高高在上的演員、歌星，將自己的生活方式與新聞捆綁，而獲得虛有其表的名氣。他感覺像你的哥哥、超棒的叔叔、酷到沒邊的老爸；或者是一個真誠的朋友，晚上和你一起去喝啤酒，然后又跑來你家看電影，最后賴著不回家。

作為一名作家，波登總是對其他的作家和作品謙虛謹慎，保持肯定的態度，對采訪要求和他人的批評也一律接受。

波登會嚴肅地回答每一個提問，每次赴約都提前20分鐘，從不遲到。不管是哪家報紙、雜志、網站來采訪，他都會一一回答。他從不說提前打好草稿的心靈雞湯，而是用夸張的智慧、重大的聲明、名人的真心、公然的點名，這樣強而有力的“評論導彈”來回應提問。

另一種說法是，安東尼·波登的職業生涯就建立在坦誠之上。

波登的父親是法國人，母親格拉迪斯·波登是美國人，曾經在《泰晤士報》擔任作家和編輯。波登在成為隨筆家前，曾是名小說家。

早期寫小說時，波登就已經展露出對“在犯罪行為中如何生活”這個題材的迷戀。在一系列懸疑小說中，比如《如鯁在喉》《逝去的竹子》等都體現了這一點。“這些家伙每天早上起來，刷牙、洗澡、刮胡子，然后再開始投入犯罪事業。”波登在隨筆文集《半熟不生》的一篇短文《犯罪人生》里寫道：“這些家伙不斷地主宰著我的幻想。”

對于犯罪，不能只是知曉罪行，更應揭示其中的陰謀，了解其中的奧秘，看清事態即將走向何方。這就是驅動他寫《看過這個再吃》一文的初衷。

1999年，波登因在《紐約客》上發表《看過這個再吃》一戰成名。他向人們揭示了世界上那些高檔餐廳叫人心驚的真相，直面美食界的黑暗面。諸如廚師對早午餐的反感，餐廳為了處理多余的食材推出每日特餐，禮拜一的魚都不能吃等。很快，這篇文章就被編入了他2000年出版的成名回憶錄———《廚房機密檔案》，而這本書則登上了《紐約時報》暢銷書排行榜。

旅行的意義

波登是一個無情的讀者，閱讀不僅為了尋找知識和消遣，也在尋找制作電視節目的工具。與其說是一名電視明星，波登更像一個電視節目創造者。

作為狂熱的電影愛好者，波登將每一集《未知之旅》都打造成了一個故事片，參與了每一個鏡頭、每一段插曲的呈現。

隨著事業發展，波登的坦誠也越來越明顯。盡管不可避免地跟回憶錄《廚房機密檔案》里的秘聞聯系在一起，但波登也在美食頻道的《名廚吃四方》、旅游頻道的《波登不設限》和CNN的《安東尼·波登：未知之旅》（此節目贏過5屆艾美獎，一次廣播電視界的普利策新聞獎———皮博迪獎）等節目中，講述自己旅行的意義，涉及的不單是美食，而是更多元的文化。

在著名的紀錄片《未知之旅》里有這樣一段情節：越南河內一家裝修簡陋的面條店里，波登坐在一個低矮的塑料凳子上，和前任美國總統奧巴馬一起吃河粉。《紐約客》作家帕特里克·瑞登·吉弗在雜志中寫道：那次會面對波登和奧巴馬都很重要，他們倆都是在越南戰爭的陰影下長大的。

波登離世后，奧巴馬發了一則推特：“低低的塑料凳子，便宜可口的面條，加冰的河內啤酒，這些都是我關于安東尼的回憶。他教會我們很多關于食物的知識。更重要的是，他有能力讓觀眾們聚集在一起，讓我們對于未知少一些畏懼。我們會想念他。”

波登有效地塑造了“壞男孩主廚”的角色。然而隨著時間的推移，他開始意識到這個角色對餐飲業的不良影響。在繼2010年《廚房機密檔案》之后問世的《半熟不生》中，他嘗試用一種更明智的方式重述自己的故事，毒品、性、自大的裝腔作勢，不再是為了構建事業藍圖，而旨在警醒世人。

為了摘掉“主廚”的標簽，波登在2016年出版了一本家庭食譜。這本書的靈感，來源于平時為女兒準備餐食的過程。盡管拉爾夫·斯特德曼所畫的封面插圖一片混亂，《食指大動》這個書名也取得很不高明，但這是一部溫柔的父愛回憶錄，也是一首以食物為載體的頌歌。

不廢話的行動派

在活力四射、神氣十足的外表下，波登的生活是暗淡的。

父母的婚姻在波登年幼時就結束了，這給他造成了永久性的創傷。2005年，也就是他成名后不久，高中女友南希·普克斯基與他結束了20年的婚姻。之后，他與第二任妻子奧提維亞結婚，并生下一個女兒。但隨著兩人婚姻破裂的消息被小報爆出，那些為了滿足公眾好奇心的八卦，對波登的精神狀況造成了嚴重影響。

2016年，《未知之旅》播出布宜諾斯艾利斯篇，波登正在進行心理治療，他躺在一張皮質沙發上說：“有時，我發現自己在機場點了一個漢堡包，但它不太好吃。其實這是一件微不足道的事，一個漢堡包而已，但突然間我會一直看著這個漢堡包，然后在接下來的數天里陷入抑郁。”

其他時候，尤其是當他不是話題主導者時，波登會不動聲色地避開個人問題。一年半前，《未知之旅》羅馬篇剛剛播出，記者在閑聊中向波登提到艾莎·阿基多的名字，說他明顯迷戀上了這個曾一起做節目的意大利演員。當一提到艾莎，波登黝黑的手，飛一般地關掉了錄音機的麥克風，說道：“什么？我迷戀艾莎？”記者指出他發在推特上的那些節目資訊里所透露出來的迷戀氣息。他拿出手機仔細閱讀了自己近期的推文，無奈地說：“我們是打算對這件事保密的。”

記者問他是否是一個女權主義者，他的回答委婉含蓄———相較于表明立場和給出結論，他更愿意講個故事來讓你思考。他談到了自己對女性和同性戀群體處境的同情，談到了在瓦薩學院上學的青蔥歲月，談到了對婦女生育權利始終如一的支持。

“我不知道我這樣算不算一個女權主義者，但我肯定是一個紐約客，不是嗎？”

羅南·法羅在《紐約客》曾發文，披露哈維·韋恩斯坦對多名女性進行的性騷擾行為。艾莎·阿基多是這篇報道中的核心人物，她詳細披露了韋恩斯坦的捕獵行動，以及這對她的創作生涯和個人生活造成的影響。幾十年來，波登的公眾身份一直建立在一種專注的、專橫的個人主義之上，他似乎很能和阿基多建立一種創造性的政治伙伴關系。經過節目中的一番探討，阿基多擔任了《未知之旅》香港篇的導演。

相應地，波登作為一個男人中的男人，一個從不廢話的行動派，他的優秀資歷也充分支撐起了后來的性騷擾抗議運動。他堅定不移地支持著阿基多，毫不留情地指責那個涉嫌性侵女性的名人，這些都為他帶來了新一波名望。人們把他視為一個維權斗士，一個德高望重的老前輩，一個永不妥協的精神領袖。

就在幾個月前紐約的一次聚會上，他告訴之前問他與阿基多關系的記者：“還記得你問我是不是女權主義者，而我不敢說‘是嗎？”他用那種低沉而友善的聲音說：“現在記下來，我就是一個女權主義者。”