內容摘要:詞的出現和音樂直接有關,詞的濫觴最早可以追述到隋唐之際的民間曲子詞。詞的體裁和詩不同,每個句子的長短不齊,沒有詩那樣整齊的句式,嚴格的押韻,比起詩的嚴格詞更具靈活性。本文談談個人的看法。
關鍵詞:詞 體性 靈活
詞的出現和音樂直接有關,詞的濫觴最早可以追述到隋唐之際的民間曲子詞。人們多倚聲填詞,詞的體裁和詩不同,每個句子的長短不齊,沒有詩那樣整齊的句式,嚴格的押韻,押韻方式因調而異,根據詞調的不同,押韻方式不同,這和這首詞的整體有關,比起詩的的嚴格詞更具靈活性,這也和它倚聲而作有關。晚唐五代詞多是為了配樂在宴席上演唱的,所以詞也就具備了她的音樂性,詞的音樂性標志就是曲牌。當時的曲牌主要有《蝶戀花》、《清平樂》、《浣溪沙》《漁歌子》、《調笑令》。例如王建的這首《調笑令》“團扇,團扇,美人病來遮面。玉顏憔悴三年,誰復商量管弦?弦管,弦管春草昭陽路新”。把美人比作扇子,這是宮怨詩的常見內容,但是以詞的方式寫出來卻顯得靈動可愛,句式的長短變化,更有利于伴著音樂的節拍歌唱,生動靈活了不少而憂傷埋怨之情并未因此減少,可以說這是詞的獨特之處。
詞要眇宜修,極具女性特點,精巧細致富有女性修飾之美。詞所表現的是作者細膩的情感,選題多生活化,以抒發自己的內心情感為主。所以這種感情是含蓄的,并不是直接噴薄而出的,雖然幽約但是這種感情很淺顯,并不難理解。代表就是花間詞派所選內容都是“綺筵公子、繡幌佳人,遞葉葉之花箋,文抽麗錦,舉纖纖之玉手,拍案香檀”這是歐陽炯《花間集序》中對花見詞的特點概括。它們的共同特點是用華麗的辭藻和婉約的構思集中描寫女性的美貌,穿著服飾,和她們的內心世界離愁別緒。如溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉,濃妝梳洗遲,照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。”這首詩主要是描寫了女子早起梳洗打扮的情景,描寫十分細膩,化妝先從眉毛起,然后寫出照了前鏡,又照后鏡,紅花與容顏,交相輝映。通過辭藻的運用,極力描繪出這位女子的美貌,最后的一對金鷓鴣又是表現了她的內心世界,她心中自有一段幽情。這首詩的描寫很是絢爛,但是表達的的情感確是幽婉含蓄的,最后也是通過金鷓鴣來暗示女子的內心情感。除了幽約婉轉詞還以傷情為佳,一般來說是以表現離愁別緒為上,這種詞獨具一種感人的魅力,使人讀之印象深刻,深入其境就有所感觸。如溫庭筠的《夢江南》“梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲”這首詩寫了一個思念丈夫,盼望他早日歸來的少婦形象,她每天都精心梳洗打扮,然后到望江樓上極目遠眺,她把每一艘船都看過,從早上一直看到暮色降臨,但還是沒有看見承載著自己丈夫的那一艘船,她的心情是何等的凄涼傷感,由最初的熱切期盼變為現在的心灰意冷,這種痛苦之情使她腸斷。脈脈的斜暉正是從女子含情脈脈的情態中寫出來,而悠悠江水也使人感受到丈夫的悠悠不歸和女子的悠悠思念,全詩都浸潤著一種感傷之情,這可以說是詞的體性之一。
詞最初以描寫艷情為美,風流公子多找歌妓相陪,作詞讓歌妓演唱來消遣娛樂,所以詞多描寫艷情。西蜀作為詞的中心之一,其中的詞作多是為了飲宴助興,“詞為艷科”《花間集》可以說是一個代表。但是艷科不等同于艷詞,這其中也不乏表現愛情的佳品。因為詞獨特的婉約特性使得它在表現感情,刻畫人物內心方面有獨特的優勢,所以詞多表現男女愛情也是可以理解的。到了南唐詞雖也是在宮廷宴飲生活中發展起來,但是卻有了新的內容,開始有了對人生的關注,表現了當時士大夫的思想感情,但即使是這樣的詞也往往摧剛為柔,運用借代比興等手法或是以人物情感為寄托完成的。如李煜的《山花子》“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。”西風吹損荷花,人的年華也同樣易逝,夢醒之際正是寒意襲人之時,夢里的雞寨很近但是醒來卻是天涯,用吹簫派遣愁悶,但是到了最后只剩下深深的寒意,這首詞以思婦為依托,但是表現的缺失時光易逝的感慨。讓人回味至深。所以“詞為艷科”是詞的體性一直延續下去。
(作者介紹:張蘊佳,常熟理工學院學生)