淺談詞的體性

內容摘要：詞的出現和音樂直接有關，詞的濫觴最早可以追述到隋唐之際的民間曲子詞。詞的體裁和詩不同，每個句子的長短不齊，沒有詩那樣整齊的句式，嚴格的押韻，比起詩的嚴格詞更具靈活性。本文談談個人的看法。

關鍵詞：詞 體性 靈活

詞的出現和音樂直接有關，詞的濫觴最早可以追述到隋唐之際的民間曲子詞。人們多倚聲填詞，詞的體裁和詩不同，每個句子的長短不齊，沒有詩那樣整齊的句式，嚴格的押韻，押韻方式因調而異，根據詞調的不同，押韻方式不同，這和這首詞的整體有關，比起詩的的嚴格詞更具靈活性，這也和它倚聲而作有關。晚唐五代詞多是為了配樂在宴席上演唱的，所以詞也就具備了她的音樂性，詞的音樂性標志就是曲牌。當時的曲牌主要有《蝶戀花》、《清平樂》、《浣溪沙》《漁歌子》、《調笑令》。例如王建的這首《調笑令》“團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦？弦管，弦管春草昭陽路新”。把美人比作扇子，這是宮怨詩的常見內容，但是以詞的方式寫出來卻顯得靈動可愛，句式的長短變化，更有利于伴著音樂的節拍歌唱，生動靈活了不少而憂傷埋怨之情并未因此減少，可以說這是詞的獨特之處。

詞要眇宜修，極具女性特點，精巧細致富有女性修飾之美。詞所表現的是作者細膩的情感，選題多生活化，以抒發自己的內心情感為主。所以這種感情是含蓄的，并不是直接噴薄而出的，雖然幽約但是這種感情很淺顯，并不難理解。代表就是花間詞派所選內容都是“綺筵公子、繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦，舉纖纖之玉手，拍案香檀”這是歐陽炯《花間集序》中對花見詞的特點概括。它們的共同特點是用華麗的辭藻和婉約的構思集中描寫女性的美貌，穿著服飾，和她們的內心世界離愁別緒。如溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，濃妝梳洗遲，照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”這首詩主要是描寫了女子早起梳洗打扮的情景，描寫十分細膩，化妝先從眉毛起，然后寫出照了前鏡，又照后鏡，紅花與容顏，交相輝映。通過辭藻的運用，極力描繪出這位女子的美貌，最后的一對金鷓鴣又是表現了她的內心世界，她心中自有一段幽情。這首詩的描寫很是絢爛，但是表達的的情感確是幽婉含蓄的，最后也是通過金鷓鴣來暗示女子的內心情感。除了幽約婉轉詞還以傷情為佳，一般來說是以表現離愁別緒為上，這種詞獨具一種感人的魅力，使人讀之印象深刻，深入其境就有所感觸。如溫庭筠的《夢江南》“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”這首詩寫了一個思念丈夫，盼望他早日歸來的少婦形象，她每天都精心梳洗打扮，然后到望江樓上極目遠眺，她把每一艘船都看過，從早上一直看到暮色降臨，但還是沒有看見承載著自己丈夫的那一艘船，她的心情是何等的凄涼傷感，由最初的熱切期盼變為現在的心灰意冷，這種痛苦之情使她腸斷。脈脈的斜暉正是從女子含情脈脈的情態中寫出來，而悠悠江水也使人感受到丈夫的悠悠不歸和女子的悠悠思念，全詩都浸潤著一種感傷之情，這可以說是詞的體性之一。

詞最初以描寫艷情為美，風流公子多找歌妓相陪，作詞讓歌妓演唱來消遣娛樂，所以詞多描寫艷情。西蜀作為詞的中心之一，其中的詞作多是為了飲宴助興，“詞為艷科”《花間集》可以說是一個代表。但是艷科不等同于艷詞，這其中也不乏表現愛情的佳品。因為詞獨特的婉約特性使得它在表現感情，刻畫人物內心方面有獨特的優勢，所以詞多表現男女愛情也是可以理解的。到了南唐詞雖也是在宮廷宴飲生活中發展起來，但是卻有了新的內容，開始有了對人生的關注，表現了當時士大夫的思想感情，但即使是這樣的詞也往往摧剛為柔，運用借代比興等手法或是以人物情感為寄托完成的。如李煜的《山花子》“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。”西風吹損荷花，人的年華也同樣易逝，夢醒之際正是寒意襲人之時，夢里的雞寨很近但是醒來卻是天涯，用吹簫派遣愁悶，但是到了最后只剩下深深的寒意，這首詞以思婦為依托，但是表現的缺失時光易逝的感慨。讓人回味至深。所以“詞為艷科”是詞的體性一直延續下去。

（作者介紹：張蘊佳，常熟理工學院學生）