有夢乃肥的夢

楊雅雯

《有夢乃肥》是作家魯敏發(fā)表于2018年第1期《作家》雜志。小說的主人公叫做甜曉，是個普通的都市白領(lǐng)，說其普通，就是職位普通，樣貌普通，個性不爭不搶，不出風(fēng)頭，都非常普通的，在人群當(dāng)中容易被忽略的女性。

文章是以一個夢開始的。“小腿肚子處發(fā)癢，低頭察看，數(shù)只肥大螞蟥。以手去揪，有兩條已半入了皮膚，不疼，略麻。血絲如蚯蚓蠕動。”

這是文章當(dāng)中最開始出現(xiàn)的甜曉的夢。

夢，在作家的筆下出現(xiàn)的已經(jīng)比較頻繁了，中國古代時的戲曲當(dāng)中，有著名的《牡丹亭》《游園驚夢》的曲目，夢境成了展現(xiàn)小姐內(nèi)心的一面鏡子。而當(dāng)代作家又在學(xué)習(xí)了西方的文學(xué)寫作方式和文藝?yán)碚撝缶蛯⒎鹇逡赖碌膲艉蜐撘庾R的理論開始照搬和照抄，于是夢境與現(xiàn)實(shí)變成了同一語境下的兩種不同的展示方式，夢境的展示變成了作者用另一個角度展示主人公的生活和意識的方式。

在現(xiàn)實(shí)的正文里面無法展示的，作者就用全知的角度，讓主人公在做夢的時候表現(xiàn)他們內(nèi)心真實(shí)的想法，同樣都是由作者敘述，同樣都是由主人公展示，主人公的內(nèi)心沖動被事無巨細(xì)的表露了出來，他們都是工具，是作者抒發(fā)自己想法的工具，無論是作品中的夢與現(xiàn)實(shí)，還是作為傀儡的主人公們，他們都被死死的壓制著，無法有半點(diǎn)喘息的余地，他們表達(dá)的要說的是作者希望他們說的，作者要說的話太多，連他們的夢都不放過。

《有夢乃肥》的夢和主人公甜曉的個人生活有聯(lián)系，但又逐漸分開了，夢在這里成了甜曉的工具，甜曉的夢成了解開眾人生活謎團(tuán)的工具，她恍若變成了遠(yuǎn)古的大巫，有著參透世事的能力。

這種預(yù)兆著生活的夢，有著未卜先知能力的夢，在最初僅僅影響著甜曉一人的生活，但隨著這種能力被大家所知曉，甜曉的生活，就開始因?yàn)檫@些夢發(fā)生改變。

需要知道她夢的人越來越多，她的夢不但給自己的生活有預(yù)示，而且對周圍，對世界的生活，也有預(yù)示，這些預(yù)示無不應(yīng)驗(yàn)，這些夢，成了工具，成了甜曉應(yīng)付世界，應(yīng)付其他人類，應(yīng)付平凡生活的工具。

既然是工具，就應(yīng)當(dāng)有著客觀性，即使生成它的原因是某種主觀形態(tài)，但客觀的將其表述出來，才是運(yùn)用工具的正確方式，但這個工具的產(chǎn)生源頭，卻又是主體，主體產(chǎn)生的主觀因素就有著不確定性，當(dāng)甜曉沒有做夢的能力的時候應(yīng)當(dāng)怎么辦。

故事的發(fā)展到了甜曉造夢能力變差的時候了，作者是這樣替她解釋的，她已經(jīng)缺乏做夢所需要的外界環(huán)境了，但主人公甜曉還是在為造夢做準(zhǔn)備，她睡前需要專門的暗示，睡醒之后就快速地將夢記錄下來，有條有理。

甚至她發(fā)現(xiàn)，她偶爾編造的假夢，比她自己真正造出的夢，在面對需要她夢的人那里，更能獲得感情上的共鳴，比真夢更真。

故事并不可能如此順?biāo)斓陌l(fā)展下去，它畢竟只是一個故事，甜曉的夢驚動了某位大人物，這就造成了她必須要做真的夢，她的感情遇到了瓶頸，這也要求她要做真的夢，于是她努力的夢著，但是在她的夢中她卻死去了，她一覺醒來，抓了身邊的各種安眠藥，混合在一起的安眠藥被她一口吞下。

結(jié)局被夢境預(yù)知了，但作者的結(jié)局卻是開放的，她的夢如果變得沒有預(yù)知的能力，那她就不會輕易死去，但她需要面對大人物和她的戀人，這些卻又是與她的夢境真實(shí)性相關(guān)的。他們都需要她的真實(shí)的夢，但如果她的夢變得沒有了預(yù)示能力，她不但會回到之前的平凡不起眼的生活當(dāng)中，也和現(xiàn)在的男朋友有著莫名的隔閡。如果她的夢有預(yù)知能力，那么夢中的預(yù)示，便是她最后的結(jié)局。

文章當(dāng)中的夢，被作者運(yùn)用的巧妙，它不但變成了作者的工具，也成了主人公的工具，更成了決定主人公人生進(jìn)程的某種必不可少的東西。小說總是由作者構(gòu)思的，作者的思想無法從主人公的生活中推出，但本篇小說，作者給了主人公更多的，可以“展示自我、活出自我”的可能性。