淺析林白的個人化寫作

余春紅

摘 要：90年代的社會背景具有多元化的特征，與此同時，文化語境也更為自由，在文學內容、體裁以及敘述方式上都呈現出多姿多彩的狀態。在這一時期，女性作家林白的小說創作采用個人獨有的方式進行敘事，其小說被命名為“個人化寫作”，并且受到社會極大的關注。本文主要以林白小說《致命的飛翔》為例，在闡述個性化寫作出現的原因的基礎上，從身體寫作和小說敘述視角及架構等方面，對林白的個性化敘事進行探討分析。

關鍵詞：林白小說；《致命的飛翔》；個性敘事；女性意識

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29-0-02

90年代的女性創作作為一個較高的社會關注度的文學現象而存在，一批出生于60年代的女性作家，最早通過個人化、自傳體小說的敘事形式，對男女之間的性愛進行十分大膽地描摹，其中便包括林白《一個人的戰爭》《致命的飛翔》等作品，對女性心理及行為進行描寫。這一時期的女性創作主要將最原本的生活作為小說底色，在小說的虛構與現實體驗的交織中展現女性最原始的欲求，書寫女性的個人體驗。

一、個人化寫作的產生原因

女性個人化的創作在當時是作為一種獨特文學現象而存在的。首先，新民主主義取得勝利，廣大女性在政治及經濟上獲得解放，再加上90年代意識形態整合性功能的弱化，文學寫作門檻降低，個人創作獲得一個相對自由的存在空間，任何私人的寫作都有機會登上文學殿堂。其次，由于西方文化思潮以及文學寫作理念的滲入，也一定程度上對文學寫作產生影響，促進了90年代多種寫作風貌的形成。而這一時期的女性作家，進行的文學創作往往與西方文學思潮的進入有著密切的聯系，在某種層面上，女性的個人化寫作具有自傳的意味。在中國的傳統文學創作中，男性占據了主導地位，而在男性的作品中，女性多以柔弱含蓄和細膩形象示人，女性缺乏話語權。無論是在經濟、政治還是精神肉體上，女性始終處于受壓迫的地位，女性內心欲望難以得到表述，男性則是將女性正常的感官情欲，欲望幻想視為污穢，奪取了女性的話語權。在目前的語境中，個人化寫作，已經成為女性個人的私密生活，隱秘欲望傳達的載體，很大程度上造成了對男性社會以及傳統道德話語的攻擊，顛覆了傳統觀念下的女性形象。

二、小說中的個人化寫作

（一）軀體寫作

身體寫作主要是將身體作為寫作的工具和手段。女性主義者將其作為理論資源用于其寫作中對作品進行闡述或表現女性經驗。本文旨在以林白《致命的飛翔》為例，對小說中身體寫作進行分析：

首先體現在肉體認知與自戀情節，林白的女性主義小說寫作中，女性一般借助鏡子或者畫廊、攝影室、浴室或者是通過男性的打量來感受和發現進行欣賞胴體的美。女性開始對自己的肉體產生迷戀，在小說《致命的飛翔》中有這樣一段描寫：北諾想象自己躺在一張大床上，穿著內衣……她看到自己的身體撩人的陳列在床上，雙腿雙臂光滑的裸露出來……北諾盡量挺著胸，收著腹，鏡子里的她細腰豐乳，她有些病態的喜歡自己凹凸有致的身體……她完全被自己半裸半露的身體誘惑住了。從這段描寫中，我們可以看出女性對于自身肉體的迷戀。通過鏡子，女性開始觀察自己，北諾如此，她從鏡子中打量自己，并開始癡迷于肉體的美感。這都一定程度反應了女性意識的覺醒。

其次，性體驗與性意識的描繪，在林白的小說中，存在大量的性愛場面，而性場面的存在源于林白關于女性成長的觀點，她認為女性的成長性就是轉折點，將性愛作為媒介，男人則為工具，所以，在小說中，女主人公們總會與多個男人產生性關系，同時，在性交過程中的體驗與心理則與女性的處境及生活狀況息息相關。在在《致命的飛翔》中，描繪“我”與登陸的性愛：“我緊閉著雙眼，用身體最敏感的地方感受著他，但我感到自己疲憊，干澀，摩擦使我不舒服……我在想象自己是妓女，干澀的感覺瞬間變得傾滑了”林白大膽的真實的書寫了女性的性欲望和性體驗，也展現出了一個知識女性的精神追求和生存處境。

但在作家進行軀體寫作時，需要對女性軀體以及私密之事進行展露，往往也會陷入男性欲望化的陷阱，使得其被男性文化所利用，甚至被有意的扭曲與誤解。

（二）敘述角度及架構

《致命的飛翔》讀起來就像是作者將自己的人生經歷娓娓道來。事實上，小說中的北諾與禿頭男人的性愛都是一種幻想，而這種幻象被作者隱藏在了內心深處。而“我”所看到的，北諾站在護廊上，衣服像鳥兒一樣飛離她的身體，與禿頭男人干澀的性愛，以及北諾拿著刀找準了禿頭男人的頸部動脈，都是作者內在情感的表達。

在《致命的飛翔中》，“我”也就是文中的敘述主體一個叫“李萵”的女人。李萵作為小說的講話者，通過她向讀者講述“我”的經歷。“我”作為一個長相姣好的知識女性，由于住房的需要，還需要一份電視臺編輯工作，而登陸就可以給我這一切，于是在那個情人遍地的時代，“我”理所當然成為了登陸的情人。登陸有妻子，我認為對于登陸而言，不過是他生活的點綴品，于是我“李萵”想要去登陸家中為自己贏得尊嚴，于是“我”見到了登陸的妻子，我妒忌她為何是一個如此優秀的女人，而“我”卻要與她為敵。登陸出差后，我結識了一名叫大寶的記者，大寶在電話里對我說我愛你，此時的我無法抑制作為一個30歲女人對婚姻與孩子的渴望，我想嫁給他。而他的行為卻使我對愛情的幻想再次破滅，大寶更希望的是將我發展為暫時滿足雙方需要的情人，背棄妻子兒女是他所不齒的。此后，便是登陸向我求婚。

這就是整部小說的外在架構，通過“我”的視角，講述自己的故事，這與真實作者內聚焦的視角契合。與此同時，透過“我”的講述，又從小說的內在層面，向讀者講述了北諾的故事。

北諾是一個離婚女性，具有十足的女性魅力，而對于我而言，她只是從我的青春中一閃而過，至于北諾到底從哪里來，又將到哪里去，作者并沒有做具體陳訴。假新聞事件，使得北諾失去了一切，為了更好的生存，她將自己委身于一個禿頭男人，成為禿頭男人的性奴。在經歷羞辱和蒙騙后，北諾拿起砍刀進行了報復，沖破壓抑內心，將禿頭男人殺害后，北諾便消失了。

北諾與“我”的故事并無聯系，作者卻將兩個故事巧妙的糅合在一起，通過人物與敘事的雙向滑動，使得兩者合二為一，“我”和“北諾”同為女性，敘述者與其敘述故事中的人，實際上為同一人。作者對內聚焦視角的采用，很大程度上也是方便于女性私密體驗以及內心世界的描寫。

另外，小說的語言表達富有詩意化，林白早期從事過詩歌寫作，所以在創作小說時，語言更富有詩意。在《致命的飛翔》中，作者關于女性身體的描寫極富美感：我看見北諾的衣服紛紛揚揚像鳥兒一樣飛離她的身體……我看見北諾的乳白色真絲內衣的那朵絲繡菊花散發著柔美的光亮。由于小說敘述內容較為隱秘和夢幻，需要以一種極富有激情和奔放的形式來進行詮釋，所以小說中帶有強烈的抒情性。

三、結語

林白的個人化敘事，首先通過軀體寫作，書寫了女性的身體經驗、性經驗以及女性的隱私，這種寫作方式，對中國女性文學產生一定沖擊，更為重要的是打破了男性主導的話語權，展現了女性真實的生命體驗和價值立場。其次，林白在小說中采用雙層視角，內外架構，更具代入感，使得小說更具真實性，通過內外視角的交替，反應女性意識的覺醒。總而言之，90年代的女性小說，已經擁有了明確自覺的女性意識，對男權具有一定的解構意義。

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