論貝爾曼的“變形傾向”

基金項目：安徽省高等學校省級質量工程項目《基于體演文化法的高職公共英語教學改革研究》；項目編號：2017jyxm0685；安徽省高等學校人文社會科學研究重點項目《佛經翻譯中的翻譯倫理思想滲透——以<地藏經>為例》；項目編號：SK2017A0777。

摘 要：翻譯理論家貝爾曼提出譯者可能會使譯文變形的十二種傾向。這些傾向使譯文不能從語言學或文化層面上充實目的語。本文以英文電影名的漢譯為例，通過分析明晰化、高雅化和韻律的破壞三種傾向，希望幫助譯者在翻譯過程中盡可能地反映源語文化內涵。

關鍵詞：貝爾曼；變形傾向；明晰化；高雅化；韻律的破壞

作者簡介：唐琦（1989-），女，漢族，安徽省池州市人，碩士研究生，池州職業技術學院講師，研究方向：翻譯理論與實踐、英語教學。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29--01

一、引言

安托瓦納·貝爾曼是法國著名翻譯理論家與翻譯實踐家。貝爾曼率先提出翻譯倫理的概念，堅持翻譯要保持文化的異域特征。他指出翻譯過程中的十二種變形傾向，包括合理化、明晰化、擴充、高雅化、性質受損、數量缺失、韻律的破壞、對原文潛在指示網絡的破壞、語言模式的破壞、對方言網絡和異國情調的破壞、對固定表達方式和成語的破壞、多種語言重疊的消除。

譯者在翻譯時，常常受自身文化和語言影響而選擇歸化策略，將原文轉化成對目的語讀者而言較為熟悉的表達。可是這種做法可能會阻礙不同國家或地域之間文化的交流。筆者以英文電影名的漢譯為例，對貝爾曼十二種變形傾向中的明晰化、高雅化和韻律的破壞進行分析，希望幫助譯者盡可能地反映源語文化內涵，更順暢地開展翻譯工作。

二、英文電影名漢譯中的變性傾向

（一）明晰化

使文章清楚明白對于許多譯者來說是一條基本準則。翻譯的明晰化和詞語含義的清晰程度有關，可以使原文不清楚或是隱藏的、被壓抑的意思明確，但也可能把原文不希望明確的意義明確，而導致本來多義的語句變為單意。

以美國經典懸疑片Seven為例，其中的罪犯圍繞基督教的七宗罪孽逐條殺人。片名中抽象的數字seven被翻譯成《七宗罪》，原本模糊的含義變得清晰，體現出了宗教寓意。然而，“七”在這部電影中不僅體現于七條罪孽，還有七次懲罰、七場雨、第七天、下午七點等，可謂無處不在。“七宗罪”這一譯法破壞了源語表達的內涵，留給觀眾的想象空間縮小了很多。

印度電影3 Idiots在我國大受歡迎，可它的大陸譯名常被人詬病。原片名中“三個傻瓜”的意思被擴充表達為《三傻大鬧寶萊塢》，讓觀眾料想到這是一部帶有歌舞場景的印度喜劇片，但本片的吸引人之處不僅于此。它用幽默諷刺的手法探討填鴨式教育、貧富差距等社會問題，不僅詼諧搞笑，更發人深思。而《三傻大鬧寶萊塢》這一譯名顯得過于直白，使原文的表達變得單薄無力，對于觀眾的吸引力大打折扣。相比之下，臺灣地區的翻譯《三個傻瓜》更忠實于原文。

（二）高雅化

高雅化是以原文為基礎，以犧牲原文為代價而進行的改寫，常改變原文的風格。例如，它在散文翻譯中表現為優美的修辭。

20世紀末從美國引進國內的劇情片《一樹梨花壓海棠》講述了一位中年男子與少女洛麗塔（Lolita）的愛情故事。這一中文譯名取自我國北宋文學家蘇軾的一首詩，他在作品中用“一樹梨花壓海棠”調侃友人在八十歲時迎娶十八歲的小妾。該譯名不失文雅，可這一富有內涵的詩句未必能被廣大電影觀眾理解。此外，電影原名Lolita的風格與之大相徑庭。Lolita是劇中女主角的名字，該詞在西方文化中代表吸引年長男性的早熟少女。該詞流傳到日本等國后指代天真可愛的少女。可見，原中文譯名雖風格文雅，卻不利于中國觀眾了解異域文化，阻礙了不同國家之間文化的交流。

（三）韻律的破壞

韻律在英語表達中是非常重要的，韻律的破壞這一翻譯的變形能對節奏產生明顯的影響。英文電影名常通過押韻的手法達到優美動聽的效果，如美國喜劇電影Freaky Friday，簡短的兩個單詞使用了押頭韻的修辭手法，朗朗上口，鏗鏘有力。它有一譯名《怪誕星期五》，此譯法僅從字面上解釋英文原義，卻未從韻律上體現相應的美感，顯得較為平淡，欠缺表現力。

三、結論

本文采用舉例分析的方法，具體分析了電影名英譯漢過程中存在的翻譯變形現象，闡述了貝爾曼提出的十二種變形傾向中的明晰化、高雅化和韻律的破壞。筆者希望通過對本文的分析，讓譯者們在翻譯過程中盡可能避免各種變形現象，盡可能尊重源語表達方式，并盡量反映源語文化內涵，以更好地促進不同文化之間的交流。

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