《我不是藥神》：鐐銬下緊握一瓶命運

作者簡介：萬啟航（1985.5-），貴州貴陽人，貴州大學2016級表演專業，貴州省青年攝影家協會會員。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29--01

《印度藥神》《中國藥神》，幾經反復定奪中文名稱的《我不是藥神》一經上映，廣泛關注與討論接踵而至。一個潛伏于醫藥體制在銀幕再現的社會議題，一個出現于普羅大眾認知領域邊界的社會群體，一個現實與真相相互駁斥的二元對立難題。“一群人，一瓶藥，一條命”，《我不是藥神》將三個現實元素置于秩序與觀念的張力作用下，在社會各界中創造強大的精神扭力。

一.現實主義題材的獨特藝術表達

現實主義和浪漫主義作為如今文藝創作的兩大主流風格，在相互爭論著吸收著對方的長處，交匯融合出一批優秀的影視作品。[1]反映現實問題的電影，訴說與鋪陳中大都懷有時代制約下的悲痛與嚴肅。就這一點來看，本片帶給觀眾的敘事風格與主題詮釋，有著如同《米花之味》一般幽默獨特的題材切入點，敏感與爭議話題題材詮釋的影片在國內電影市場一直背負沉重的傳播痛點。從“藥神”與院線觀眾見面那刻起，這部質樸動人佳作的成功也便悄然開始了。在現實主義電影領域，題材的社會縱深度一定程度上決定著觀眾在影片人物動機執行中代入感的強弱，本片通過敘事維度的多元化展開與人物交流的細膩表達，承載一份現實主義影片的厚重感，同時將觀眾思維引導巧妙地安置在畫面進行中而非敘述性的堆砌在影片結尾。本片以情感脈絡為主導，配合黑色幽默敘事的穿插實屬高級，也是觀眾在接受影片大量喜劇片段洗禮之后，還能感動置身，悄然落淚的原因所在。

二.平實鏡頭中的情感塑造張力

《我不是藥神》中細膩的鏡頭組接與絕大多數場景的平實視聽語言運用，雖不及藝術電影具有極強的導演表達欲與主觀能動性，依舊有許多鏡頭結構亮點，輔助闡述影片深邃的主題與表達抽象復雜的內心活動。一組人對等視角的升格主觀鏡頭被設置在程勇逃離已然過世的呂受益家時，一直跟隨情節展開處在客觀角度窺視的觀眾被導演帶到鏡前，真正感受到了酸楚的悸動。伴隨著慢速鏡頭平推和肩扛攝像機富有生命律動的搖動與游離，一雙雙患者的眼眸直愣愣看向程勇又出畫，對生存無聲的呼喚與渴求一遍遍拷打鞭策著程勇的內心，長主觀鏡頭下的拷問此時也真切的作用在每一個觀眾的靈魂；另一組曹斌警官與局長在樓梯間的對話過程中，雖然僅用一組簡單的正反打鏡頭，卻因為樓梯的高度差形成了帶俯仰角度的拍攝與過護欄間隙的框架式構圖，無疑俯視角下的曹斌更能使觀眾覺察到他所背負的巨大執法壓力，緊接仰拍視角卻處在背光環境中的局長，不可辨駁的嚴肅臉孔下也兼具幾分灰色的深意，片段收尾在過欄桿時二人沉默的全景拍攝中，輪廓“束縛”的不僅是局長與曹斌的身影，也牢牢的“囚禁”著真相與現實惡性循環之中兩人司職的無奈。正是類似鏡頭在影片中不斷輔助著情感鋪陳，成為了觀眾投入觀影時不易察覺卻至關重要的亮點所在。

三.主題背后真相博弈于現實

中國當代電影根據倫理關系主要有集體倫理、個體倫理和生態倫理三個敘事與主旨揭示重點。[2]電影在這三個維度上體現出了著重點不同的倫理理念。而在《我不是藥神》中，執法者，制藥商，賣藥者，病人的四方博弈，或許也是最大的痛點，一方代表著程式化執法與法律威嚴的現實，另一方則代表對生存渴求，極力救贖的真相。每一方都值得被理解被認同，但社會格局便決定了秩序之下的游戲規則。情在程式化執法的大環境下不可避免陷入潦倒還是求存的抉擇，為影片矛盾結構與展開注入一針強心劑。在給予觀眾一次次的觸動間，在對生的拷問與死的救贖間，影片的批判性自然流露出來。同是在謀生，有的為痊愈，有的為利益，有的為責任，有的為信仰，生存成為影片深邃的主旨。可十分遺憾是，在一系列精彩的立場換位與辯證翻轉之后，觀眾縱使能夠快速融入導演所構架的溫室之中，但在輪番觸動以至落淚之后，影片中從頭至尾的最大命題“這病究竟該怎么治”或許依舊沒有明晰答案。在矛盾與悲劇的內核之中，我們陷入其中卻歸結不了一個合理的價值輸出。這導致導演在影片中給出了妥協，那便是犧牲了相對離觀眾生活相較遙遠的制藥商的完整立場，群像結構的細膩在藥商里顯然被削弱，巨大的研發成本與制藥瓶頸在影片之中有意地略過與避開，臉譜式的刻畫伴隨著藥商的行徑展開成為影片情感輸出的唯一落腳點。在影片最后，程勇被押送至看守所的路途中，站在兩旁的病人紛紛摘下口罩，宛如卸下一道道被病魔束縛為求生而疲倦的防線，期間，呂收益與彭浩也出現在茫茫人海之中，程勇注視著他們的微笑時，落下了不爭氣的淚水，那一分鐘的悸動，帶來了全場默默的抽泣梗咽聲。

四.結語

本片中展現的出色視聽與精湛的敘事把控能力，真正做到了感性與理性、詩意與批判的渾然天成，商業電影與藝術電影元素融合的恰如其分。不禁想起曾在書中讀過：“雨日為什么見不到蝴蝶的身影，因為柔弱的翅膀容易受到雨水的侵害，所以每至驟雨時，它們只能躲在花葉間直到晴天。”而影片中的晴天何時才會到來，驟雨不歇到神明也不真切的穹頂下，是程勇冒著折翼的風險，不顧一切，歇斯底里的在雨中振動翅膀，把晴天活生生的喚來的。在對影片中向死而生的人在夾縫中蛻變羽化的表達中，面對炎涼的世界，無人擔當起藥神之名，卻將美好的期許常懷心間。轉晴，說不定就在明天。

參考文獻：

[1]丁付祿 龔宋陽.現實與理想的交鋒—評《電影》同桌的你中的人物際遇[J].西部廣播電視，2015.

[2]蘇月奐.中國當代電影的敘事倫理研究[D].山東師范大學，2016.