微時代的藝術生產與傳播

覃薇

【摘 要】隨著時代不斷發展和變化，人們對于藝術的理解和認識有了全新的看法，以影視藝術為例，微電影、微視頻等全新的影視藝術表現形式為影視藝術的創新和發展注入了新的活力，其對于影視藝術的發展有著一定的促進作用。那么，在微時代的藝術又該如何生產與傳播呢？文章將結合自身的理解和認識，從影視藝術的角度對其進行深入的剖析，以求更好地促進我國影視藝術的發展，滿足更多人的精神文化需求。

【關鍵詞】微時代 藝術生產 傳播 影視藝術

一、微時代背景下影視藝術美學變化

從傳統意義上來說，由于受習慣的影響，人們實際上有著共通的影視藝術美學標準和尺度，這種標準和尺度實際上也是人們對于真善美的追求，是對精英、經典的推崇，從某種程度上來說，不論影視藝術的生產與傳播方式如何變化，人們對于影視藝術美學的標準和尺度實際上變化都不是很大。但是不可否認在微時代背景下影視藝術美學還是出現了明顯的變化。微時代到來之后，傳統的電視、廣播等藝術傳播形式已經不能滿足人們的發展需要，越來越多的年輕人開始使用手機和平板電腦等移動通信設備，觀看影視藝術作品，而且人們對于影視藝術的包容性也越來越高，如在網絡電視劇發展起來之后，一些優秀的網劇被人們所接受，許多原本難以進入傳統影視藝術美學標準的作品受到了越來越多人的追捧，人們的影視藝術美學標準與尺度雖然存在一定的共性，但是審美也開始朝著多元化的方向發展，不同次元和類型的文化受到了越來越多人的關注和追捧。在微時代，影視藝術美學標準最為明顯的特點就在于其開始從整體、經典和厚重等逐漸朝著個體、大眾、流行和碎片化的趨勢發展。當然，影視藝術美學的這些新變化，也并非是孤立的藝術問題，其與整體社會環境存在極為緊密的聯系。如影視藝術美學的個體、大眾與碎片化就與互聯網以及網絡社交媒體的發展存在一定的聯系。

二、微時代下的影視技術與藝術變化

微時代下的影視技術與藝術之間的交流互動，發生了極為鮮明的變化，其主要表現在影視藝術的生產手段、傳播方式以及產品類型的變化之上。

首先，就影視藝術的生產手段來說，微時代下影視藝術生產手段逐步從傳統的生產方式向多媒介、多元素和多手段的方向發展，多媒介的生產手段也在不斷地朝著便捷化的方向發展，如在過去，影視生產需要錄像、燈光和音響等多種設備到位，才能夠順利地開展生產工作，但是在今天則能夠隨時隨地進行影視生產，甚至不需要重型攝錄設備和移動軌道就能夠進行高質量或者是富有特色的影視藝術組隊作品創作。而且，影視藝術作品的質量可謂不斷提高，隨著數字媒體技術的出現，影視藝術生產已經能夠完美地實現動靜結合，模擬虛擬結合，能夠給人以更多的視覺享受和刺激，更好地吸引人們的目光。此外，在進行影視藝術生產時，原本只是普通觀眾的大眾也能夠參與到影視藝術創作中，其對于影視藝術的生產也產生了不小的影響，如觀眾通過社交平臺發表自己的觀感和意見，可能會對影視藝術生產方式產生一定的影響。

其次，從傳播方式的角度來說，在過去影視藝術基本上只能通過電視和廣播等媒介進行傳播，其傳播方式比較單一，而且反饋性差，影視藝術與受眾之間存在一定的距離，生產者在短時間內難以真正地了解受眾所需要的藝術類型，難以有效地對市場進行把握。但是，在微時代下，傳統的影視藝術傳播方式逐漸退出了舞臺，影視藝術傳播方式更加多元化，傳播者與接受者之間實現了多維互動，其信息反饋與交流更加地頻繁，如在某一部電視劇播出之后，其是否受觀眾喜愛，傳播者可以直接借助大數據技術分析用戶在社交平臺上發表的言論就能夠獲取。再比如，當前許多視頻播放器開通的“彈幕”，也是用戶與傳播者進行交流互動的重要通道，從某種意義上來說，傳播方式的變化對于影視藝術的創新和發展也具有一定的促進作用。

最后，從產品形態方面來說，微時代下的影視藝術還呈現出了跨界、多種模式混合的特點，如在過去，電影、電視劇和戲曲等影視藝術作品的類別和指向性都十分清晰，其播放平臺也存在一定的差異。但是在今天它們也發生了較為明顯的變化，如對于微電影來說，其是由電影進一步衍生發展起來的，但是很少在電影院里播放，而主要是通過網絡平臺播放，再比如，我們所熟知的網劇，其本身具有電視劇的多種特征，但是，大部分網劇都沒有在電視上播放過，這些都是微時代下影視藝術產品形態所具有的特征。

三、微時代下影視格局的變化

在微時代下影視格局的主要變化就體現在其生產和傳播的門檻不斷降低，傳播渠道變寬，次元壁被打破。首先，門檻降低主要指的是影視藝術創作生產門檻降低。在今天隨著智能手機的不斷普及，許多毫無影視藝術創作經驗的普通人也能夠成為導演，拍攝自己喜歡的片子，如我國知名作家韓寒就從作家圈跨越到影視藝術創作領域，接連執導了《后會無期》和《乘風破浪》兩部影片。其次，影視傳播的渠道變寬，在信息技術高速發展的今天，影視藝術早已不再依靠傳統的電視、電影院等傳播渠道進行傳播，在網絡技術背景之下，一部手機基本上能夠順利完成所有的傳播需求。最后，次元壁被打破則主要指的是受眾發生了明顯的變化，越來越多的新興影視藝術傳播平臺被人們所熟知，比如說，“A站”和“B站”等為青少年所熟知的傳播平臺也被越來越多人所熟知和應用。

總之，時代在不斷地發展變化，影視文化藝術也必然會出現新的變化，不論是其生產還是傳播方式都將會在新時代發生新的變化。在微時代，人們也積極地適應這種新變化，但是，適應的過程中，也應當適當地思考這些文化所帶來的影響究竟是有利的，還是不利的，做好自我反省與矯正工作，這樣才能使我國的影視藝術文化朝著更好的方向發展和傳播。

（作者單位：湖北工業大學外國語學院）

【參考文獻】

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