晉韻之美：《王家大院》的創造與創新

蘇米爾

新編晉劇《王家大院》由治理家風闡明了“成由勤儉敗由奢”之理，也由“家國一體”的敘事彰顯了“家國一理”的思想。同時，本劇折射出中國古典美學剛柔并濟、虛實相生、張弛有度的審美光芒，也煥發出創造性轉化與創新性發展的創作活力。

由晉中市演藝有限公司、晉中市晉劇和民間藝術研究院聯袂推出的新編晉劇《王家大院》近期于國家大劇院亮相。該劇以晉商文化的重要遺存、民居建筑的藝術瑰寶——晉中市靈石縣靜升鎮的王家大院為敘事空間，講述了清末光緒年間戶部郎中王崇仁回鄉省親目睹子弟紈绔而重塑家風，面臨國家危難而毀家紓難的感人故事。該劇由治理家風闡明了“成由勤儉敗由奢”之理，也由“家國一體”的敘事彰顯了“家國一理”的思想。這些題旨層面的內容經由富含古韻的藝術形式承載，折射出中國古典美學剛柔并濟、虛實相生、張弛有度的審美光芒，也煥發出創造性轉化與創新性發展的創作活力。

其一，《王家大院》折射出剛柔并濟之美。《易傳》有言，“一陰一陽之謂道”，陰與陽、剛與柔，只可偏勝，不可偏廢。一方面，這種陰陽相生、剛柔并濟之美體現為主人公王崇仁極富特色的聲腔刻畫。王崇仁這一角色由國家一級演員王珍如女扮男裝飾演。王珍如作為中國戲劇梅花獎、白玉蘭戲劇表演獎得主，具有獨特的渾厚聲腔特點與深厚的晉劇表演底蘊。劇中男性角色眾多，在諸多雄渾有力的男聲之中，女扮男裝的王崇仁聲腔高亢明亮，音色一鳴驚人、脫穎而出，對比之中代表了一家之主整肅家風的正氣凌然。同時，這一聲線明亮而不失厚重，與王崇仁敦厚、威嚴的手眼身法步相契合，也與全劇鄭重、肅穆的風格底色相協調，這正是在聲線設計中的一次成功的創新之舉。另一方面，王崇仁形象嚴守家風的剛性美與憐惜親人的柔性美相得益彰。劇中，王崇仁之三弟王崇禮受誘吸毒，辱沒家風，王崇仁震怒之下請出族長，搬出祖訓，亮出家法，但當族長堅持將王崇禮施以笞刑、逐出家門時，王崇仁又動了惻隱之心。王崇仁在情與法的“二律背反”中既體現了重振家風的魄力與剛毅，也表達了兄弟情深的細膩與柔情，從而打破了傳統戲曲“臉譜化”“扁平化”的人物塑造，形成了有血有肉、生動可感的藝術形象。

其二，《王家大院》映襯出虛實相生之美。中國古典美學講求“氣韻生動”，所謂“氣”者，不僅代表具體的物象，也代表物象之外的虛空。失去虛空，便談不上“氣韻生動”，晉劇作為中國古典藝術之精華，其生命力正在于虛實互動之間產生的“氣韻”之美。在《王家大院》中，這種有無相生、虛實互置一方面表現為以實代虛。劇中，“開鎖禮”作為全劇的引子，不僅展現了晉中的鄉風鄉俗，也隱喻著晉商之家真正走向成熟的步履維艱，“扁擔”這一意象不僅指向了責任與擔當，而且也發出了挑擔者如何平衡扁擔兩端的情與法、家與國之叩問。“比豆腐”的設計不僅是引出王崇禮敗壞門風的重要情節點，而且可以看作是王家大院與自己的“對話”，胡耀宗今日的落魄是否便是王家人明日的結局，這是一場跨越時空的自我審視。該劇以實代虛還體現為多媒體舞美設計。傳統戲曲講求“一桌兩椅”，舞美寫意，以虛代實，屬于“冷媒介”傳播。該劇反其道而行之，采用多媒體舞美呈現出晉中的自然風光與王家大院的原貌，令觀眾迅速進入規定情境，感受晉中的自然景觀與人文景觀，這是與視聽時代“熱媒介”傳播的對接，是一種創新性發展。另一方面，《王家大院》也秉持了戲曲的以虛代實的傳統精髓。比如，王家族長王尚古出場時，演員配合著身后的晉中山水，在平坦的舞臺上以秧歌舞步豐富了作品的表現形式，秧歌動作展現了上坡下坡的顛簸與山路跋涉的辛勞。又如，當王崇禮遭受鞭笞時，演員的幾個轉身、幾個跟斗，輔之以密集緊張的鑼鼓點，以節奏化、虛擬化、舞蹈化的動作獲得了現場觀眾的滿堂彩。在話劇與影視等視聽藝術中，往往回避直接表現類似鞭笞等內容，而在戲曲舞臺上，這些以虛代實的處置反而凸顯出戲曲獨有的寫意魅力。

其三，《王家大院》流露出張弛有度之美。中國古典美學把藝術作品的意蘊劃分為“聲情”與“辭情”，并認為“聲情”（音韻）勝者宜歌，“辭情”（文辭）勝者宜誦。話劇和影視欣賞主要在于辭情（故事情節），戲曲欣賞則主要在于聲情（唱念做打）。然而，《王家大院》則既注重了對“聲情”的表現，也強化了對“辭情”的探索。一方面，敘事節奏合理。在“開鎖禮”一片花團錦簇的氛圍中，扁擔遺失，驟起波瀾，氛圍倏然由弛而張，此時不速之客前來示警，懸念叢生，再以中國古典敘事“草蛇灰線”之法漸漸明晰了王崇禮吸毒真相，敘事張弛有度。崇禮戒毒事件剛剛塵埃落定，觀眾緊張的情緒得以舒緩。然而，剛解家憂，忽聞國難，八國聯軍入侵京城，王崇仁領旨為國家軍隊籌措錢糧，此時王家生意上票號擠兌、經營虧損，家族內矛盾驟生，面臨分家。觀眾剛剛得以舒緩的心緒再次緊張起來，節奏緩急有度。另一方面，場面設計有度。從開場王崇禮回鄉到其子“開鎖禮”，到胡耀宗“比豆腐”，到崇仁審崇禮，到王尚古趕路，再到全族懲戒崇禮，相臨場次的人數多寡交替呈現。眾人之勢形成的厚重感帶來審美神經的緊張，與展現個體細膩心理活動的情感舒展形成了一張一弛、張弛有度的審美效果。這種效果也體現于舞美場景之中。在懲治王崇禮的這場戲中，仰拍錄制的天宇之下，王家老族長王尚古端坐于舞臺中央的高臺之上，眾人在臺階之下肅立，舞臺高度的對稱感呈現出一種崇高威嚴、不可撼動的肅穆。接下來是蒼茫的夜色中，負傷禁閉的王崇禮悵然若失，其妻深夜探視，心生悲憫之情。上場戲緊張的氛圍在本場戲中經由凄清的月夜場景得以暫時的舒緩。

概言之，《王家大院》在繼承晉劇悠久傳統的同時，也通過編、導、演、服、化、道、攝、錄、美等一系列創作要素的優化配置，實現著創造性轉化與創新性發展，從而將晉商文化中的尚檢立德、守誠踐諾、修身報國之理念審美化地得以呈現，既傳承了中國古典美學之精粹，也發展了晉腔之韻與晉風之美。