嘉德秋拍力推黃賓虹晚年巔峰之作

佳雯

近年來(lái)，但凡有黃賓虹巨幅山水畫出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，都會(huì)成為一時(shí)焦點(diǎn)。而黃賓虹所繪四條屏則在市場(chǎng)上極其少見，尤其是其創(chuàng)作于晚年風(fēng)格成熟期、以南北四方景致為題、布局又如此精致滿密的就更為罕有。

回顧以往的拍賣歷程，黃賓虹拍賣紀(jì)錄的前三名一直由中國(guó)嘉德締造并保持。而在今年中國(guó)嘉德秋拍上，一件黃賓虹山水四條屏《山水四絕》將一露真容，相信屆時(shí)一定會(huì)受到各路藏家追捧。

據(jù)了解，此作與中華人民共和國(guó)共歷滄桑近70年，依舊保存完好，品相無(wú)虞，作為黃賓虹晚年山水的又一扛鼎力作，隨著黃賓虹收藏?zé)岫瘸掷m(xù)升溫，勢(shì)必再次將賓翁藝術(shù)推至聚光燈下，拓展新的市場(chǎng)空間。

美術(shù)界普遍認(rèn)為，黃賓虹在85歲以后形成了生命能量爆發(fā)與創(chuàng)作上的井噴。關(guān)于這一點(diǎn)，著名學(xué)者王魯湘總結(jié)道：“60歲以前漫長(zhǎng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，65歲的黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品，自此從古人粉本中脫跳出來(lái)。69歲至70歲的巴蜀之游，是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。在北平的11年間，他完成了向‘黑賓虹的純熟轉(zhuǎn)變。85歲南歸后，于墨法上力爭(zhēng)上游，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江面山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。”

1949年，黃賓虹86歲，居于杭州西湖棲霞嶺19號(hào)。當(dāng)年5月3日杭州解放，賓翁隨后被杭州市人民政府推為杭州市各界人民代表會(huì)議代表。8月，其被國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校續(xù)聘為教授。其時(shí)中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立，被選為委員，并聘為全國(guó)第一屆美術(shù)展覽會(huì)審查委員，兼任北京民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授。此際，劉作籌也籌資為其刊印畫集。

對(duì)于黃賓虹來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期在藝術(shù)創(chuàng)作上老樹逢春，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。潘天壽評(píng)價(jià)這一時(shí)期的黃賓虹說(shuō)：“繪事更深入于實(shí)中運(yùn)虛，虛中運(yùn)實(shí)、平中運(yùn)奇、奇中運(yùn)平之章法，以濃墨破淡，以淡墨破濃，寫其游歷之曉山、晚山、夜山與雨后初清之陰山，每使?jié)M紙烏黑如舊拓三老碑版，不堪向邇;然遠(yuǎn)視之，則峰巒陰翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，絢爛紛披，層次分明，萬(wàn)象畢現(xiàn)，只覺青翠與遙天相接，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn)，無(wú)所抵止。”

黃賓虹平生喜游歷，北至齊魯燕趙，南至閩粵香島，西至川蜀，中至荊楚以及江浙之天臺(tái)、雁蕩、白鶴、九華、虞山、天目等諸名勝，無(wú)不踏遍其足跡。此《山水四絕》將南北四方景致俱收于筆底，在賓翁作品中是難得一見的。

此四屏《山水四絕》，正是黃賓虹山水的晚年精絕之作。真力彌漫，墨彩生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)。其用筆繁而不膩，變化多端，枯濕頓挫，筆鋒觸紙，密實(shí)而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是“鐵劃銀勾”，不可移易。構(gòu)圖滿而不塞，留白布虛上暗合太極陰陽(yáng)之理，中間留白布虛之三角形、之字形，無(wú)不盡顯虛實(shí)相生之妙，可以深切具體地領(lǐng)會(huì)黃賓虹特有的虛實(shí)相生的畫理畫趣。設(shè)色淡而見裱，山巒林木儼然，層巒茂樹佳山勝水，滿紙生動(dòng)，氣息難得的厚重而寓空靈。黃賓虹山水四屏的形式多于早年臨古時(shí)期而作，至中壯年已不再多作。年屆86歲時(shí)，四屏組畫更是幾近于無(wú)。據(jù)美術(shù)評(píng)論家梅墨生介紹：“黃賓虹在六十至七十余歲期間曾作過(guò)不少細(xì)筆山水，且多小青綠設(shè)色，殊受市場(chǎng)追捧。居京后特別是八十余歲后甚少作細(xì)筆山水。”