關(guān)于韓國戀愛劇模式發(fā)展創(chuàng)新的研究

李同

【摘要】韓國是一個(gè)深受儒家文化影響的國家，白馬王子和灰姑娘模式是韓國戀愛劇最典型的敘事模式，而契約這種帶有強(qiáng)制性的關(guān)系條約成為一個(gè)非常具有戲劇化的前提設(shè)定，被用在電視劇中。近年來又加入時(shí)空交錯(cuò)、超能力、鬼神情節(jié)等創(chuàng)新情節(jié)，受到中國觀眾的再度關(guān)注。韓國戀愛劇已經(jīng)脫離初創(chuàng)期苦情劇的模式，這是因?yàn)轫n國戀愛劇的受眾多為年輕人，而年輕人在生活中面臨的壓力很大，更加傾向于看輕松詼諧的愛情輕喜劇來調(diào)節(jié)緊張的心情。

【關(guān)鍵詞】韓國戀愛劇 敘事模式 發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）45-0054-01

韓國戀愛劇最經(jīng)典的模式是白馬王子與灰姑娘關(guān)系模式。灰姑娘在遇上白馬王子的同時(shí)，還會(huì)接觸到破壞灰姑娘與白馬王子在一起的黑馬王子以及腹黑公主。如《藍(lán)色生死戀》、《愛上女主播》、《天國的階梯》等熱播的韓劇幾乎都延續(xù)了傳統(tǒng)韓國戀愛劇的模式，在這些韓劇中，編劇似乎有意識(shí)或者是模式化地設(shè)置了灰姑娘和白馬王子式的人物和情節(jié)，有些甚至從劇名就可以直接看出來，有一些則是在整部劇的發(fā)展中蘊(yùn)含了灰姑娘與白馬王子的故事元素。通常女主角多為灰姑娘，家境貧寒，相貌平平，但是心地善良，天真單純，對(duì)于霸道強(qiáng)權(quán)無所畏懼。而男主角則多為家境優(yōu)越，集帥氣與才氣于一身，多為一些家族企業(yè)的繼承人。男主角通常對(duì)灰姑娘的第一印象很差，身邊多數(shù)會(huì)存在一個(gè)類似小公主一樣的青梅竹馬，小公主多數(shù)伴有自己的公主病，而在灰姑娘的身邊除了白馬王子也會(huì)有一個(gè)暖心的黑馬王子，灰姑娘將自己的心事吐露給他，當(dāng)觀眾希望灰姑娘同黑馬王子在一起的時(shí)候，劇情通常是灰姑娘內(nèi)心堅(jiān)定地愛著白馬王子。灰姑娘同白馬王子會(huì)經(jīng)歷很多坎坷、誤會(huì)、家庭阻攔等諸多遭遇，如果是喜劇結(jié)局，所有的誤會(huì)都會(huì)消除，灰姑娘與白馬王子會(huì)最終過上開心幸福的生活。如果是悲劇結(jié)局，灰姑娘和白馬王子必有一人死亡或出國，從而故事以男女主人公的生命終結(jié)而畫上句號(hào)。

早期的韓國戀愛劇以《藍(lán)色生死戀》、《天國的階梯》等為典型代表，這些早期韓國青春偶像劇都選擇了悲情模式。這是早期韓國戀愛劇的一個(gè)公式化模式。這個(gè)模式在當(dāng)初中國市場得到了很好的反饋，受眾的接受度也相當(dāng)高。劇中主角們幾乎每一個(gè)都選擇為愛犧牲這樣一種超現(xiàn)實(shí)的悲情模式，激起觀眾對(duì)于純美愛情的渴望，并為之動(dòng)容。宋慧喬、宋承憲、元彬、權(quán)相佑等韓流明星都因早期韓國戀愛劇而廣為中國觀眾熟知。

當(dāng)然，韓國戀愛劇的模式并不是一成不變的。中期發(fā)展的韓國戀愛劇流行的是另一個(gè)模式——契約愛情模式。愛情產(chǎn)生在契約的基礎(chǔ)上，完成了一個(gè)由假到真，有情人終成眷屬的轉(zhuǎn)變。男女主角的戀愛模式已經(jīng)從當(dāng)初的一見傾心變成了互不喜歡，之后因?yàn)槠跫s的關(guān)系經(jīng)常接觸而日久生情。代表作品如《浪漫滿屋》、《我叫金三順》等等。這種模式脫離了苦情戲的陰影，轉(zhuǎn)向愛情輕喜劇模式，男女主人公也都雙雙脫離死亡的魔咒。這樣的模式是對(duì)早期韓國戀愛劇的顛覆性改變，結(jié)果證明，創(chuàng)新模式的興起，帶給受眾的是新鮮的審美愉悅。這樣的嘗試是成功的。

在收視率受諸多影響下降后，韓國戀愛劇又勢如破竹地表現(xiàn)出了其新穎獨(dú)特的一面。以《主君的太陽》為例，該劇中的模式逆轉(zhuǎn)了曾經(jīng)韓劇的俊男美女，突破性地選擇了俊男丑女的模式，將浪漫愛情輕喜劇的元素嫁接到驚悚片上，賦予女主角陰陽眼的功能，突破性地完成了灰姑娘迷倒王子的橋段，滿足了多數(shù)女性觀眾獵奇帥哥的好奇以及窺探心理。這樣的改變，也是韓國戀愛劇迎合女權(quán)主義開始向流行文化滲透。至此，韓國戀愛劇順勢而走，將娛樂大眾的精神擴(kuò)大化，俏皮又靈活的表現(xiàn)其愛情主題。

2013 年度最火的韓國戀愛劇《來自星星的你》 則是糅合奇幻元素，男主角的特異功能突破了常人范圍，突破性的加入外太空和古今穿越元素，使得整個(gè)愛情故事?lián)碛辛撕芏嗥婊玫纳省Ｔ谥袊破鹗找暱癯保n國戀愛劇又迎來了突破性的巔峰。

《沒關(guān)系啊，是愛情》（2014）涉及精神病患者的愛情世界，整個(gè)劇冒險(xiǎn)十足又美妙不減，無論從故事情節(jié)到服、化、道的設(shè)置，都是上乘之作。該劇巧妙地把“精神病”這個(gè)幾乎沒有被戀愛劇所接納的范疇融入到了戀愛劇中，故事從輕松歡樂走向催人淚下幾乎都圍繞“精神病”這一主題。這樣的故事設(shè)置，可謂是前無古人，這種創(chuàng)新性的嘗試，給電視圈以及受眾都帶來了驚喜。

題材的創(chuàng)新，模式化的突破進(jìn)展，使得韓國戀愛劇的創(chuàng)作傳播又煥發(fā)了新的生機(jī)，縱觀韓國戀愛劇的發(fā)展，始終在創(chuàng)新的路上有所突破。韓國戀愛劇勇于創(chuàng)新的精神值得中國戀愛劇深思并學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃巧麗.《韓國青春偶像劇的大眾文化審美屬性》，《安徽文學(xué)》，2013 年 03 期

[2]劉碩.《與青春有關(guān)的命題創(chuàng)作——對(duì)近年來中韓青春偶像劇創(chuàng)作的比較及思考》，當(dāng)代電影，2010年02期