淺析古希臘建筑之美

摘要：縱觀歐洲古典建筑之特點總體表現為繁復的、追求表面的細節、程式化并千篇一律的。但古希臘的建筑卻是例外，西方古典建筑之首就是古希臘，完美的和諧是對其建筑藝術的總體概括和最高評價。古希臘的建筑是建筑史上一顆璀璨的明珠，簡潔、注重幾何線條的運用、大氣磅礴和敏感細膩互相交融。本文從古希臘建筑蘊藏的精神內涵，建筑外形的設計藝術等方面來分析古希臘建筑藝術之美。

關鍵詞：古希臘;建筑;藝術

一、建筑中的人性、神性和自然性之美

在原始時代，古希臘人對自然現象，對人的生死，都感到神秘難解，之后，他們開始崇拜英雄豪杰，因而產生了許多人神交織的民族英雄故事。這些眾人所創造的人、神、物的故事，經由時間的淬鏈，就被史家統稱為“希臘神話”。古希臘建筑以希臘神話為依托，或因紀念神祉而建、或因歌頌英雄而建、或因祈禱和平而建。希臘人將人、自然和神靈統一為一個整體，這一點在德爾斐圣地中得到最高體現。希臘人在景觀設計中從不采用軸線對稱布局，不管這些景觀建筑在其環境中的作用如何，設計者在路線上的每個轉彎和角落都根據它對朝拜者可能產生的情感影響來加以考慮，充分體現出希臘建筑之人性關懷。古希臘人崇尚人體美的人性特征體現在男性柱和女性柱的使用上，他們都認為人體的比例是最完美的，古希臘建筑的比例與規范，其柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據，它們的造型可以說是人的風度、形態、容顏、舉止美的藝術顯現，而它們的比例與規范，則可以說是人體比例、結構規律的形象體現。古希臘的劇場建筑是建筑物自然性的體現，古希臘最著名的劇場要數厄庇道魯斯劇場，古希臘人發現碗形平面較之方格網形平面具有更好的聲學效果，他們不會刻意修建這種碗形建筑，而是習慣上選擇一個具有自然等高線的圓形盆地做劇場，一般這些盆地面積廣大，視線也很開闊。人性、自然性與神性在建筑中相互影響互相統一。

二、視覺矯正原理之形式美

早在幾千年前的古希臘，形式美法則的整體與局部、統一與變化等關系和1：0.618的黃金比例的使用已體現在建筑中，通過對這一比例的熟練計算和設計，使得古希臘的建筑變得更為和諧，帕特農神廟就是視覺矯正原理的典型例子，帕特農神廟的造型和諧優美，而古希臘人對比例關系與修正措施的精準掌握，是造就此種藝術效果的關鍵。通過對神廟尺寸數據的詳細分析，可以看到帕特農神廟在平面的長寬比、圓柱底徑與各圓柱中心軸線間的距離、水平檐口高度與臺基寬度等方面，均存在一個4：9的關系，非常接近0.618的黃金分割比，顯示了設計者對最佳視覺比例關系的熟練掌握。此外，為了修正視覺變形，設計者將神廟的某些構件加粗或縮小，建筑局部上拱等手段使神廟整體顯得更加穩固，同時又不失生氣與彈性，螺旋漸開線示意圖很好的展現了神廟的黃金分割比，包括神廟的矩形平面布局的長寬也是接近0.618的比例關系。在古希臘建筑的黃金時代，大多數建筑物都使用了一種梭柱的收分方法，即柱子向上逐漸變細，在靠三分之一處稍向外隆出，這樣就抵消了人們長時間觀察它時產生的兩側向內彎曲的錯覺。水平方向上，站在建筑物前面看立面，距離越遠的部分會出現朝遠方拉伸的錯覺，帕特農神廟的立面如果為正矩形，我們實際看到的會是一個兩角上翹的扭曲的形狀，還有下面兩角其實也是上移的，原因是我們的視線位置是低于神廟的基座位置。換言之，跨度較大的建筑水平線在中間部分都會產生微微下沉的錯覺，為了克服視覺上的不完美感，通過人為的抬高建筑中部的相應高度來彌補視覺下沉的那一段距離，使其通過實際不完美的尺寸產生視覺完美的協調效果。角柱須較粗，角柱間距也要比中部的柱距稍窄，這可使它們不會再天空背景下顯得過于細高，顯得與其他的柱體不一樣。柱頭稍稍內傾，以避免柱子外傾的錯覺。另一個采用了視覺矯正原理來設計的部件是柱子的石鼓。因為視差的原因，造成一般在看一個豎向的東西的時候，上面的部分往往偏小，越靠上越偏小，古希臘人建造的神廟的柱子是利用一個個石鼓堆上去的，為了校正視差使得每節石鼓看上去在豎向的距離一致，所以越靠上的部分，石鼓的長度越長。在幾千年前，在沒有任何建筑繪圖軟件可以預知建筑效果的有限條件下，古希臘人依靠精準的算術和良好的審美為我們留下了建筑史上輝煌的杰作。

三、柱式劃分空間之通透美

古希臘建筑是歐洲古典建筑的開源，而古希臘建筑的核心當屬柱式，不論是后來的古羅馬、哥特式，或者文藝復興等時期，柱式都成為歐式建筑的特有的部件結構。不論柱式變化如何，都尋根于古希臘的三大柱式。多立克、愛奧尼和柯林斯并稱古希臘的三大柱式。他們是根據古希臘不同的城市而命名的。柱式的出現與繁榮造就了希臘建筑之優雅神秘的姿態，與外界隔而不斷，通而不透的形式吸引著人的探究之心。當然，單靠柱式不能成就古希臘經典建筑樣式，柱與梁的結合才給古希臘建筑帶來了和諧與完美，盡管當時希臘人已經掌握了拱券技術，但沒有采用它，他們放棄了拱券技術而專注于梁柱結構的盡善盡美，這種結構是最適合希臘的氣候、材料和應用這種建筑物的社會。柱廳式建筑如雨后春筍一般破立在古希臘的大地上，也使之成為了神廟建筑的最典型布局形式。神廟建筑是其最受世人矚目的建筑形式，擁有最高的藝術成就。簡潔的幾何平面，圍合精心設計的柱式圍廊成為了古希臘經典的建筑平面布局形式，首當其沖的柱廳式建筑當屬雅典衛城建筑群中的帕特農神廟。多立克柱簡潔大氣，柱身的12道凹槽使原本壯碩的柱身變得不再笨重。古希臘人注重細節，追求優美的民族傳統延續到當代，2008年北京奧運之際，奧林匹亞山上火種采集儀式中，幾十位女祭司身著質樸的素服，雖然服飾色彩單一，但明顯而厚重的褶皺線卻賦予了柔軟布料建筑般的雕塑感，古希臘經典多立克柱式的特征赫然顯現。

四、結語

古希臘建筑通過它自身的文化之美、形式之美和造型之美給人以巨大強烈的震撼，當然它的藝術特征并不止于此，在建筑的工藝、建筑審美意識等方面也值得深深挖掘，強大的藝術生命力經久不衰，梁柱結構、建筑構件的組合方式及藝術修飾手法，深深地久遠地影響歐洲建筑已達兩千年之久，并且通過古希臘在建筑中的思想，還將影響著整個人類建筑史，可借鑒之設計精髓太多，不論是古典建筑或是現代建筑，都能在其中找到可以為自己所用的有利佐證。

參考文獻：

[1]米歇爾·科恩.消失的建筑[M].上海社會科學院出版社，2005.

[2]劉托.外國建筑藝術欣賞[M].