小說《一位貴婦的畫像》創(chuàng)作手法評(píng)析

摘要：《一位貴婦的畫像》是美國作家亨利·詹姆斯的代表作，在作品中，他通過心理分析及意識(shí)流的寫作手法為我們描繪了一位聰明、美麗且善良的女性形象以及她悲劇的婚姻。

關(guān)鍵詞：亨利·詹姆斯;《一位貴婦的畫像》;意識(shí)流

美國著名小說家亨利·詹姆斯于1881年發(fā)表他的代表作《一位貴婦的畫像》（the portrait of a lady）（也有人譯為《一位女士的畫像》），使之成為19世紀(jì)美國最為著名的小說家，而同時(shí)他創(chuàng)作的這部小說也被眾多的評(píng)論家們稱之為美國現(xiàn)代小說的發(fā)端。

小說《一位貴婦的畫像》結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)——內(nèi)涵也十分的豐富，尤其是作品對(duì)于青年女性那種心理的描繪非常的精彩。作品描述了一個(gè)美麗的美國女孩伊莎貝爾一生不平凡的情愛經(jīng)歷。不幸的伊莎貝爾父母雙亡，然后就跟著姨媽生活，姨媽非常富有，她把伊莎貝爾帶離了美國，去到了古老的歐洲，那個(gè)伊莎貝爾向往的地方。在歐洲，伊莎貝爾住在姨媽的莊園里，在那里，她先后拒絕了非常富有的美國商人戈德伍德以及英國的貴族沃伯頓之流的求婚。伊莎貝爾的表哥拉爾夫患上了不治之癥，但是他心里默默地愛戀著伊莎貝爾，然后由于生病他不能結(jié)婚，在他父親臨終之時(shí)，他勸說父親把一大筆巨額的遺產(chǎn)留給了伊莎貝爾，并且在姨父去世之后，伊莎貝爾也順利地拿到了遺產(chǎn)。這時(shí)，伊莎貝爾認(rèn)識(shí)了完全歐化了的美國女人梅爾夫人，并為梅爾夫人的才藝及高雅華貴的氣質(zhì)所折服。擁有巨額遺產(chǎn)的伊莎貝爾去到意大利游玩，在意大利，她一步步地落入了梅爾夫人布下的圈套。梅爾夫人把她介紹給一位旅居在意大利的美國人奧斯蒙德，此人是一個(gè)“半吊子藝術(shù)家”，表面上看上去很有教養(yǎng)，而且斯文儒雅，伊莎貝爾不僅喜歡上了奧斯蒙德，連他那位楚楚動(dòng)人的女兒帕茜也非常喜歡，于是她不顧所有人的反對(duì)和勸阻，嫁給了奧斯蒙德。婚后，伊莎貝爾發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)受騙，她不僅看穿了奧斯蒙德的本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)他就是一條花叢中自私偽善的毒蛇，還發(fā)現(xiàn)了梅爾夫人和奧斯蒙德之間的私情，甚至發(fā)現(xiàn)帕茜是梅爾夫人和奧斯蒙德兩人的私生女。她為自己的選擇痛苦萬分，然而，一向要強(qiáng)的她在外面強(qiáng)作笑臉，沒有告訴任何人自己婚姻的不幸。后來，遠(yuǎn)在英國的表哥拉爾夫病危，伊莎貝爾不顧丈夫的反對(duì)毅然趕到英國去看望表哥，然而，讓讀者詫異的是，伊莎貝爾在表哥去世后，竟然又回到了意大利。預(yù)料，又回到羅馬。

《一位貴婦的畫像》（The Portrait of a Lady）無疑是亨利·詹姆斯最為優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說，這篇小說摒棄了之前美國文學(xué)以男性為小說主人公的傳統(tǒng)，塑造了一位美麗善良，純潔無瑕，而且有思想有個(gè)性，有見識(shí)的女性形象，這些“迷人的”女性與卑鄙下流、骯臟無恥、唯利是圖的男人們形成了鮮明的對(duì)比。在小說中，作者非常注重對(duì)作品中人物的心理活動(dòng)的描寫，他把之前小說的發(fā)生發(fā)展主要依靠外在的情節(jié)敘述轉(zhuǎn)向了人物的內(nèi)心活動(dòng)和精神世界的描述，使作者成為了現(xiàn)代文學(xué)心理現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。

在小說《一位貴婦的畫像》中，作者詹姆斯主要采用心理分析和意識(shí)流的方法來塑造主人公形象，進(jìn)而來揭示作品的主題的。

一、心理分析的方法

在小說《一位貴婦的畫像》中，我們對(duì)于伊莎貝爾如何被騙能夠理解，因?yàn)樗龁渭儭⑸屏迹俏覀兒茈y理解伊莎貝爾明知自己被騙，而且又離開了意大利后為什么還要回到丈夫的身邊。這一點(diǎn)，作者詹姆斯在作品里給了我們答案。這篇小說最大的一個(gè)寫作特點(diǎn)就是心理描寫非常細(xì)膩。在作品中，作者有意識(shí)地讓主人公伊莎貝爾缺乏母愛，心理分析告訴我們：自給自足的需求總是起源于缺乏母愛，而且經(jīng)常表現(xiàn)為內(nèi)在的自我陶醉。小說中的伊莎貝爾正是如此，缺乏母愛，充滿好奇，渴望自由。黑格爾曾說過父母的死亡是孩子真正自己生活的開始，伊莎貝爾曾對(duì)古德伍德說：“我能做我選擇的事情——我屬于自由階級(jí)。我既沒有父親又沒有母親，我貧窮，性格沉穩(wěn)。我不漂亮，因此不必畏懼、循規(guī)蹈矩，事實(shí)上我不具備這種品質(zhì)。另外，我完全自己判斷事情，我認(rèn)為，即使判斷錯(cuò)了，也比不去判斷要好。”這正應(yīng)證了黑格的論斷。缺乏母愛的伊莎貝爾向往自由，她這種要保持個(gè)人自由的決心在婚姻中表現(xiàn)得尤為突出。最后她接受了奧斯蒙德，那個(gè)所有求婚者中最可能不僅毀掉她的自由而且毀掉她個(gè)性的人。從心理分析觀點(diǎn)看，伊莎貝爾嫁給和自己父親年齡相仿的奧斯蒙德，她企圖從奧斯蒙德那里找回曾經(jīng)的父愛。在維護(hù)婚姻家庭的穩(wěn)定方面，伊莎貝爾不但成為母親而且也從奧斯蒙德身上得到了所謂的“母愛”。所以她最終沒有勇氣結(jié)束這段不幸的婚姻，心甘情愿當(dāng)帕茜的繼母，這也正是伊莎貝爾身上不可抹殺的弱點(diǎn)。

二、采用意識(shí)流的手法

作者亨利·詹姆斯在小說《一位貴婦的畫像》中采用了多角度的敘述手法。在作品里，作者詹姆斯分別讓拉爾夫、杜歇先生、斯達(dá)克波爾及盤西古德伍德、杜歇夫人、奧斯蒙德、默爾夫人、沃伯頓等人講述他們對(duì)伊莎貝爾的看法。

作者亨利·詹姆斯把這種敘事方法叫作“中心意識(shí)”，即通過作品中某個(gè)熟悉他人并觀察敏銳的人物來敘述故事。拉爾夫是其中最具代表性的人物，他的觀點(diǎn)也代表了作者本人的觀點(diǎn)。其次，本文作者想闡述伊莎貝爾的內(nèi)心世界和心理變化過程中的意識(shí)流特點(diǎn)。在小說中，女主人公和奧斯蒙德在婚前和婚后的關(guān)系充滿了心理描寫，這也是意識(shí)流手法在伊莎貝爾覺醒過程中的最好表現(xiàn)。

作者亨利·詹姆斯正因?yàn)樾≌f《一位貴婦的畫像》而成為心理小說和意識(shí)流創(chuàng)作的大師。