元代青花紋樣之探究

李熙寰

（景德鎮(zhèn)陶瓷民俗博物館，景德鎮(zhèn)市，333000）

引言

我國真正意義上的青花瓷是元代開始出現(xiàn)，由于它的制造工藝在當時比較困難，所以流傳到現(xiàn)在的非常稀少，顯得更加彌足珍貴。元代的青花瓷主要經(jīng)歷了三個時間段，從元代初期的1271年——元代1335年至1340年左右的六至七十年間被大家稱作延祐時期期的青花。14世紀的中期直至正年間是元青花當時的鼎盛時期，這個時間段創(chuàng)造的青花瓷代表的整個元代青花瓷的最高水平。最后就是至正二十年之后的元代末期青花瓷。從現(xiàn)出土的眾多青花瓷藝術品種，我們可以很明顯看出青花紋樣的裝飾方法和藝術風格通常都與當時人們的審美情趣有著密不可分的關系，本文以中國美術史的角度，整合各個時代的藝術特點，比較研究元代青花的構(gòu)成、主題以及裝飾特征等。

1 元代青花瓷的紋飾

1.1 主要紋飾

圖1 元青花瓶

延祐時期的青花，由于其存世稀少，相比其他兩個時代顯得不太明朗。由已經(jīng)出土的文物可以判斷，這個時間段的青花主紋由多種，其中有蓮紋、牡丹紋以及靈芝紋等，雖然種類不像其它兩個時代多樣，是由于這個時期還是處于青花瓷的萌芽階段。但是這個時期的主題紋飾卻給后面兩個時代起到了典范的作用，這一時期就已經(jīng)開始形成了較為顯著的以主紋及輔紋為主要裝飾風格的裝飾手法。

相較于其他時期，正期的元青花，在承襲延祐時期的青花紋樣之后有較大突破。這個時期的青花紋飾開創(chuàng)了動物紋飾、以及人物紋飾兩個新的類別。在主紋當中，在植物這個大的范疇里又添加了包括松紋、竹紋、梅紋、蕃蓮紋、芭蕉紋等。而在動物紋飾里出現(xiàn)了包括龍、鳳、鶴、鹿、鴛鴦、麒麟、獅子等。而人物紋飾中，主要以歷史故事為載體，出現(xiàn)了八件著名的青花瓷器皿，最具有代表性的為《鬼谷子下山》罐與《昭君出塞圖》蓋罐。而直至元代末期到正期的裝飾紋樣形式，這個時期的熱衷于一些佛教、道教的裝飾紋飾，其中蓮花紋、蓮瓣紋及雜寶紋也是在這個時期充分使用的。人物紋飾中，其中歷史典故也是這個題材的主要表現(xiàn)對象，其中《蕭何月下追韓信》梅瓶就是這個題材的典型作品。

圖2 元青花盤（1）

1.2 輔助紋飾

輔助紋飾像主要紋飾一樣，延祐時期的輔助紋飾相對其他兩個時間來說，也是比較稀少的。其中主要有如意紋、纏枝蓮紋、纏枝菊紋等。直到正期，輔助紋飾才逐漸增多，這個時期比較多見的有錦地、回紋、芭蕉葉紋、纏枝花卉紋、云水紋、卷草紋等等。這個時間段的輔助紋飾，在整個元代的青花裝飾當中，都形成了其獨特的藝術語言，無論從這之后的青花紋飾如何變遷，但都多多少少看的出這個時代青花輔助紋的印記。元代末期的輔助紋與正期的差別不會有太多變化，在承襲當時的各種吉祥紋飾的特點之外，祥云、如意、卷草等紋飾都被大量的運用，形成了與主紋相互呼應的藝術效果。

圖3 元青花盤（2）

2 元代青花紋飾的工藝特點

2.1 變形蓮瓣紋

圖4 纏之蓮梅瓶（元青花）

通俗叫法八大碼，在整個元代青花器物裝飾中。最為常見的，就是變形蓮瓣紋。變形蓮瓣紋是由八個略顯方正的蓮花紋樣作為裝飾帶，蓮瓣中加以其他的裝飾紋樣進行填充。一般這種紋飾用于頸部、肩部以及底部。變形蓮瓣當中填充的紋飾較為繁復，現(xiàn)出土的青花藝術品中，作為填充的紋飾有云朵、銀錠、珊瑚枝、雜寶、火焰等等包含吉祥寓意的紋飾。在最早的延祐時期，元代青花就已經(jīng)出現(xiàn)了這種構(gòu)圖方式。到了最成熟的正期，變形蓮瓣紋飾元代獨創(chuàng)的，到后面的清朝也大量出現(xiàn)了這種紋飾。

2.1.2 云肩紋

最早出現(xiàn)的云肩紋飾在隋朝的民族服裝上出現(xiàn)，由于形式符合民眾的審美情趣，慢慢從服裝裝飾領域到器皿上轉(zhuǎn)移。在元代的青花作品中，這種云肩紋出現(xiàn)在各種器皿的肩部，這種輔助的裝飾紋樣是當時元代青花的顯著特色。

2.2 單體紋飾

從單體的紋飾設計來說，元代的青花紋飾可以說奠定了中國陶瓷紋樣的基礎。但就從繪畫技巧和裝飾構(gòu)成的角度來說，元代青花與之后出現(xiàn)的青花相比，作品意蘊高古清雅，不落俗套，這個特點在主要紋飾和輔助紋飾當中都比較鮮明的呈現(xiàn)出來。例如我們常見的回紋，與青銅器中出現(xiàn)的回紋由比較大的不同。元代青花中出現(xiàn)的回紋，通常使用單體繪制的方法，由左至右逆時針運筆。筆法輕松簡潔，明朗且不俗氣，視覺效果非常適合當時的審美特點。而明清時期的回紋則多見筆畫相連且兩個一組的特點，這種裝飾手法裝飾意味更濃重。

2.3 疏密有致的審美特征

延祐時期的裝飾方式線條舒朗、粗獷，主要以鐵線描的手法為主。而之后的正、元時期的青花裝飾給人以繁復、莊重的視覺特點。主要原因還是因為受當時民眾的審美特點所影響。在青花紋飾的構(gòu)成上來說，由于主體紋飾與連續(xù)紋相結(jié)合的方法的使用，形成了元中期到末期青花結(jié)構(gòu)滿密的形式特點。

3 元青花紋飾形成溯源

我國古代由于戰(zhàn)爭紛繁不斷，朝代也幾經(jīng)更迭，所以無論是從社會背景還是民眾審美意識都時常發(fā)生改變。其中比較有特點的方面有三處，一個是蒙古文化的特征、二是外貿(mào)發(fā)展趨于阿拉伯文化的審美意識、三是文人畫的介入。

其中文人畫的介入，對元代的青花瓷紋飾頗具影響。當時由于是元代的統(tǒng)治下，眾多有才華的文人被忽略，他們雖然精通詩詞歌賦，卻往往不受重用。在他們仕途不暢通的背景下，許多人轉(zhuǎn)向雜劇和繪畫的創(chuàng)作以謀生。其中就有一部分人從事繪制瓷器的工作。所以元青花呈現(xiàn)出有別于其他朝代專業(yè)畫工的繪制手法和創(chuàng)作意蘊，體現(xiàn)了這個時代獨有的藝術特征。

4 結(jié)語

陶瓷在我們?nèi)A夏民族眾多的藝術品當中占據(jù)著重要的地位，而青花瓷在陶瓷歷史上又占據(jù)著舉足輕重的位置。元代青花顯然是青花瓷的開山鼻祖，它創(chuàng)新了我們國家素色瓷到彩瓷裝飾的全新裝飾方式，也真正完美實現(xiàn)了將我國傳統(tǒng)的平面圖畫重新轉(zhuǎn)移到立體器皿上的可能，為之后的青花瓷藝術打下了堅實的基礎。正是由于元代青花存世量的稀少，青花紋飾卻呈現(xiàn)出風格多變，畫面豐富的特點，給研究青花瓷紋飾的工作者們帶來了困難。筆者掌握的資料也有限，難以全面深度的剖析元代青花瓷，相信隨著更多元青花的被發(fā)掘，必將進一步推動青花紋飾的研究，使更多的人們可以了解中國青花瓷的源流。