淺析后期編輯制作在二維動(dòng)畫中的作用

邰昕然，周思彤

（1.東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 132012；2.東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 132012）

1 二維動(dòng)畫中后期編輯的呈現(xiàn)方式

1.1 二維動(dòng)畫中后期聲音的運(yùn)用

在二維動(dòng)畫的后期剪輯中，聲音的運(yùn)用起著畫龍點(diǎn)睛的作用，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，聲音應(yīng)當(dāng)與畫面有著充足的聯(lián)系，并且以畫面為主，能夠充分的表達(dá)出主題思想。在動(dòng)畫片的后期剪輯中，聲音包括對(duì)白、音響、音樂(lè)等，他們共同組成了靜態(tài)的二維動(dòng)畫，向立體和動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。

聲音在傳遞的過(guò)程中，是以波的形式在空氣中傳播的，當(dāng)空氣震動(dòng)之后，人的耳朵對(duì)空氣波的震動(dòng)強(qiáng)度，便出現(xiàn)了音量，而波的震動(dòng)頻率，則是人的耳朵所體會(huì)到的音高，聲音在發(fā)送出振幅的過(guò)程中，耳朵所能夠受到的聲音大約在20赫茲到2萬(wàn)赫茲之間，不管是低于還是高于這個(gè)赫茲的聲音，人的耳朵都接受不了，因此在制作聲音文件的時(shí)候，針對(duì)頻率和采樣頻率一定要有所判斷，不能將之混淆。

1）同期聲

同期聲指的是和內(nèi)容畫面同時(shí)出現(xiàn)的聲音，比如說(shuō)人物之間的對(duì)話，以及風(fēng)雨雷電的環(huán)境聲音等。在一定程度上又被稱之為記錄聲音，在后期的剪輯動(dòng)畫中，同期聲往往起到至關(guān)重要的作用，能夠推進(jìn)故事進(jìn)程，展現(xiàn)人物性格，補(bǔ)充四周的環(huán)境等，沒(méi)有同期聲的二維動(dòng)畫，是荒誕而又沉默的。

2）聲畫關(guān)系

聲畫同步和聲畫異步是兩種比較常見的聲畫關(guān)系。聲畫同步指的是聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，并且表達(dá)的主題思想一致，比如在二維動(dòng)畫的后期剪輯中，某個(gè)畫面，要求表達(dá)出積極昂揚(yáng)的情感，這個(gè)時(shí)候聲音也應(yīng)該更改為宏偉、樂(lè)觀、積極的樂(lè)調(diào)，聲音和畫面的同步，能夠起到一加一大于二的效果，更加昂揚(yáng)的表達(dá)出畫面的視覺(jué)效果和中心思想，大大提升對(duì)觀眾們的感染力。

聲音畫面不同時(shí)出現(xiàn)，甚至畫面和聲音表達(dá)出來(lái)的感情不一，被稱之為聲畫異步，聲畫異步是相對(duì)于聲畫同步而言的，在使用的過(guò)程中分為兩種，一種是刻意的讓聲音出現(xiàn)在畫面之后，或者畫面之前，用于引出人物，表達(dá)情感。另一種是和畫面表達(dá)的思想造成沖突，對(duì)比出更加強(qiáng)烈的個(gè)人感受。

1.2 動(dòng)畫后期編輯的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用

在二維動(dòng)畫的后期剪輯中，靜態(tài)的二維動(dòng)畫文字，能夠轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的圖像語(yǔ)言，后期的剪輯中，畫面的連接運(yùn)動(dòng)，往往需要使用到影視鏡頭語(yǔ)言。

鏡頭是畫面的基礎(chǔ)視覺(jué)效果，鏡頭能夠構(gòu)成二維動(dòng)畫的分鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)，讓靜態(tài)圖像完成動(dòng)態(tài)的電影效果，二維動(dòng)畫后期的剪輯，能夠模擬攝影機(jī)的鏡頭運(yùn)動(dòng)效果，給觀眾帶來(lái)不同的信息感受和視覺(jué)體驗(yàn)，良好的鏡頭語(yǔ)言能夠讓故事重新分解，加強(qiáng)觀眾對(duì)整體節(jié)奏的把控和體驗(yàn)。還能夠直觀清晰的表達(dá)動(dòng)畫內(nèi)容，讓觀眾便于理解，沉浸其中。

1）鏡頭景別組合

鏡頭在組合中，不同的鏡頭有著不同的效果和作用，根據(jù)機(jī)位的擺設(shè)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)原理，鏡頭中出現(xiàn)的景別和角度也各有作用，根據(jù)焦距和透視關(guān)系以及成像事物的寬廣上，分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫這五種景別。在攝像機(jī)的取景現(xiàn)實(shí)中，景別越大，所見的內(nèi)容范圍也就越多；景別越小，內(nèi)容范圍也就越小。遠(yuǎn)景往往用來(lái)表現(xiàn)廣闊的環(huán)境空間，起著交代環(huán)境以及情感的作用；全景往往用來(lái)表達(dá)人物與四周的環(huán)境關(guān)系，有著說(shuō)明效果以及獨(dú)特的闡述關(guān)系功能；中景主要展示的是人體膝蓋以上的部位，在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，往往是對(duì)敘事功能的重組和補(bǔ)充，在影片中起著對(duì)故事的敘事以及展現(xiàn)動(dòng)作的功能；近景則是指人物胸部以上或者是物體的局部，對(duì)于人而言往往用來(lái)展示人物的面部表情，刻畫人物性格；特寫則是指人體某個(gè)部位的單一圖像，或者是某一個(gè)局部位置；特寫的使用，主要表現(xiàn)的是具體的細(xì)節(jié)感觸，表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)和面部表情。在二維動(dòng)畫的后期剪輯中，二維動(dòng)畫的剪輯往往會(huì)對(duì)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行細(xì)致的組合，來(lái)進(jìn)行整體的表達(dá)。

2）后期編輯鏡頭語(yǔ)言中攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式

后期編輯鏡頭語(yǔ)言中除了景別外還有鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式，攝像機(jī)的水平空間發(fā)生位置角度的變化，會(huì)出現(xiàn)不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中往往有推拉搖移跟五種常見的運(yùn)動(dòng)方式，除此之外還有甩等畫面運(yùn)動(dòng)方式，推、拉、搖、移、跟五種運(yùn)動(dòng)方式是鏡頭語(yǔ)言中最為常見的運(yùn)動(dòng)方式。

推鏡頭是攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，由整體到局部的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)朝著前方運(yùn)動(dòng)，往往能夠起到突出主體，增強(qiáng)畫面運(yùn)動(dòng)感。

拉鏡頭則是與推鏡頭剛好相相反，拉鏡頭在空間關(guān)系上往往是從局部到整體，可以讓觀眾在使用過(guò)程當(dāng)中產(chǎn)生一種距離感。

搖鏡頭，是指攝像機(jī)的機(jī)位固定不動(dòng)，攝像機(jī)進(jìn)行度數(shù)的旋轉(zhuǎn)，搖鏡有水平和垂直兩個(gè)方向，在使用的過(guò)程當(dāng)中，搖鏡頭善于模擬主觀鏡頭，介紹環(huán)境或者突出人物行動(dòng)。

移鏡頭則是攝影機(jī)在水平線上的移動(dòng)拍攝，往往具有動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感，能夠模擬人體眼睛當(dāng)中的視線。

跟鏡頭則是指主體在前行動(dòng)，攝影機(jī)在后運(yùn)動(dòng)，有著極強(qiáng)的真實(shí)感以及模擬感。

2 動(dòng)畫后期編輯的色彩運(yùn)用

2.1 色彩分析

國(guó)內(nèi)在動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中，后期色彩的運(yùn)用是必不可少的，不管是大鬧天宮還是近些年來(lái)風(fēng)靡一時(shí)的大魚海棠，都通過(guò)合理的色彩運(yùn)用，搭配出了獨(dú)特的畫面，給人以創(chuàng)造般的無(wú)限遐想，用來(lái)吸引觀眾的眼球。在二維動(dòng)畫的視覺(jué)效果中，色彩除了能夠襯托主體的飽滿度之外還能夠完成畫面的整體搭配，例如大鬧天宮中對(duì)天空云霄的金碧輝煌色彩，讓人真正的感覺(jué)到了神話傳說(shuō)當(dāng)中的天宮云霄形象；而大魚海棠則通過(guò)紅色的運(yùn)用，讓十里桃花驚艷了人們的眼球。

色彩分析在二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過(guò)程中，不同的故事，不同的主體情感甚至不同的思維特征，都可以用顏色表現(xiàn)出來(lái)，色彩的直觀搭配在動(dòng)畫后期剪輯中有著重要的視覺(jué)效果。自從色彩出現(xiàn)之后，從古至今，不管是是繪畫還是電影都有著獨(dú)特的運(yùn)用，良好的色彩搭配完全能表達(dá)出作者的主體情感以及整個(gè)動(dòng)畫的劇目刻畫。

2.2 色彩使用

后期動(dòng)畫剪輯過(guò)程當(dāng)中，色彩運(yùn)用的關(guān)鍵是藝術(shù)效果表達(dá)的主體，也是人視覺(jué)藝術(shù)效果最直觀的體現(xiàn)。在故事上，不同的故事有不同的色彩運(yùn)用，也有不同的場(chǎng)面刻畫。比如說(shuō)在場(chǎng)面的設(shè)計(jì)上，如果要突出古風(fēng)或者濃重的水墨色彩，應(yīng)該使用黑、白二色；如果要表達(dá)出主體的誠(chéng)摯熱烈和感情充沛，則多使用紅、黃暖色調(diào)。不同的色彩，給觀眾的藝術(shù)視覺(jué)效果是不同的，不同顏色給人帶來(lái)的視覺(jué)效果也有著極大的區(qū)別，紅黃暖色往往會(huì)讓人感覺(jué)到熾熱、熱情、奔放。白藍(lán)等冷色調(diào)往往會(huì)讓人感覺(jué)到等孤寂、冰冷以及安靜。在色彩運(yùn)用過(guò)程中，色彩的搭配使用還要注意劇本的設(shè)置以及作者主題情感的需要，才能夠在后期的動(dòng)畫場(chǎng)面設(shè)計(jì)中和色彩完整搭配，相互融合。

3 結(jié)語(yǔ)

后期編輯制作是整部作品最后的一步，也是最為關(guān)鍵的一步，后期編輯制作能提升整部動(dòng)畫作品的藝術(shù)魅力。對(duì)動(dòng)畫作品做后期的剪輯等一系列的處理，其中包括：視頻的后期編輯、后期對(duì)素材的處理、后期對(duì)特效的處理、后期對(duì)字幕的處理、后期對(duì)音樂(lè)的處理以及對(duì)輸出的作品進(jìn)行處理。一部動(dòng)畫作品的好壞跟后期的編輯制作有著密不可分的關(guān)系，后期剪輯是掌握故事結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵步驟之一，在二維動(dòng)畫制作過(guò)程中，作品是否能與配音同步是靠后期的編輯檢驗(yàn)出的，將故事內(nèi)容按鏡頭語(yǔ)言把握在準(zhǔn)確的節(jié)奏上，以獲得更多群眾的喜愛。