聲樂(lè)演唱中共鳴腔體的運(yùn)用

戴曉維

【摘 要】聲樂(lè)演唱中共鳴腔體的運(yùn)用是聲音品質(zhì)高低的決定性因素之一，共鳴腔體的運(yùn)用途徑眾說(shuō)紛紜。本文力圖通過(guò)筆者的實(shí)際演唱體會(huì)，對(duì)聲樂(lè)演唱中共鳴腔體的作用及運(yùn)用進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè);演唱;共鳴腔體;運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J616? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0058-01

呼吸是聲樂(lè)演唱的動(dòng)力源泉，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌唱必須依靠于良好的共鳴，而共鳴又來(lái)源于腔體。由此可見(jiàn)，共鳴腔體在聲樂(lè)演唱中占有十分重要的地位。

一、頭腔共鳴運(yùn)用

頭腔共鳴的運(yùn)用非常廣泛，在低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)都能用到。但是，就運(yùn)用的多少來(lái)看，我們可以發(fā)現(xiàn)，在高音區(qū)的時(shí)候頭腔共鳴要運(yùn)用得更多一些。頭腔共鳴的運(yùn)用可以使聲音更加美麗，在實(shí)際演唱的過(guò)程中，如果沒(méi)有加入頭腔共鳴，那所演唱出來(lái)的聲音就會(huì)很平淡，沒(méi)有吸引人的色彩。一般來(lái)說(shuō)，從聲帶所發(fā)出音區(qū)高的聲音，其振動(dòng)頻率高，就只有在進(jìn)入固有頻率高的頭腔的額竇和鼻腔之上的蝶竇，才能獲得最佳的共鳴效果，使歌聲獲得高泛音的光彩，使聲音顯得輝煌。

二、口腔共鳴運(yùn)用

口腔共鳴會(huì)使演唱者的聲音更加結(jié)實(shí)、豐滿、醇厚和圓潤(rùn)，所以在實(shí)際聲樂(lè)演唱過(guò)程中，必要的口腔共鳴運(yùn)用是不可少的。但是，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)用我們可以發(fā)現(xiàn)，實(shí)際運(yùn)用中如果采用的方法不當(dāng)，會(huì)對(duì)我們的聲帶造成一定的傷害。因此，在進(jìn)行口腔共鳴運(yùn)用時(shí)要對(duì)以下幾個(gè)方面著重注意，以保證運(yùn)用的正常進(jìn)行。

在整個(gè)口腔共鳴的運(yùn)用過(guò)程中，要做到將共鳴的集中點(diǎn)選擇在硬腭與軟腭的交界處?？谇皇侨菀谆顒?dòng)的器官，并且在演唱的過(guò)程中口腔一直都是處在活動(dòng)的狀態(tài)中。因此，在練習(xí)的過(guò)程中不可太過(guò)關(guān)注口腔的活動(dòng)，做到自然就好，一開(kāi)一合的配合不能拘謹(jǐn)，同時(shí)口腔內(nèi)的舌也要求自然，稍微上提一點(diǎn)笑肌會(huì)更有助于練習(xí)。在整個(gè)口腔共鳴的運(yùn)用過(guò)程中，練習(xí)者口腔內(nèi)要有打“小哈欠”的感覺(jué)。

在整個(gè)口腔共鳴的運(yùn)用過(guò)程中，練習(xí)者要特別注意口腔的開(kāi)度問(wèn)題，實(shí)際歌唱中很多人總是將自己沉浸在歌唱中，忘了口腔到底要保持一個(gè)什么樣的狀態(tài)中。實(shí)際上在歌唱中，練習(xí)者的口腔外部應(yīng)接近喇叭的形狀，我們?cè)谏钪锌赡芏家?jiàn)過(guò)喇叭的形狀，之所以能發(fā)出如此嘹亮且清脆的聲音，有很大一部分原因和它的構(gòu)造是有關(guān)系的，這樣的造型會(huì)非常有利于聲音的傳播。

三、鼻腔共鳴運(yùn)用

很多人在練習(xí)過(guò)程中只在意頭腔與口腔的共鳴，但是對(duì)于鼻腔共鳴的運(yùn)用卻總是忽略，并不是他們認(rèn)為鼻腔共鳴沒(méi)有運(yùn)用的必要，而是他們?cè)谝庾R(shí)上就忽略了鼻腔共鳴的存在，認(rèn)為在聲樂(lè)演唱中鼻腔沒(méi)有參與到共鳴中。

在我們的日常生活中，通過(guò)鼻腔發(fā)聲具體來(lái)說(shuō)是這樣的步驟：聲波從喉腔發(fā)出之后，經(jīng)過(guò)喉咽、口咽、咽峽（嗓子眼）從口腔送出。它一般不會(huì)向上，經(jīng)過(guò)較遠(yuǎn)而且曲折的途徑，通向鼻腔，如果聲音一旦經(jīng)過(guò)鼻腔，那么就會(huì)繞很多彎路，出來(lái)的聲音其音色會(huì)比較暗。

通過(guò)上述我們對(duì)聲音發(fā)音后的走向過(guò)程就能夠看出，在這個(gè)過(guò)程中其實(shí)如果不加控制的話，聲音很大程度上會(huì)走向鼻腔，這樣的聲音并不是我們想要的，要想聲音發(fā)出后按照正常的程序走，我們只有對(duì)鼻腔進(jìn)行調(diào)控。

四、面罩共鳴運(yùn)用

面罩共鳴相對(duì)于頭腔共鳴來(lái)說(shuō)有相類(lèi)似的地方，上文中我們所說(shuō)，頭腔共鳴主要運(yùn)用于高音區(qū)的演唱，而面罩共鳴也是在高音區(qū)和中音區(qū)運(yùn)用得較多。具體來(lái)說(shuō)，在實(shí)際歌唱的過(guò)程中，這種共鳴的使用會(huì)讓歌唱者有一種聲音在臉上滑過(guò)的感覺(jué)。

在對(duì)面罩共鳴進(jìn)行運(yùn)用的過(guò)程中，以下幾個(gè)方面的運(yùn)用要點(diǎn)可供讀者在實(shí)際練習(xí)中參考。運(yùn)用要點(diǎn)：練習(xí)者可利用哼唱練習(xí)體會(huì)面罩共鳴，在最開(kāi)始的時(shí)候先閉嘴哼鳴，聲音逐步提高，然后把嘴張開(kāi)，讓聲音經(jīng)過(guò)上部共鳴，再發(fā)出去。要求練習(xí)者把聲音安放在唇上鼻下，使聲帶縮短，從而有利于發(fā)聲和面罩共鳴。要求練習(xí)者的聲音要自然松弛，變化靈活，聲區(qū)統(tǒng)一，且音色明亮，鏗鏘有力。

五、胸腔共鳴運(yùn)用

對(duì)于胸腔共鳴的運(yùn)用，上文中我們多多少少提到一些，放在聲樂(lè)演唱中來(lái)說(shuō)，胸腔共鳴主要是運(yùn)用在中低音的演唱中更多。通過(guò)我們長(zhǎng)時(shí)間的觀察可以發(fā)現(xiàn)，胸腔共鳴對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)是必不可少的機(jī)體共鳴，它不僅能使我們的聲音變得寬厚，同時(shí)還能夠使我們的聲音給聽(tīng)者以莊重的感覺(jué)。

除了上述我們所說(shuō)的之外，在實(shí)際聲樂(lè)演唱中胸腔共鳴還能使演唱者較好地增強(qiáng)情感氣氛。對(duì)于胸腔共鳴的運(yùn)用有一定的技術(shù)要求，以下幾個(gè)方面可供讀者在實(shí)際練習(xí)中參考。（一）在對(duì)胸腔共鳴運(yùn)用過(guò)程中，要求演唱者在唱低音時(shí)，把呼吸壓力減少，這樣做的目的主要是為了使演唱者將胸腔共鳴擴(kuò)大，有胸腔在振動(dòng)的感覺(jué)。（二）在對(duì)胸腔共鳴運(yùn)用的過(guò)程中，當(dāng)聲波向上通過(guò)咽腔后，要求演唱者口腔張開(kāi)，把心理感覺(jué)放在下腭，聲波就會(huì)在下腭共振。（三）在對(duì)胸腔共鳴運(yùn)用的過(guò)程中，要求演唱者使上下相鄰的聲波產(chǎn)生互相關(guān)聯(lián)的音響效應(yīng)，構(gòu)成良好的混合型胸腔共鳴。

六、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于共鳴腔體的運(yùn)用需要分不同的腔體單獨(dú)進(jìn)行運(yùn)用，當(dāng)然根據(jù)不同的練習(xí)程度可以適當(dāng)調(diào)整。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李秀霞.加強(qiáng)聲音共鳴練習(xí) 優(yōu)化聲樂(lè)發(fā)聲教學(xué)[J].音樂(lè)大觀，2013（06）.