裝飾繪畫的色彩表現(xiàn)形式研究

夏蘭

摘 要：裝飾是通過裝扮修飾達(dá)到美化景觀的目的，裝飾繪畫也是繪畫藝術(shù)的類別之一。這種裝飾性風(fēng)格的東西都帶有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)者主觀性和使用者的情感喜好，因此其涉及的范圍很廣。包括我們熟知的敦煌壁畫、古希臘瓶畫，還有現(xiàn)代大師畢加索梵高等都是屬于裝飾繪畫的范疇。從這些藝術(shù)家的作品中可以發(fā)現(xiàn)裝飾繪畫不是對(duì)將自然的物象直接客觀再現(xiàn)，原始的還原自然存在很難達(dá)到裝飾美觀的效果。藝術(shù)家需要基于對(duì)自然物象的情感內(nèi)涵的理解，然后從主觀感受出發(fā)進(jìn)行物象和顏色的重新組合，是對(duì)客觀存在的事物的衍生和升華。裝飾繪畫色彩這一概念與寫實(shí)色彩是形成對(duì)比的來，裝飾色彩有獨(dú)特的搭配體系和風(fēng)格，色彩的目的表現(xiàn)形式都不相同，主要考慮裝飾性效果，要求達(dá)到色彩表現(xiàn)和視覺審美的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。因此裝飾繪畫色彩搭配的獨(dú)特性使得其在繪畫中獨(dú)樹一幟，形成了一套與寫實(shí)色彩迥然不同的審美規(guī)則。

關(guān)鍵詞：裝飾繪畫 色彩 表現(xiàn)形式

裝飾繪畫的色彩語言不是對(duì)自然實(shí)物的還原，而是需要考慮空間需求和情感表達(dá)，重新塑造畫面的立體感。而在裝飾繪畫中最重要的一點(diǎn)就是考慮到三維平面到二維平面的過度，通過色彩語言的全新定義，可以達(dá)到二維平面上最大的空間立體畫，這也是裝飾繪畫中展示創(chuàng)作者創(chuàng)新之處的地方。與傳統(tǒng)繪畫色彩相比，裝飾繪畫更具有美感，有固定又不統(tǒng)一的表現(xiàn)規(guī)律，高度的概括和精簡(jiǎn)能力，還有抽象和還原之間的真實(shí)程度都是色彩表現(xiàn)形式可以發(fā)揮的空間。本文首先就討論了色彩對(duì)裝飾繪畫的重要意義，集中于提高裝飾的視覺沖擊力和豐富裝飾繪畫的內(nèi)容和情感表達(dá)，這也是裝飾繪畫成為主流繪畫的原因。其次分析了色彩表現(xiàn)形式在繪畫中的主觀作用，從裝飾繪畫色彩表現(xiàn)的歸納與限色以及夸張與變色兩個(gè)角度，分析色彩在裝飾繪畫中能發(fā)揮的主觀能動(dòng)性的空間。最好探索了裝飾繪畫中色彩的表現(xiàn)形式和審美之間的關(guān)系，表現(xiàn)的構(gòu)成和色彩空間的分割是色彩在裝飾繪畫中起到的，兩者與裝飾審美密不可分。

一、色彩對(duì)裝飾繪畫的表現(xiàn)的重要意義

1.提高裝飾繪畫的視覺沖擊力

視覺沖擊就是運(yùn)用視覺藝術(shù)，達(dá)到感官上的強(qiáng)烈沖擊對(duì)比，在短時(shí)間內(nèi)留下深刻印象。而裝飾繪畫主要是通過物象的形狀和色彩來實(shí)現(xiàn)視覺感官的享受。能夠達(dá)到視覺沖擊的藝術(shù)作品一般都是在表達(dá)出正面、美好的造型或者色彩搭配。裝飾繪畫的最常用的場(chǎng)合就是室內(nèi)裝飾，擺在固定位置的繪畫能夠?qū)臻g起到點(diǎn)綴、隔離等效果，增強(qiáng)空間的立體感、層次性。通過裝飾繪畫色彩的分層和承上啟下可以區(qū)分或者鏈接不同板塊的空間，同時(shí)可以增強(qiáng)自身空間的多彩和觀賞性。色彩作為視覺感受中作為第一要素，是外界感受事物的關(guān)鍵因素，一幅優(yōu)秀的作品只有通過色彩搭配的協(xié)調(diào)和新穎來增強(qiáng)作品的欣賞力和觀賞意義，色彩自然也是裝飾繪畫的價(jià)值體現(xiàn)。

2.豐富裝飾繪畫的內(nèi)容和情感表現(xiàn)

裝飾繪畫可以是通過簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面組合以及大面積單色塊的表現(xiàn)手段和展示出簡(jiǎn)介的內(nèi)容，也可以達(dá)到生動(dòng)和大方得體的目的。但是這種裝飾繪畫很難表現(xiàn)出繪畫形象的層次美感和欣賞樂趣。然而現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大多數(shù)環(huán)境都不是單色系，五彩斑斕的顏色組合日常可見。單色的線條會(huì)給人無聊枯燥的感覺，與真實(shí)的環(huán)境和人事表現(xiàn)出視覺層次上的巨大差別。色彩多變又協(xié)調(diào)的畫面能夠體現(xiàn)出內(nèi)容的豐富，更具有長(zhǎng)時(shí)間的觀賞價(jià)值。其次繪畫最重要的作用就是表達(dá)出創(chuàng)作者的情感，而色彩對(duì)于畫面氛圍的烘托、情感的表達(dá)都起著關(guān)鍵作用，色彩的多樣搭配對(duì)于觀賞者的心理傳達(dá)效果是不同的，色彩的飽和度、透明度、色塊過度的緩和程度等到了人體大腦之后都會(huì)形成一系列色彩心理反應(yīng)，產(chǎn)生情感的變化。色彩的情感表現(xiàn)能力在一定程度上大于形狀，裝飾繪畫中的色彩可以拉近設(shè)計(jì)者和使用者之間的情感，增強(qiáng)繪畫的親和力，達(dá)到思想上的共鳴。例如紅色的喜慶、綠色的自然、紫色的神秘高貴都是色彩天生賦有的強(qiáng)大表現(xiàn)力。

二、色彩表現(xiàn)形式在裝飾繪畫中的主觀性

1.裝飾繪畫色彩表現(xiàn)的歸納與限色

裝飾繪畫的色彩不受自然真實(shí)物象的限制，不是僅僅對(duì)實(shí)物的摹擬和還原，而是通過新穎的色彩搭配來達(dá)到對(duì)人情感的心理暗示。這不意味著裝飾繪畫在色彩表現(xiàn)上是隨意武斷的，也不是簡(jiǎn)單的模仿，而是基于真實(shí)物象的特征，高度概括和歸納其多面的立體呈現(xiàn)，結(jié)合繪畫需要的情感表達(dá)，運(yùn)用裝飾色彩的美學(xué)規(guī)律，進(jìn)行創(chuàng)新的繪畫設(shè)計(jì)。繪畫色彩本身與環(huán)境中客觀存在的固有色無關(guān)，創(chuàng)作者也不會(huì)依據(jù)光色想象來進(jìn)行色塊拼接，而是注重色彩在情感表達(dá)中的作用，借助色彩的裝飾、抽象，以及理想化實(shí)際物象，通過自然色彩和理想色彩的結(jié)合，形成別具一格的裝飾色彩。從3D視角觀察到的寫實(shí)色彩轉(zhuǎn)變?yōu)榧堎|(zhì)的二維平面色彩需要強(qiáng)大的歸納能力，因此限制色彩種類是歸納的必然結(jié)果，也是保證裝飾效果和諧自然的重要手段。歸納的限色手法就是提煉和精簡(jiǎn)物象的原始色彩，主次分明，抓住最重要的顏色區(qū)域，省略繁雜且無意義的背景色彩，突出重點(diǎn)的區(qū)域，強(qiáng)化出物象的美感，達(dá)到看似自然真實(shí)但是又比自然物象更加貼近思想情感和審標(biāo)準(zhǔn)。歸納色彩是做減法，用過平面上有限的色彩搭配組合，結(jié)合分割、推移、呼應(yīng)等創(chuàng)作手法形成新的色彩視覺效果。例如簡(jiǎn)約的大色塊等都可以形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，在有限的二維區(qū)域不斷擴(kuò)大觀賞者的思維局限，在多種場(chǎng)合中滿足裝飾場(chǎng)景的需求，實(shí)現(xiàn)裝飾繪畫的實(shí)際應(yīng)用性。

2.裝飾繪畫色彩表現(xiàn)的夸張與變色

裝飾繪畫中的色彩也是以畫家的心理情感抒發(fā)作為重要的參考依據(jù)，然后做出主觀的色彩加工和美化，達(dá)到色彩與繪畫需求的統(tǒng)一。因?yàn)檫@種主觀能動(dòng)性在裝飾色彩中的重要位置，夸張和變色的應(yīng)用就尤為重要。夸張講求提煉出繪畫的創(chuàng)作中心和畫面的重點(diǎn)部位，對(duì)核心部分總結(jié)歸納，讓鮮的更鮮，灰的更灰.色彩之間的差別更加明顯，甚至失真部分色彩來達(dá)到畫面內(nèi)容的新鮮度，更能起到裝飾繪畫對(duì)于空間隔離度的需求。變色就要?jiǎng)?chuàng)作者拋棄原有自然顏色的搭配，只留下形狀在腦中構(gòu)建，給予物象全新的色彩定義?？鋸堊兩枰獜奈锵蟮母緦傩匀ジ淖?，可以是符合常理的變化，例如讓天空變成烏云滿布或者晴空萬里的對(duì)比顯示。另外也可以是有悖理性的夸張變色，例如藍(lán)色的大?？梢允羌t色或者其他顏色，來表達(dá)出濃烈或者憤怒的各種情感。如果只是在同一個(gè)繪畫中交換兩個(gè)物象的顏色來說還是屬于理想的加工，例如讓桌子變成黃色，橙子變成白色，這種交換是有邏輯可循的。但是如果只是改變某一固定物體的顏色，而其他基本還原事實(shí)，這種沒有邏輯的主觀聯(lián)想超越了邏輯的范疇，具有更強(qiáng)的創(chuàng)新性，是更加徹底和根本的改變。這屬于在真實(shí)的物象上進(jìn)行全新的創(chuàng)色，完全是從主觀感受和情感表達(dá)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)形式美調(diào)的多樣來滿足各種裝飾繪畫的追求。

三、裝飾繪畫中色彩的表現(xiàn)形式和審美

1.色彩表現(xiàn)形式的構(gòu)成

在裝飾繪畫中，色彩表現(xiàn)形式的平面化是最大的難題，也是區(qū)別于真實(shí)自然的不同，所有的創(chuàng)新創(chuàng)作都要基于二維平臺(tái)，忽略部分形象和周圍環(huán)境之間的空間三維立體關(guān)系。更加注重色塊與色塊之間的組合形式和構(gòu)成關(guān)系，色塊之間純粹的色彩對(duì)比作用超越了色彩的明暗造型，色彩的平涂成為了主要的表現(xiàn)手法之一。繪畫中的平面化色彩的運(yùn)用是對(duì)形象的二維化，減去繁瑣的立體線面和位置前后立體關(guān)系，削弱光影空間感的塑造。對(duì)于物象的排列順序不注重形式和特定的位置，可以任意的擺放，也不注重物象體積的實(shí)際比例，只要用輪廓來區(qū)分空間的界定就可以。其次就是平視觀察，不會(huì)拘泥于固定的透視點(diǎn)，進(jìn)行平行透視來整理物象序列，將體積和空間位置都平面化，將基于一個(gè)平面的物體進(jìn)行上下左右展開，物象之間可以用穿插交錯(cuò)來表達(dá)立體上的空間遮擋和位置前后，通過剪影形式讓畫面更加有規(guī)律和秩序美感。常見的我國的山水畫和民間剪紙都是運(yùn)用平視圖的形式，可以在很大程度上發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力和畫面的裝飾效果。此外色彩也可以更大程度延展物象的張力和精神，色彩的表現(xiàn)效果可以多樣化和隨機(jī)性，有自身的搭配系統(tǒng)，不受限與真實(shí)空間的光影和遠(yuǎn)近明暗等。隨著近年來對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)觀念中主觀創(chuàng)作的強(qiáng)調(diào)，裝飾性的色彩平涂成為了重要的表現(xiàn)方式，用簡(jiǎn)介清晰的大色塊來明確紛紛復(fù)雜聯(lián)系的空間網(wǎng)絡(luò)。這種方式不僅簡(jiǎn)化了創(chuàng)作過程，給予觀眾更多想象過程，也讓裝飾繪畫變得平易近人，畫面簡(jiǎn)介大方，色彩運(yùn)用顯目有規(guī)律，情感表達(dá)自然深刻。

2.色彩空間分割

分割色彩也是顧名思義，就是把固定空間劃分成不同區(qū)塊，明確每個(gè)區(qū)塊在整體中的目的，然后通過區(qū)塊填充和形狀的彌補(bǔ)來完成畫面結(jié)合空間視覺的完整性。在進(jìn)行畫面空間分割的同時(shí)，空間物體的形態(tài)也會(huì)下意識(shí)的被分割成不同的組合，用色塊的差異來重新定義和明確組合中每一個(gè)物象的作用，進(jìn)行有機(jī)的排列就可以形成新的色彩空間。在展開分割結(jié)構(gòu)的同時(shí)，平面空間的概念也呈現(xiàn)出來，這里的空間不是追求三維平面的立體感，而是利用抽象分成和主觀判斷等手段相結(jié)合，對(duì)平面進(jìn)行重新排序，利用線條的層次感，通過交疊穿插多種類型的線條來呼應(yīng)空間上的立體韻律。在考慮空間結(jié)合結(jié)構(gòu)的透視和光影的基礎(chǔ)上，在平面中產(chǎn)生平面化的立體視覺效果。畫家們?cè)谏蔬M(jìn)行分割之后就會(huì)人為主觀的進(jìn)行疊透、交叉、移位等多種手法，來豐富畫面的視覺圖形，產(chǎn)生三維、四維甚至更高的空間幻覺，這也正是裝飾繪畫的魅力所在和獨(dú)特的審美品味。

結(jié)語

裝飾繪畫色彩的原則就是在創(chuàng)新的手法上參與主觀性色彩表達(dá)，這也是藝術(shù)創(chuàng)作者在充分了解自然感受自然之后才能將理性情感與繪畫創(chuàng)作融入在一起，理性與感性的融合也是現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域與時(shí)代變化發(fā)展緊密聯(lián)系的，符合藝術(shù)發(fā)展的獨(dú)立性和時(shí)代特性，也是在要求裝飾繪畫要以自然的生活方式和獨(dú)特的思維模式以及多元的情感表達(dá)來重新塑造繪畫的審美。

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