淺談豫劇二八的運用

鄭運良

（中國平煤豫劇團，河南 平頂山 467000）

豫劇屬于梆子腔系統中的一個地方戲曲劇種，豫劇的聲腔是依據“形態各異具有表現力的唱腔板式，來演唱故事，塑造人物，配合舞臺表演，來實現豫劇音樂的功能和藝術價值的。”那么，豫劇的聲腔板式，究竟具有怎樣的表現力，我想通過以下幾個方面，淺談自己在藝術實踐中的體會。

首先，談論豫劇板式的表現力，應當首先弄清楚什么是豫劇板式，豫劇有哪些板式。這當然涉及了板式的概念。什么是板式?卻又不太被留意，概念不太清晰的問題。板式，從字面上理解是說板的樣式。如果把板式直接地理解為板眼，那么任何戲曲劇種便只有四拍子、二拍子、一拍子和散板四種樣式。從豫劇的實際情況來看“板式的定義不應是限指板眼類型，它的內涵并不僅此而已，還應包括那些經過板眼變化，所形成的有著特定節拍、節奏規范的聲腔樣式。”經過板眼變化所形成的聲腔樣式，當然包括段式、句式、腔式、主旋律、調式以及詞格特征了。在豫劇中，由于它屬于板腔體，曲調較為單一，但不同板式都有著自己相對穩定的段式、句式、腔式結構，這種不同的結構便會顯示出不同的風格和表現力。

根據目前豫劇聲腔音樂理論的研究，多數專家同意四大板類的分類方法。每一種板類又包含著若干個唱腔板式。每一種板式又有祥符、豫東、沙河以及豫西等不同的地域唱法。從而，構成了豫劇聲腔的板式體系。由于不同的板式具有不同的表現力，數量眾多的豫劇唱腔板式當然就會有非常豐富的戲劇表現力。

再一個，戲曲是綜合藝術，是充分發揮多種藝術元素的表現力，來表演戲劇故事的。就板式而論，其實它也是一種綜合的東西。在板式構成的元素中，盡管區分板式主要看板眼、節奏，看段式、句式和腔式的不同規范來判定，但任何板式都包括唱詞、旋律等多種元素，也可以說，板式的表現力是唱詞、旋律、節奏的表現力，甚至包括聲樂和伴奏藝術來共同實現的。

就板式構成的節奏因素看，板腔體音樂也稱板子音樂。它是板眼變化，板式構成的頭等因素之一。如果說旋律是“血肉”的話，那么節奏就是“骨骼”。它是支撐旋律的骨架，沒有板眼節奏做依據，也就沒有旋律。實際上，豫劇各板式聲腔的旋律，是按各種板式的節奏規范演化出來的。所以，音高、調式離開了節奏就構不成旋律，組不成板式。由于任何板式都是多種藝術元素共同發揮作用，所以，每一種板式都有相當豐富的表現力。比如[二八板]既可以用來敘事，又能夠用于抒情。事在情中敘，唱腔依照故事發展的情勢，按照詞情來演唱，這種對故事的表達或敘述，必然應是充滿感情的。如常香玉在《斷橋》中扮演的白素貞，有一段非常感人的[二八板]唱段“哭啼啼把官人急忙攙起”。角色敘述了和許仙分別后的思念之情，深切感人，有著非常好的藝術效果。同是[二八板]板式又可以表現抒情。《繡花女傳奇》中柳明月得知孩子中了狀元，自己十八年的艱辛榮辱，自己夢寐以求的夙愿就要實現了，唱出了[二八板]的唱段“我好比經冬枯草又發青”的抒情唱段。唱段里并無往事的追憶和時間的描述，只是感情的宣泄。當然，還有更多的[二八板]唱段都是將事和情結合在一起的，比如上述的“哭啼啼把官人急忙攙起”唱段，事在情中敘，情由事中發，結合敘事，抒發自己的激情。

在戲曲中歷來還有一曲多遍應用，或者說一曲百唱的說法。一種板式，由于不同演員的藝術處理，可以表現出多種感情。比如[流水板]，就板式構成來看，很適于表現歡快喜悅的感情，如在《紅娘》中“在繡樓我奉了小姐言命”的唱段。但有許多[流水板]唱法，卻表現了悲苦之情。再如[非板]，演唱比較自由，常常用來表現無奈、悲苦、哭訴的戲劇感情。但是，根據劇情需要，演員可以把它唱成喜悅的調子。這里在板式唱腔中起主要作用的是旋律曲調，演唱速度，特別是演員的聲樂表演。

另外，如上面所說，既然每一種板式都可以表現多種情緒和感情。我們在創作和演奏時，如何安調布調、選擇板式呢?應該說，每一種板式在結構形態上能夠存在，能夠被認可是一種板式，肯定有其獨特的藝術價值。有自己擅長表現的獨特的藝術表現力。就豫劇各種板式而言，它們的表現力情況略分作以下幾種：

1.[慢二八板]、[二八連板]、[慢板]和中速[流水板]、[連環扣]多用于敘事。

2.歡快的[流水板]、[慢板]，祥符調和豫東調的[二八板]包括加用花腔的[二八板]以及[緊打慢唱]等板式常于抒情。

3.[垛子板]、[狗嘶咬]、[搬板凳]和[緊二八板]多用于爭辯、論理、吵鬧等戲劇場合。

4.[呱嗒嘴]、[倒山坡]、[倒三梆]、[水上落]適宜表現輕快、詼諧、幽默、風趣的人物心態和情緒。

5.[哭劍]、[七拆]多表現悲痛、苦難，[五音]則表現雍容華貴、豪情婉約。[拐頭釘]則表現大氣磅礴。

總之，豫劇中各種板式的表現力，有獨特的個性優勢，也要考慮劇情發展的多種綜合因素。既應考慮各種板式的程式性特征，更要適應戲劇表現的需要，不斷進行創新改革，使板式的表現力更加豐富多彩。