國(guó)畫時(shí)空觀在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析

李俊瑤

(鄭州大學(xué)，河南 鄭州 450000）

國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中特有的、獨(dú)具特色的繪畫形式之一。它融詩(shī)、書、畫、印為一體，凝聚著中華民族的文化內(nèi)涵，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)精華。我國(guó)傳承的藝術(shù)作品中，中國(guó)畫的筆墨美、意境美，是現(xiàn)代藝術(shù)的重要的、龐大的資料庫(kù)。

中國(guó)畫藝術(shù)要想穩(wěn)固自身的經(jīng)典美，要善于借助蓬勃發(fā)展的計(jì)算機(jī)技術(shù)開辟出新的舞臺(tái)。讓中國(guó)畫的藝術(shù)種類更加多元化，讓中國(guó)畫現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用獨(dú)居創(chuàng)造力。由此，筆者將借以國(guó)畫的時(shí)空觀為核心理念，研究其在海報(bào)的設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值。

一、中國(guó)畫時(shí)空觀特征

中國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的統(tǒng)稱，以墨色的運(yùn)用為主，來(lái)表達(dá)圖畫內(nèi)容。中國(guó)畫不同于西洋繪畫，關(guān)鍵在于中國(guó)畫更重視表達(dá)意境而非實(shí)物，更重視畫面的整體美感而非細(xì)節(jié)。其傳遞的意境，不僅是指畫作，更多的是讓欣賞者能夠感受畫作之上的魅力。因此，中國(guó)畫呈現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值，在于特別的時(shí)空觀。

空間感，便是借助明亮與黯淡、深色與淺色、暖色與冷色等方面的差別，凸顯出平面繪畫物體的遠(yuǎn)近、高低的層次關(guān)系，傳達(dá)出強(qiáng)烈的空間立體感。中國(guó)畫經(jīng)典創(chuàng)作時(shí)空理念，便是陰與陽(yáng)、虛與實(shí)等方面的掌握，讓中國(guó)畫整體構(gòu)圖上彰顯二維空間的設(shè)計(jì)理念，從而在該理念上打造獨(dú)特的思維空間。此外，這種思維起源于老莊思想中繪畫時(shí)空觀念。強(qiáng)調(diào)的是畫作的視覺(jué)處理、歷史時(shí)間線的處理以及深度感知上的創(chuàng)作。該創(chuàng)新性的時(shí)空理念，是中國(guó)傳統(tǒng)畫作理念，打破原先二維畫作創(chuàng)作的世界，真正將時(shí)空交錯(cuò)的畫面，讓畫作更具活力與意境。

中國(guó)畫的時(shí)空觀的特點(diǎn)，便是借以多角度、對(duì)比手段以及留白等方法予以呈現(xiàn)。就海報(bào)設(shè)計(jì)而言，該特點(diǎn)的應(yīng)用無(wú)疑是一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。時(shí)空設(shè)計(jì)理念的融入，讓人身臨其境，并感知畫作之上的情感元素。就當(dāng)前海報(bào)設(shè)計(jì)而言，中國(guó)畫時(shí)空觀念的融入，讓海報(bào)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，更能彰顯獨(dú)有的活力，從而讓海報(bào)的整體視覺(jué)與效果頗具感染力。由此，中國(guó)畫的時(shí)空觀，同海報(bào)設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，是最好展現(xiàn)古典美學(xué)思想的方式，也是現(xiàn)代視覺(jué)設(shè)計(jì)的又一突破點(diǎn)。

二、中國(guó)畫時(shí)空觀在海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）散點(diǎn)透視的應(yīng)用

“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。”這便是中國(guó)畫畫法注重的“三遠(yuǎn)法”：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。中國(guó)畫要想設(shè)計(jì)出靜止的時(shí)間、立體的思維空間，勢(shì)必要運(yùn)用散點(diǎn)透視的畫面呈現(xiàn)方法。通過(guò)將遠(yuǎn)處與近處、高處與低處、上方與下方等多方位，融入到畫面之中，讓畫作將整個(gè)都盡收在這節(jié)奏化的空間之中。

就中國(guó)畫而言，時(shí)間維度不變（時(shí)間靜止），其處理視覺(jué)、視角處理方式便是借以“散點(diǎn)透視”的手段，展現(xiàn)中國(guó)畫的空間立體感。畫師們的注意力，并非在一個(gè)透視的、固定的焦點(diǎn)上的，而是瞄準(zhǔn)四面八方，將所看到的全景盡收眼底，從而展現(xiàn)出此起彼伏、陰陽(yáng)全開的、具備節(jié)奏感的畫面。

經(jīng)典的國(guó)畫創(chuàng)作作品中，經(jīng)常運(yùn)用到的時(shí)空創(chuàng)作手法便是散點(diǎn)透視法。這種標(biāo)新立異的時(shí)空觀，在現(xiàn)代也被應(yīng)用到海報(bào)設(shè)計(jì)之中。由此，海報(bào)設(shè)計(jì)的立體感，即借助不同視角感知立體變化的視覺(jué)，便是時(shí)空觀的突出表現(xiàn)。

（二）連續(xù)背景的應(yīng)用

連續(xù)背景，指的是特定空間下，時(shí)間流逝的場(chǎng)景，正是這種場(chǎng)景才構(gòu)建起獨(dú)特的思維空間，才更具代入感，才能更為完整地闡述整個(gè)畫面的故事橋段。當(dāng)然，這恰恰是國(guó)畫時(shí)空觀的重要體現(xiàn)。而海報(bào)設(shè)計(jì)亦是如此，海報(bào)的內(nèi)容展現(xiàn)得更為完整，一切都是源自于時(shí)間的延續(xù)性特點(diǎn)。

譬如，不少美容護(hù)膚產(chǎn)品的海報(bào)設(shè)計(jì)，所運(yùn)用的模板多數(shù)是：借以同個(gè)背景、同個(gè)模特，在產(chǎn)品應(yīng)用后的不同的膚質(zhì)。這種海報(bào)設(shè)計(jì)原理，恰巧是連續(xù)背景下的時(shí)空感的重要體現(xiàn)。此類廣告的宣傳理念旨在宣傳保養(yǎng)品使用效果，這效果勢(shì)必要借助時(shí)間流轉(zhuǎn)的手段予以表達(dá)，方可體現(xiàn)產(chǎn)品的使用效果、方可展現(xiàn)時(shí)空感的設(shè)計(jì)理念的重要性。

（三）留白的應(yīng)用

中國(guó)畫與西方油畫在第一感覺(jué)上最明顯的區(qū)別就是，中國(guó)畫畫面上有大面積的空白，也叫留白，通俗地講就是以少勝多。中國(guó)畫留下的空白雖空卻并不是一片虛無(wú)，這些經(jīng)過(guò)畫家精心設(shè)計(jì)的空白，在觀者的眼中可以幻化為云天、嵐霧、江河、池沼，等等。這些巧妙的留白，正是國(guó)畫意境美傳遞的最佳方式，其將有限的空間以空白的方式展現(xiàn)出無(wú)限的空間，所呈現(xiàn)出的空間感，能讓人不禁遐想，回憶起、幻想到畫面以外的場(chǎng)景。如此，三維空間效果的國(guó)畫，便能展現(xiàn)出思維空間效果。

就平面設(shè)計(jì)而言，借助留白方法恰巧是將有限的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念升華到無(wú)限的設(shè)計(jì)意境上。當(dāng)然，留白能都吸引人的注意，讓空白面積更加突出主題，更具視覺(jué)感，也讓欣賞者更加放松地感知畫師所處的環(huán)境。留白被設(shè)計(jì)者獨(dú)具匠心地運(yùn)用之后，其作用就像音樂(lè)中的休止符，產(chǎn)生了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。留白的優(yōu)勢(shì)在于：其一，引人入勝。觀眾的想象力是非常豐富的，由此結(jié)合留白的手段，恰巧能理解設(shè)計(jì)信息傳遞的不同思想與目的，讓設(shè)計(jì)展現(xiàn)出無(wú)窮的魅力。其二，就經(jīng)典的畫作設(shè)計(jì)中，通常會(huì)選取多種不同的紋樣。這類設(shè)計(jì)元素，也被運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，不少設(shè)計(jì)師運(yùn)用留白的方式來(lái)表達(dá)創(chuàng)作目的。不難發(fā)現(xiàn)，日本包裝設(shè)計(jì)多數(shù)是借以留白的手段，讓包裝更為簡(jiǎn)易、更為干凈、更加耐人尋味。縱觀現(xiàn)代，招貼設(shè)計(jì)中留白也有較大比例，比如，圖形與文字占比小，而留白占比大，這樣使得招貼設(shè)計(jì)虛實(shí)相間，頗顯靈氣與活力。其三，空白的設(shè)計(jì)面積，給受眾不同的想象力，也正是如此，才會(huì)具備無(wú)中生有、滿足精神需求的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)。

三、結(jié)語(yǔ)

就藝術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展?fàn)顩r而言，藝術(shù)設(shè)計(jì)的根源便是民族文化藝術(shù)理念。平面設(shè)計(jì)主要有兩個(gè)方面：一方面是傳遞信息；另一個(gè)方面是展示平面廣告背后潛在的精神，以及傳達(dá)設(shè)計(jì)師的情感。前者注重功能，目的在于讓信息的傳遞具備感染力的特點(diǎn)；后者注重的是抓住設(shè)計(jì)師的眼球。商業(yè)目的同文化精神傳遞相融合，前提是融入了多元素的、經(jīng)典的中國(guó)畫創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格，這樣不僅能夠傳遞現(xiàn)代民族特色的中心思想，融入多元化的視覺(jué)設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，而且能強(qiáng)化中國(guó)畫作品的民族親和力、提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。最終，平面廣告設(shè)計(jì)的視覺(jué)最優(yōu)化得以實(shí)現(xiàn)。

注重中國(guó)畫設(shè)計(jì)元素——筆墨設(shè)計(jì)元素，是提高平面設(shè)計(jì)文化水平，提升平面廣告設(shè)計(jì)文化價(jià)值，繼承與發(fā)揚(yáng)中華藝術(shù)——中國(guó)畫的重要方式。能使平面廣告設(shè)計(jì)達(dá)到最優(yōu)化的視覺(jué)效果。因此，借鑒中國(guó)畫筆墨元素的設(shè)計(jì)手法，不但可以使平面設(shè)計(jì)更具有文化屬性，提升平面廣告的文化價(jià)值，也是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)的一種傳承、發(fā)展。