嗩吶演奏中音準問題分析

曹 芳

(四川藝術職業學院，四川 成都 611131)

嗩吶演奏，強吹時高亢嘹亮，而弱吹時又輕柔婉轉，能夠很好的表達演奏者豐富的情感，但是如果在演奏中常常出現音準問題，就會影響音樂作品的表達完整性，不能帶給聽眾好的享受，造成這種音準問題的原因是較為復雜的，可以分為客觀、主觀兩種原因，需要演奏者著重注意和控制。

一、嗩吶結構對音準的影響

嗩吶由哨片、氣盤、銅芯、銅碗和木管五個部分組成，每一個部分對嗩吶的音準都具有一定的作用，演奏者必須要根據個人的演奏習慣和氣候的變化來進行調整。哨片，就是嗩吶的發生器，對于音準有著非常重要的影響，在我國通常使用麥秸稈或是蘆葦制作，是扇形的形狀用銅絲扎哨坐。而哨片的大小也要根據嗩吶的大小來設計，例如，D調演奏，需要使用哨面長為1.3-1.4厘米，寬為0.7厘米的哨片。哨片偏小，那么音就會偏高，相反的，哨片如果較大那么音就會偏低。除此之外，也要注意哨片的軟硬度，哨片如果過軟就會把音吹得偏低，但是如果又找不到合適的哨片，那么可以適當的簡短哨片的長度應急。木管，大部分使用老紅木或是檀木制作，這種材料不會很容易受到氣候變化的影響，具有較強的穩定性，音調非常柔和。銅芯，是將哨片和木管連接在一起的部分，上端較細下端較粗，是圓柱形，當氣息通過了哨片傳遞出聲波，再通過銅芯傳遞至木管時，氣柱也會隨之震動。根據物理學的知識，氣柱長而粗時，振動的頻率較慢音較為低沉，反之，振動頻率較快并且音調較高。在銅芯與木管之間的連接是具有活動心得，演奏者要合理的利用銅芯，將其視作音調的調節器。銅碗，一般用銅制作，呈喇叭狀，主要起到增大音量的作用，在演奏中，要盡可能的將銅碗固定住，以免在演奏的過程中銅碗上下晃動影響了音準。氣牌，大部分用有機玻璃或是木頭支撐，至今在2.5厘米-3厘米之間，也是圓形，一般將氣牌放在銅心位置5毫米左右，可以有效的減輕演奏者的疲勞，同時也不會影響哨片的音調調節。

二、通過聽力來控制好音準

由于嗩吶自身的樂器結構原因，嗩吶就像一個音控，氣息的運用以及含哨的程度、松緊等等變化都會造成氣柱振動頻率的變化，從而形成不同的音高。例如，第八孔音可以使用氣拱的技巧進行演奏，這樣吹出的音色比原本的音還要高小三度，由此可見，嗩吶的音高居偶遇很強的伸縮性，也正因如此，嗩吶的音準很難控制。但是利用聽力來控制音準，是一個有效、簡便的方法，因為演奏的構成實際上就是將樂譜上的音樂信號轉遞給大腦，讓大腦提煉出音高、音值等信息，再通過樂器的演奏將這種聲音表演出來。這個提取的過程，就是音符再現的過程，所需要的物質基礎，就是讓正確的音高在大腦皮質與聽覺相對應的神經細胞相呼應，由此可見，這一痕跡的建立完全是要依靠聽覺進行的。與此同時，嗩吶演奏出來的聲音，也可以利用聽覺來判斷演奏的聲音是否準確，以便做出適當的調整和處理，這個判斷的過程幾乎完全是依賴聽力進行的，因此必須要有良好的聽覺、一定的判斷音準的能力，才能夠利用聽力來調整音色。在嗩吶的演奏中，一般采取的是十二平均律的概念，在這一基礎上又通過靈活的運用五度相生律和純律的概念進行技巧演奏，演奏者可以采取視唱練耳的方法進行針對性的訓練，培養自己聽覺的敏銳度。

三、口型氣息對音準的影響

從個體角度來說，口型和演奏的氣息是對音準產生顯著作用的因素，所謂口型，就是指兩唇的肌肉對哨片進行控制的方法以及形狀，一般來說嗩吶采取的口型有三種，即自然形、包唇形和鼓腮形，這三種口型各有各的特點，按時相比之下，還是自然口型更為常見。這種口型的演奏方法是上下口輪匝肌要緊貼于壓瘡，下唇方肌要像中部考慮，依靠唇部肌肉的內側來控制哨片，在演奏低音時，三角肌要刻意的向中間聚攏，使得兩唇從外觀上來看有突起的感覺。在演奏高音時，三角肌就會朝反向外拉，腮肌向內收緊，從而加強唇部肌肉對于哨片的壓力。而氣息，一般在嗩吶演奏過程中采取胸腹呼吸的方法，在吸氣時橫膈膜會下降，兩側的肋骨向外擴展，給下腹部帶來一種壓力，這時肺部能夠容納的氣息達到了最大值。在吹氣時，也要控制好胸腹部的力量，讓小腹自然的用力，在演奏高音的時候可以適當的加大力度，而小腹也要收緊，如果像嘆氣那樣一下將氣吐出，那么不論肺部儲藏了多少氣都會很快吹完。演奏者要學會將口型和氣息配合起來使用，這是嗩吶演奏的基本功。

總之，影響嗩吶音準的因素是非常復雜的，演奏者要從主觀原因和客觀原因兩個方向進行分析，針對自己有問題的部分開展針對性的練習，持之以恒，對癥下藥，練好基本功，才能徹底解決音準問題。