在法制文學與純文學之間

豐曉流

一提起法制文學，我們馬上便會想到這些作品也不外乎包含以下幾個方面的內容：著重以公安、政法系統工作人員的職業生活為題材，反映他們特定（特殊）職業生活中苦樂悲喜，平凡偉大。這樣的作品大抵以塑造人物形象為主：或是表現公安、政法人員偵破某一案件中所表現出的卓絕的智慧;或是反映犯罪分子的陰險狡猾，犯罪手段的殘忍，罪行之惡劣，給普通人造成的傷害之深重等，這類作品偏重于寫事件。還有的法制文學作品寫的是審判案件中執法人員的公正不阿，不徇私情，顯示出正義必張，邪惡必懲等人類最基本的道德觀念。無論是以寫人為主，還是以寫事為主，法制文學作品由于和民眾生活的密切聯系，其藝術表現手法也和普通民眾的接受能力相適應，因而法制文學也就不可避免地常被人們看成是通俗文學的一個分支。

這樣看來，在法制文學與“純文學”之間就有一道不可逾越的高墻了。如何超越這道藩籬，使法制文學也能登入純文學的殿堂？如何縮短法制文學與純文學之間的距離？看來的確是擺在每一個法制文學作家面前的大問題。

從提高藝術手法吸收借鑒純文學的某些技巧出發提高法制文學作品的檔次，似乎不失為一條有效的途徑。但也應看到，如尺度把握不好，一則會使法制文學失去廣大的普通讀者，二則會使形式消滅內容，也就是法制文學被純文學所吞沒變成純文學本身，從而喪失其法制文學自身的特性。這個問題論述起來比較復雜，姑且舉一例子加以說明。如俄國著名小說作家布寧，有一篇題為《輕輕的呼吸》的短篇小說，小說的內容講的是帝俄時代俄國內陸省份一個叫奧麗雅梅歇爾斯卡婭的中學生的人生道路。本來她同普通女孩子的人生道路并無多大區別，但她同馬留京，一個老地主，也是她父親的朋友的產生愛情瓜葛——她被這個比她歲數大得多的人誘奸。她勾引并應允嫁給一個哥薩克軍官，但最后又反悔不肯嫁給他，他在剛剛下火車的人群中開槍打死了她。小說接著敘述奧麗雅的老師常去看她的墓地，并把她當作自己熱烈的幻想和崇拜的對象。誘奸、情變引起的糾葛、情殺，這些都是法制文學作品中經常可遇的情節，但是小說卻著力淡化這一看起來曲折復雜的情節，竭力發掘的是材料內容之上的一種解脫、輕松、超然和生活透明的感覺。因此小說號以法制題材為內容卻不能稱之為法制文學。

既然無法從藝術手法上闖出一條路來，那就得另辟蹊徑，也就是從題材本身去著手開掘新路了。

世界文學名著總給后繼者以無限的啟迪。在我看來，陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》在法制文學與純文學之間取得了一種平衡。一方面，作為陀氏的代表作，世界文學名著中的經典之作，沒有人不承認它是純文學;另一方面，正如它的題目：犯罪與懲罰，帶有鮮明的法制文學的特色，因此完全可以把它置之于法制文學之列。小說講述的是窮困的大學生拉斯柯尼科夫犯罪殺死一個放高利貸老太婆及其妹妹，在犯罪前后的思想斗爭以及所受到的良心和道德上的懲罰。作者著力開掘的是犯罪的動機而非犯罪事實的大力渲染。在拉斯柯尼科夫看來，世界是由兩類人構成的：一類人平凡渺小，平庸保守;一類人則不平凡，可以為了達到目的而不擇手段，甚至于殺人。他想殺死一個于社會無益的放高利貸的老太婆，以證明自己是“不平凡的”。他殺了人，犯了罪，但他發現，他的觀點是錯誤的——甚至在他殺人之前也懷疑過它的正確性。他需要不斷地說謊以應付警察的審訊偵察，他要承受良心、道德法則的折磨。最終他無法承擔心靈的矛盾和痛苦，終于投案自首在監獄里的改造中獲得了新生。這里，在寫懲罰過程時，側重表現的是罪犯作為“人”的一面所遭到無盡的內心沖突斗爭和自身的懲罰，而非外界強有力的法律制裁。作者對犯罪動機的開掘和對自我懲罰的揭示，是小說由一個普通的殺人故事達到了一個思想上的高度，這就是上帝的真理（主要是小說中所宣揚的人的謙卑），人間的準則，真理的法則和人的本性的勝利。

再看我們常見的法制文學作品（主要是小說），且不說無法達到象《罪與罰》這樣的思想高度，僅就寫犯罪而言，寫犯罪過程勝于揭示犯罪的動機：它的隱秘性、突發性、偶然性、必然性都被淹沒在犯罪過程中了。我們看到的不是心理、感受，而只是行動和事實。而且往往又把問題簡單化、現象化。比如寫一個犯罪分子，似乎他天生就是一個罪犯，讀者也難分辨出哪些是初犯、累犯。作者也忘記了初犯時和再犯時的心理是不同的。比如初犯中心理沖突往往最激烈，理智與沖動，卑劣與高尚，良心與利益，誘惑與抵抗都以心靈為舞臺，“你方下場我登臺”。在對犯罪事實的描寫中，描寫罪犯的殘忍則忘了罪犯作為“人”的一面有時也會涌出的心靈的歉疚，大膽之中也少不了的人性中的膽怯為伴。而描寫懲罰又多寫外在法律的威嚴多于人自身的反省，因而我們讀到的不過是一個平面化的記錄。甚至于在描寫公安人員時，我們經常看到的也只是他們心中對工作的熱忱和對犯罪分子的憎惡和無情打擊。而他們的內心世界我們則無法得知，這仍是簡單化的處理。在公安人員對工作的熱心中是否還會涌出一絲厭倦？大量地接觸犯罪事實，是否會動搖他們自身的人生價值觀？這樣的提問還會有許多。

如果我們的法制文學作品更多地走進人物心靈深處，如魯迅所言“開掘要深”，是不難從心靈這一文學富礦中開采出珍貴的文學之寶的。這樣，才能使我們的法制文學作品上到一個新臺階。

（作者單位：襄陽職業技術學院，湖北 襄陽 441021）