民族聲樂演唱中旋律性潤(rùn)腔的分析研究

牛雯靜

（河北省滄州市迎賓路小學(xué)，河北 滄州 061001）

在民族聲樂演唱過程中，產(chǎn)生了多種的潤(rùn)腔演唱處理方式，其中旋律性潤(rùn)腔對(duì)于演唱旋律的改變，以及唱腔的修飾起到了一定的作用，使民族聲樂作品呈現(xiàn)出了瑰麗的唱腔色彩。民族聲樂演唱旋律中的潤(rùn)腔形成主要是依靠在音樂旋律中加入滑音、波音、倚音、顫音等實(shí)現(xiàn)的，從而改變聲樂作品唱腔旋律的走向，起到畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)升華作用。

一、滑音構(gòu)成的潤(rùn)腔特色

滑音是民族聲樂作品中一種常見的潤(rùn)腔手法，它不為戲曲演唱所獨(dú)有，而是廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代西洋聲樂及民族聲樂、傳統(tǒng)民歌、曲藝和戲曲在內(nèi)的各種類型的演唱當(dāng)中。尤其是在民族聲樂作品的演唱中，滑音的形式多樣，所以形成的潤(rùn)腔也各有特色，每一種滑音的演唱處理方式也各有側(cè)重。比如，在民族聲樂作品演唱中遇到由上滑音構(gòu)成的潤(rùn)腔時(shí)，演唱者要快速的提起氣息，形成一股向上的力量，使聲腔明亮有力。而遇到由下滑音構(gòu)成的潤(rùn)腔時(shí)，則要快速的沉下氣息，形成一股向下的力量，使聲腔扎實(shí)穩(wěn)定。因而，在民族聲樂作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，滑音構(gòu)成的唱腔會(huì)激發(fā)演唱者的情緒，加強(qiáng)音樂情感的表達(dá)，使演唱表演更加具有感染力。此外，由滑音構(gòu)成的潤(rùn)腔，非常適合表達(dá)聲樂作品蘊(yùn)含的人類的喜怒哀樂，或是悲痛，或是歡喜，或是幽默，或是壓抑。聲樂演唱者會(huì)根據(jù)聲樂作品的風(fēng)格和技巧要求，進(jìn)行不同方式的潤(rùn)腔處理，通過襯詞、襯字等改變音樂的唱腔風(fēng)格。

二、波音形成的潤(rùn)腔特色

波音形成的潤(rùn)腔在聲樂作品音樂旋律中時(shí)而出現(xiàn)，一般都是扮演主音的裝飾音角色。波音與主音之間形成的二度音程，通過上行或者下行運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成一個(gè)層次鮮明，波浪性的音樂旋律。波音的潤(rùn)腔的演唱處理，相較而言比較自由，演唱者能夠盡情的發(fā)揮和詮釋。但是，在具體的民族聲樂作品中，也要遵循音樂旋律的發(fā)展走向和整體的音樂意境，適度的進(jìn)行波音潤(rùn)腔的修飾。一般而言，波音形成的潤(rùn)腔在民族聲樂的演唱處理中，都會(huì)按照一個(gè)先慢后快的演唱節(jié)奏進(jìn)行，著重加強(qiáng)最后一個(gè)音的收腔處理。演唱者的歌唱?dú)庀?huì)隨著波音的走向一起進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，靈活的調(diào)整潤(rùn)腔波浪式的音色，賦予民族聲樂演唱更加靈動(dòng)的美感。

三、倚音形成的潤(rùn)腔特色

倚音在音樂旋律中出現(xiàn)的位置并不固定，有的是以單倚音出現(xiàn)，有的是以雙倚音出現(xiàn)，或出現(xiàn)在一個(gè)唱音的前面，后出現(xiàn)在一個(gè)唱音的后面，根據(jù)作曲家的創(chuàng)作意圖進(jìn)行安排。而在大多數(shù)的民族聲樂作品中，長(zhǎng)倚音使用的是較少的，更為擅長(zhǎng)運(yùn)用短倚音來形成豐富的潤(rùn)腔效果。尤其是在一些旋律緩慢，抒情性較強(qiáng)的民族聲樂作品的演唱片段，都會(huì)通過加入短小快速的倚音來修飾和完善唱腔。顯然，這樣的細(xì)小處理，使曲調(diào)的風(fēng)格更加鮮明，演唱特色更加明顯，唱腔風(fēng)格更加具有變化性，使聲樂演唱更加具有流動(dòng)性，增強(qiáng)了聲樂演唱的韻律美。此外，倚音還可以巧妙的解決詞和曲二者之間的不融合問題，起到銜接過渡的作用，使民族聲樂演唱更加順暢，意蘊(yùn)更加深遠(yuǎn)。維吾爾族民歌中較為喜歡加入倚音來加強(qiáng)演唱旋律的生動(dòng)性和活潑性，注入了濃郁的少數(shù)民族風(fēng)格，使人一聽到音樂旋律就能夠馬上識(shí)別出民歌的類型。

四、顫音形成的潤(rùn)腔特色

通過顫音改變旋律產(chǎn)生的潤(rùn)腔，具有非常鮮明的藝術(shù)特色。這種潤(rùn)腔的裝飾性色彩鮮明，同時(shí)也具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，在民族聲樂作品演唱中，借助顫音形成的潤(rùn)腔來提升演唱感染力是常用的手段。相較而言，顫音的演唱難度較大，演唱技巧需要演唱者大量反復(fù)的練習(xí)。由于顫音是主音與相鄰的音進(jìn)行的快速反復(fù)交替，所以演唱者對(duì)于氣息、聲帶、喉頭的控制能力要強(qiáng)，靈活的運(yùn)用發(fā)聲器官來實(shí)現(xiàn)潤(rùn)腔的顫動(dòng)。顫音演唱時(shí)的時(shí)值要準(zhǔn)確，氣息要靈活，音色要通暢，唱腔要自然生動(dòng)。在蒙古族民歌的演唱中，演唱者非常喜歡融入顫音的演唱方式，借助潤(rùn)腔來加強(qiáng)演唱的韻律線條，使聲樂演唱呈現(xiàn)出濃郁的少數(shù)民族音樂氣息。當(dāng)然，在藏族的民歌中演唱者也很擅長(zhǎng)加入顫音演唱，靈活巧妙的潤(rùn)腔，使聲樂作品的旋律更加婉轉(zhuǎn)，唱腔韻味獨(dú)特，民族風(fēng)情濃厚。所以，由顫音形成的潤(rùn)腔，將自身的裝飾性風(fēng)格和極強(qiáng)的表現(xiàn)力進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)，形成了鮮明的演唱特色。

總體而言，民族聲樂演唱中的潤(rùn)腔藝術(shù)是數(shù)代聲樂藝術(shù)家的集體智慧，不僅體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)，而且展現(xiàn)了傳統(tǒng)的審美特色。旋律性潤(rùn)腔不僅使民族聲樂演唱更加千姿百態(tài)，豐富多彩，而且也對(duì)聲樂作品意境起到了潤(rùn)色和加工的積極作用。顯然，每一種潤(rùn)腔的存在都是有自身意義和價(jià)值的，在民族聲樂演唱實(shí)踐中擔(dān)負(fù)不同的職責(zé)，起到不同的效果。因而，在本文的研究中，著重對(duì)旋律性潤(rùn)腔進(jìn)行分類和總結(jié)，能夠清晰的對(duì)不同潤(rùn)腔類型展開全面的認(rèn)識(shí)，從而能夠在民族聲樂作品演唱中把握旋律性潤(rùn)腔的特色，發(fā)揮其功能和作用，在風(fēng)格多樣的民族聲樂作品中進(jìn)行完美的演藝和詮釋。