斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品演奏方法的實(shí)踐分析

趙樂川 劉玲

（湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，湖南 婁底 417000）

每一部鋼琴作品都是作業(yè)情感的體現(xiàn)和寄托，具有農(nóng)合的感情色彩，而要想將鋼琴作品內(nèi)容完美地表達(dá)出來，有賴于科學(xué)的演奏方法。《前奏曲》作為斯克里亞賓的代表作品，在他的作品中，有著締造和平力量的反映，是音樂形象的內(nèi)容和音樂形式的完善。基于斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品，要想更全面地了解這類作品，就必須對(duì)該類作品的演奏方法進(jìn)行有效的了解。

一、斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品分析

斯克里亞賓的《前奏曲》鋼琴作品體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)追求，其作品善于利用和聲手段復(fù)雜化的方式來解決音樂中的問題。縱觀斯克里亞賓的藝術(shù)創(chuàng)作之路，其創(chuàng)作歷程大致可分為以下三個(gè)階段。

（一）二十世紀(jì)以前。基于二十世紀(jì)之前的社會(huì)背景，斯克里亞賓所創(chuàng)造的作品具有細(xì)膩、柔情性的性格，善于應(yīng)用親切明朗的曲式和精致的表達(dá)手法。

（二）一九零零至一九零七。在這一階段，斯克里亞賓的創(chuàng)作有著新的突破，這種突破主要表現(xiàn)在和聲領(lǐng)域，增加了和聲的戲劇性，在倫理道德思想的斗爭中更具有史詩般的激勵(lì)；在柔情性方面更細(xì)致入微。

（三）一九零七年至一九一四年。在這一階段，斯克里亞賓的創(chuàng)作逐漸脫離現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)了極端個(gè)性的轉(zhuǎn)折。他的鋼琴作品節(jié)奏易沖動(dòng)的，并從不同的側(cè)面，根據(jù)自己的方式，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。

二、斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品演奏方法

斯克里亞賓一生共創(chuàng)作了兩百多部不同體裁的作用，其中《前奏曲》就有90首，數(shù)量最多。以下就斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品中的幾首作品為例，對(duì)這些作品的演奏方法作了具體闡述。

（一）演奏技術(shù)的掌握

該作品創(chuàng)作于一八九五年。在該作品彈奏前，教師要先讓學(xué)生講述斯克里亞賓的音樂形象以及該作品的創(chuàng)作背景，讓學(xué)生了解斯克里亞賓音樂形象世界特有的飛翔性，這種飛翔性可以從音樂內(nèi)在結(jié)構(gòu)彈性變化來體現(xiàn)。在掌握這部作品演奏技術(shù)前，學(xué)生應(yīng)從生理上感覺自由和輕盈，手腕到指尖應(yīng)保持絕對(duì)柔韌、輕盈，手指在鍵盤上輕盈劃過。彈奏時(shí)手腕略低于鍵盤，肘部跟隨節(jié)奏而輕盈移。值得注意的是，該作品的音型節(jié)拍的每個(gè)組成部分都是一個(gè)五連音，根據(jù)作品創(chuàng)作的社會(huì)背景以及所要表達(dá)的情感，節(jié)拍的重音應(yīng)落在中間的音上，并確保中間的重音同節(jié)拍重音在強(qiáng)音重合。

（二）演奏速度的控制

斯克里亞賓《前奏曲》的演奏速度對(duì)作品演奏效果有著較大的影響。由于作品中具有較大的戲劇性和柔性請(qǐng)，要求演奏者在演奏時(shí)就必須把握好演奏速度。通常，在該演前奏曲的演奏中采用carezando演奏之時(shí)代替后來的Vicace速度標(biāo)識(shí)、carezzando意味著波浪，可以更好地表達(dá)作品的柔情性。同時(shí)，演奏者要根據(jù)作品內(nèi)容，合理調(diào)節(jié)演奏速度，將作品更好地表達(dá)出來。另外，在作品演奏中，無論是彈奏強(qiáng)音還是弱音，演奏器官都要做到完全自由。寬度跳躍時(shí)，肌肉保持舒適的狀態(tài)，并伴隨著手指的移動(dòng)。同時(shí)，為了避免大的音程上“壓指”，演奏者應(yīng)注重左手聲部練習(xí)，以便在不舒適的時(shí)候做到柔韌自如。

（三）注重踏板的運(yùn)用

在《前奏曲》鋼琴作品演奏中農(nóng)，踏板的運(yùn)用具有重要意義。但是在實(shí)踐中，往往許多人彈奏的很好，但是踏板的運(yùn)用卻不到位，進(jìn)而影響到整個(gè)演奏效果。對(duì)此，要想完美的演奏，將作曲家的情感和意念準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出來，在鋼琴演奏中，就必須巧妙地運(yùn)用踏板。根據(jù)斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品的特點(diǎn)，踏板主要應(yīng)用在半音、單音、旋律結(jié)合休止符等演奏環(huán)節(jié)中。首先，在斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品中，半音化的和聲色彩一大特色，如，在作品No.4（e小調(diào)）中，第一個(gè)踏板在sol出現(xiàn)放開，sol之后踩，然后放開再在fa、re和do之后踩，這樣處理可以使鋼琴演奏出來的聲音更干凈，更具畫面感。其次，在斯克里亞賓的《前奏曲》鋼琴作品中，經(jīng)常使用到大跨度的和弦和分解和弦，而要想維持音符的流動(dòng)性和音樂的歌唱性，就需要借助踏板來進(jìn)行表現(xiàn)。如，在No.20（c小調(diào)）中，這首作品充滿了俄羅斯音樂風(fēng)情，為了更加凸顯俄羅斯風(fēng)情，在演奏過程中，在音樂開始時(shí)，可踩下踏板，持續(xù)到第一小節(jié)第三排下屬和弦前換踩，在第二小節(jié)開始前再次換踩。通過踏板，可以有效彌補(bǔ)手指不能實(shí)現(xiàn)的連貫性，使得整個(gè)演奏更加流暢。

三、結(jié)語

綜上，斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品充滿了尖銳的戲劇性和英雄氣概，作品旋律寬廣，印象渾厚而有細(xì)膩，廣泛地運(yùn)用了鋼琴的技巧和表現(xiàn)力，音樂形象鮮明，充滿熱情。要想將斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品完美的演奏出來，演奏者就必須掌握規(guī)范的演奏方法，合理把握音樂作品的特點(diǎn)，進(jìn)而帶給聽眾完美的聽覺盛宴。