俯瞰與平視：《航拍中國(guó)》的技術(shù)視角與敘事視角

[內(nèi)容提要]《航拍中國(guó)》是中國(guó)大陸第一部真正意義上的航拍作品，其航拍團(tuán)隊(duì)規(guī)模最大、單集投資金額最高。《航拍中國(guó)》第一季于2017年1月播出后，受到廣大觀眾的一致好評(píng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2。今年3月，《航拍中國(guó)》第二季于央視播出，同樣受到大眾追捧。《航拍中國(guó)》制作的成功得益于影片獨(dú)特的技術(shù)視角和敘事視角。本文通過解讀航拍紀(jì)錄片的發(fā)展歷程及該片俯瞰的技術(shù)視角和平視的敘事視角，來探究其成為熱播紀(jì)錄片的原因。

1958年，法國(guó)攝影師納達(dá)爾乘坐熱氣球從高空拍攝了一張大地俯瞰圖，標(biāo)志著航拍攝影時(shí)代的到來。從熱氣球到直升飛機(jī)再到無人機(jī)，航拍技術(shù)取得了質(zhì)的發(fā)展。在中國(guó)，早在1926年，導(dǎo)演黎民偉在拍攝軍閥混戰(zhàn)的紀(jì)錄片《孫傳芳》時(shí)就已用到航拍技術(shù)，這也是目前我們所能看到的紀(jì)錄片中最早的航拍影像。航拍技術(shù)發(fā)展到一定程度，航拍紀(jì)錄片產(chǎn)生。隨著《俯瞰英國(guó)》《航拍美國(guó)》等航拍紀(jì)錄片的出現(xiàn)，中國(guó)大陸第一部全俯瞰紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》應(yīng)運(yùn)而生。《航拍中國(guó)》是中國(guó)所有航拍紀(jì)錄片作品中航拍規(guī)模最大、制作成本最高的紀(jì)錄片，具有里程碑式的意義，對(duì)該片的研究，對(duì)日后航拍作品的制作具有重大啟示作用。

一、紀(jì)錄片中的航拍和航拍紀(jì)錄片

航拍又稱空中攝影或航空攝影，是指攝影師借助航空模型、飛機(jī)、直升機(jī)、熱氣球、小型飛船、火箭、風(fēng)箏、降落傘等工具，通過直接或間接控制相機(jī)，從空中拍攝的地面俯視。

1895年紀(jì)實(shí)影片《火車進(jìn)站》的播出標(biāo)志著電影的誕生。航拍作為一種拍攝手段，在早期的紀(jì)錄片拍攝中就有涉及。以中國(guó)為例，通過梳理，可以看到航拍在紀(jì)錄片中的片段式呈現(xiàn)。

從表中可看出，航拍作為一種拍攝手段，在紀(jì)錄片中的應(yīng)用越來越多，航拍范圍和投資規(guī)模也在逐漸擴(kuò)大，從部分省份延伸到全國(guó)，從地方上升到中央。

表1 航拍在中國(guó)紀(jì)錄片中片段式呈現(xiàn)表

隨著航拍技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，人們不再滿足于航拍在紀(jì)錄片中的片段式呈現(xiàn)，開始采用一種全俯瞰的視角來拍攝紀(jì)錄片，即航拍紀(jì)錄片。

新千年后，直升機(jī)和無人機(jī)技術(shù)迅速發(fā)展。以中國(guó)為例，2009年，出現(xiàn)第一代小型多旋翼航拍無人機(jī)，隨后第二代、第三代和第四代相繼出現(xiàn)，中國(guó)航拍市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大。縱觀全球，航拍技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了航拍紀(jì)錄片的繁榮。2004年，環(huán)保主題紀(jì)錄片《鳥瞰地球》制作完成。2009年，又一部環(huán)保紀(jì)錄片《搶救地球》上映，全部航拍的畫面震撼人心。

表2 部分國(guó)家航拍紀(jì)錄片作品

此后，航拍成為一種新趨勢(shì)，航拍作品愈發(fā)增多，主題從環(huán)保延伸到人文。英國(guó)、德國(guó)、美國(guó)開始俯拍自己的大地，《俯瞰德國(guó)》《航拍美國(guó)》制作完成。在中國(guó)，2013年《看見臺(tái)灣》熱播；2015年，中外合作片《鳥瞰中國(guó)》播出。

在航拍紀(jì)錄片盛行的當(dāng)下，《航拍中國(guó)》應(yīng)運(yùn)而生，于2015年立項(xiàng)，由中央廣播電視總臺(tái)出品、央視紀(jì)錄國(guó)際傳媒有限公司承制，共計(jì)34集，預(yù)計(jì)制作五季。其中，第一季6集制作耗時(shí)近三年，于2017年春節(jié)播出后，反響熱烈、好評(píng)如潮。根據(jù)CSM全國(guó)網(wǎng)數(shù)據(jù)，播出期間，央視紀(jì)錄頻道黃金時(shí)段收視率較以往增加一倍，影片獲得“2017年度中國(guó)最具影響力十大紀(jì)錄片”等殊榮。第二季7集于今年3月3日在央視播出后，同樣引起廣泛討論。

二、俯瞰：《航拍中國(guó)》的技術(shù)視角

（一）高科技護(hù)航

《航拍中國(guó)》第一季航拍團(tuán)隊(duì)由國(guó)內(nèi)4家一流的航拍公司組成。拍攝團(tuán)隊(duì)共計(jì)出動(dòng)了16架直升飛機(jī)、57架無人機(jī)，全程15萬公里，三百多人參與創(chuàng)作，創(chuàng)造了中國(guó)迄今為止最大的一次航拍行動(dòng)。

拍攝之前，導(dǎo)演組首先從每個(gè)省初步選出一百多個(gè)拍攝點(diǎn)，通過實(shí)地調(diào)研最終確定約四十個(gè)點(diǎn)。選好點(diǎn)后，通過衛(wèi)星地圖，在模擬三維的環(huán)境下，設(shè)計(jì)飛行路線、飛行高度和角度，畫出分鏡頭腳本，做到“精準(zhǔn)拍攝”。

除此之外，《航拍中國(guó)》第二季更是首次利用衛(wèi)星采集數(shù)據(jù)，使衛(wèi)星影像和后期處理相結(jié)合，用一種更為新奇的手法給觀眾呈現(xiàn)衛(wèi)星視角下的中國(guó)，使甘肅篇中的“莊浪梯田”美得猶如人工描繪的巨幅畫卷。在拍攝江蘇鹽城自然保護(hù)區(qū)內(nèi)的丹頂鶴時(shí)，攝制組“調(diào)皮”地作出新的嘗試，在丹頂鶴背部安裝VR相機(jī)，“駕鶴飛行”的視覺效果吸引了觀眾眼球。

（二）直升機(jī)

《航拍中國(guó)》借助直升機(jī)完成航拍。第一季拍攝動(dòng)用16架直升飛機(jī)，所用的航拍設(shè)備也是世界上頂級(jí)的Shotover F1，攝影機(jī)是RED EPIC，鏡頭是佳能的電影變焦鏡頭。正是由于這些先進(jìn)技術(shù)，攝制組才得以拍出令人震撼的俯瞰畫面。

例如，涇渭分明，眾人皆知，然而很少人親眼目睹過這種自然現(xiàn)象。在第一季陜西篇中，通過直升機(jī)的高空拍攝，涇河的清與渭河的濁區(qū)別分外鮮明，不言而喻。海南篇中航拍海南疍家人在海上建造的漂浮屋，與周圍的高樓大廈形成了鮮明的對(duì)比，兩種不同的生活方式躍然于眼前。除此之外，新疆篇中特克斯的八卦城、伊犁哈薩克自治州的花海；第二季四川篇中曲折柔美的九曲黃河第一彎、甘肅篇中猶如波浪般的黃土高原等，眾多高空鏡頭令觀眾心生向往。

（三）無人機(jī)

直升機(jī)負(fù)責(zé)高空俯瞰，無人機(jī)負(fù)責(zé)細(xì)節(jié)填充。《航拍中國(guó)》的成功是直升機(jī)和無人機(jī)完美配合的結(jié)果。

例如第一季黑龍江篇中東北虎猛撲鏡頭的一幕令人震撼。此鏡頭由零度highone+gh4無人機(jī)拍攝，距離地面50厘米，距離虎爪10厘米。如此近距離拍攝，要求拍攝器材必須十分靈活，既能很好靠近，又能快速逃離。無人機(jī)的靈活特點(diǎn)為其所用。再如拍攝江西大湖池的白鶴和東方白鶴（國(guó)家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物）等鳥類的時(shí)候，由于鳥類極其機(jī)警，易受外界干擾。為此，導(dǎo)演組選擇了小型、聲音更小的inspire 1RAW無人機(jī)飛行器，遠(yuǎn)距離長(zhǎng)焦拍攝，最終呈現(xiàn)出鳥類自由飛翔的畫面。此外，還有第一季陜西篇中西安大明宮的15：1微縮模型，海南篇中只有2g重的“微型螃蟹”等。如此細(xì)膩的鏡頭，彰顯了無人機(jī)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

《航拍中國(guó)》第二季更是增加了無人機(jī)的用法，采用“一鏡到底”場(chǎng)景飛行等拍攝手法，帶給觀眾全新的視覺體驗(yàn)。例如四川篇中導(dǎo)演利用一個(gè)鏡頭將川菜和川劇串聯(lián)起來，不同空間進(jìn)行連接，使觀眾意猶未盡。蘇州篇中拍攝蘇州園林時(shí)，攝制組使無人機(jī)俯沖下來，穿過亭臺(tái)樓榭，將鏡頭停留在戲臺(tái)上唱昆曲的演員身上，使得觀眾有身臨其境游園聽曲之感。

三、平視：《航拍中國(guó)》的敘事視角

（一）結(jié)構(gòu)編排

《航拍中國(guó)》之所以獲得成功，除了因?yàn)榧夹g(shù)上的俯瞰視角外，還有一個(gè)重要因素，就是敘事上的平視視角，力求建立與觀眾平等、共享的關(guān)系。

首先，《航拍中國(guó)》在選題上，除了遵循美麗中國(guó)、生態(tài)中國(guó)、文明中國(guó)三個(gè)基本原則外，導(dǎo)演組還從觀眾角度出發(fā)，選擇觀眾所喜歡的、感興趣的點(diǎn)作為拍攝對(duì)象，拉近與觀眾的距離。

其次，在分集方式上，導(dǎo)演組從觀眾潛意識(shí)里的“省份情節(jié)”出發(fā)，以省為單位分集，用地域的情感紐帶引起觀眾共鳴，讓觀眾找尋心理上的歸屬感。

此外，在段落編排上，也是從觀眾角度出發(fā)來設(shè)計(jì)的。《航拍中國(guó)》多為散點(diǎn)式、碎片化拍攝地點(diǎn)。如何讓觀眾感到有邏輯、不雜亂很重要。為此，導(dǎo)演組決定采用“地圖飛行模式”編排，每隔一段時(shí)間，會(huì)有一個(gè)飛行地圖告訴觀眾接下來的行程，使觀眾產(chǎn)生段落感，看起來更輕松。同時(shí)，在段落與段落的組接上，采取“同質(zhì)地點(diǎn)需錯(cuò)開”的原則，減少審美疲勞。

以第一季江西篇為例，整集的段落編排如下：層巒疊嶂的廬山→風(fēng)情各異的古村落→奇峰怪林的三清山→波光粼粼的鄱陽(yáng)湖→漂泊異鄉(xiāng)的客家人→繁榮昌盛的城市。從山到村落再到山然后是湖，同質(zhì)地點(diǎn)相互錯(cuò)開。

（二）解說詞

《航拍中國(guó)》全部由空鏡組成，由于故事性欠缺，如何把觀眾吸引在熒屏前，解說詞的寫作起了至關(guān)重要的作用，關(guān)乎到影片的成敗。《航拍中國(guó)》第一季從立項(xiàng)到播出，時(shí)間非常緊迫，導(dǎo)演組居住在機(jī)房約四個(gè)月，每天工作16—18個(gè)小時(shí)，反復(fù)對(duì)文案進(jìn)行修改。

《航拍中國(guó)》一集解說詞字?jǐn)?shù)約為7千字，然而最初的文稿約為15萬字。從15萬字精減到7千字，每個(gè)點(diǎn)選哪個(gè)角度講，講多大篇幅，怎么講，導(dǎo)演組需要仔細(xì)斟酌。

首先，去風(fēng)光片化，挖掘觀眾想象。《航拍中國(guó)》因空鏡較多，易成為純風(fēng)光片，或“請(qǐng)您欣賞”式的宣傳片，這是導(dǎo)演組所不允許的。所以，在信息量上，《航拍中國(guó)》只是用影像、視聽提供冰山一角，充分挖掘觀眾想象力，去填補(bǔ)冰山下面的信息，力求觀眾觀看時(shí)離不開思考，發(fā)散思維，與畫面產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，而不僅僅是信息的接收者。例如第一季陜西篇講述華山時(shí)，解說詞說道：“這片拔地而起的巨石群，就是華山，很多人登華山是想看個(gè)究竟，在武俠小說當(dāng)中，華山之巔發(fā)生過不少武林高手的經(jīng)典對(duì)決。”通過講述華山之巔武林高手的對(duì)決，讓觀眾展開想象，腦補(bǔ)武俠小說和電視劇中決斗的場(chǎng)景。

其次，交流式語(yǔ)言風(fēng)格。《航拍中國(guó)》定的基調(diào)就是與民同享，以一種誠(chéng)懇、踏實(shí)的態(tài)度去跟觀眾交流，讓觀眾以一種輕松的狀態(tài)和導(dǎo)演組一起坐在機(jī)艙里，一起飛行，一起看中國(guó)。受眾門檻大眾化，不分老幼，不分學(xué)歷高低，所以導(dǎo)演組在語(yǔ)言風(fēng)格上力求跟觀眾建立一種平視、分享、交流、不說教的特點(diǎn)。觀眾不是被動(dòng)接收信息，而是直接的參與者。

例如影片開頭解說詞：“像鳥兒一樣，離開地面，沖上云霄，結(jié)果超乎你的想象，前往平時(shí)無法到達(dá)的地方，50分鐘的空中旅程，前所未有的極致體驗(yàn)，從現(xiàn)在開始，和我們一起，天際遨游。”導(dǎo)演組從開頭設(shè)定這是一次空中旅程，是帶著觀眾一起來“玩”的，一起在天際遨游。又如第一季江西篇講述廬山西海時(shí)說道：“或許是因?yàn)閺]山太過有名，周圍的湖光山色，都想和它攀上點(diǎn)關(guān)系，也許不久后，這里會(huì)成為甜蜜回憶的制造地。”詼諧幽默、浪漫的語(yǔ)言配上精美的畫面，觀眾除了賞心悅目外，更想置身其中。再如第二季四川篇講述龍門陣時(shí)說道：“所謂擺龍門陣，就是輕松地、隨意地聊天，在這里，只需一杯清茶、一把竹椅，便可家長(zhǎng)里短海闊天空地?cái)[上一整天的龍門陣。”語(yǔ)言親和力十足，仿佛邀請(qǐng)觀眾來擺龍門陣。

結(jié)語(yǔ)

從航拍技術(shù)在紀(jì)錄片中片段式運(yùn)用到航拍紀(jì)錄片的出現(xiàn)，可見技術(shù)的進(jìn)步和藝術(shù)的繁榮是相輔相成的。《航拍中國(guó)》作為中國(guó)大陸第一部真正意義上的航拍作品，它的制作模式可以說是“舊瓶裝新酒”，采用傳統(tǒng)的“畫面+解說”結(jié)構(gòu)，但在技術(shù)視角和敘事視角上增加了新的元素，這也是其熱播的原因。

首先是技術(shù)層面，采用全俯瞰視角、前所未有的大規(guī)模航拍、高科技護(hù)航“精準(zhǔn)拍攝”、直升機(jī)和無人機(jī)完美配合。第二季更是運(yùn)用VR等最前沿技術(shù)，“一鏡到底”的拍攝手法、衛(wèi)星圖像與后期結(jié)合等，給觀眾一種前所未有的視覺體驗(yàn)。其次是敘事層面，采用平視視角，在影片的結(jié)構(gòu)編排方法和解說詞寫作上始終建立與觀眾平視的敘事視角，使觀眾價(jià)值實(shí)現(xiàn)最大化。導(dǎo)演組猶如“導(dǎo)游”，觀眾是“游客”，“導(dǎo)游”帶領(lǐng)“游客”游玩時(shí)還要照顧好“游客”，滿足“游客”的心理需求。

眾所周知，按照紀(jì)錄片的功能、制作模式和美學(xué)特征等元素，中國(guó)紀(jì)錄片可以分為宣教型、消費(fèi)型和審美型三種類型。《航拍中國(guó)》首先是一個(gè)“命題作文”，由中央廣播電視總臺(tái)全資支持拍攝，難免會(huì)被大眾貼上“宣教”的標(biāo)簽。然而在實(shí)際制作過程中，其做到了宣教紀(jì)錄片和商業(yè)紀(jì)錄片的結(jié)合，在贊美中國(guó)的同時(shí)不囿于說教，航拍技術(shù)與藝術(shù)表達(dá)完美融合，這些因素正是《航拍中國(guó)》的成功要素所在。

注釋：

[1]劉寧.航拍史話[J].走向世界，2015（23）：46.

[2]張同道、胡智鋒.中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告[M].北京：科學(xué)出版社，2012.