法國(guó)浪漫芭蕾三大代表作形式與內(nèi)容研究
——浪漫芭蕾開山作《仙女》篇

郭晶銘 （西安音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院 710061）

郭晶晶 （北方民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院 750021 ）

出生于意大利米蘭芭蕾世家的菲利波·塔里奧尼為女兒瑪麗·塔里奧尼度身打造的《仙女》被芭蕾史學(xué)家公認(rèn)為是浪漫芭蕾的開山作。這部作品的首演時(shí)間是1832年3月12日，由巴黎皇家音樂學(xué)院劇院（今巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)）首演于該劇院。該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中還包括了幾位分別處于藝術(shù)創(chuàng)作巔峰時(shí)期的藝術(shù)家：阿道夫·努里（Adolphe Nourrit 1802-1839）編劇，皮埃爾·西塞利（Pierre-Luc-Charles Cicéri1782-1868 ）擔(dān)任布景設(shè)計(jì)，讓·麥德連恩·施奈澤弗（Jean-Madeleine Schneitzhoeffer1785-1852）結(jié)合混成音樂為作品撰寫原創(chuàng)音樂；約瑟夫·馬齊耶（Joseph Mazilier1801-1868）飾演蘇格蘭青年農(nóng)民詹姆斯。1972年，“芭蕾考古學(xué)家”皮埃爾·拉科特（Pierre Lacotte）在菲利波版本的基礎(chǔ)上復(fù)排該劇，并由她的妻子飾演標(biāo)題主人公仙女。

一、從混成音樂到原創(chuàng)音樂

讓-邁德連恩·施奈澤弗的所有音樂作品中，最為當(dāng)今藝術(shù)家們所熟悉的，就是當(dāng)年他為《仙女》編寫的混成音樂和原創(chuàng)音樂。在《仙女》之前，芭蕾舞劇的音樂大多數(shù)是采用混成音樂。大多數(shù)情況下，舞劇編導(dǎo)會(huì)直接選取與舞蹈場(chǎng)景、啞劇劇情比較貼近的現(xiàn)成的音樂來使用。施奈澤弗為仙女、詹姆斯、女巫瑪吉、艾菲這幾個(gè)關(guān)鍵人物角色分別制定與角色性格相呼應(yīng)的音樂，以不同的樂器音色代表不同的人物；同時(shí)還在不同的劇情場(chǎng)景和啞劇對(duì)話中，靈活多變地使用主題再現(xiàn)的作曲手法。整部舞劇的配樂大多數(shù)都是施奈澤弗全新創(chuàng)作的，當(dāng)然也借鑒了其它作曲家的音樂，比如帕格尼尼和巴赫，但他的借鑒不是粗糙地停留于片段選編，而是使用了轉(zhuǎn)調(diào)、撥弦手法的變化、韻律節(jié)奏的改變等手法，使其它作曲家的作品完美地服務(wù)于舞劇的固定情景和動(dòng)作節(jié)奏，同時(shí)營(yíng)造特定氛圍。

二、人物形象、啞劇與舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯

標(biāo)題主人公仙女。仙女是一位愛上了凡夫俗子的女樹精，整部作品中，作為主要人物的仙女其啞劇手勢(shì)語(yǔ)言很少，因?yàn)橹挥信c詹姆斯交流時(shí)才會(huì)需要啞劇手勢(shì)語(yǔ)言，而編導(dǎo)十分智慧地將啞劇手勢(shì)舞蹈化，使大多數(shù)戲劇場(chǎng)景下的啞劇與舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯巧妙融合在一起，也使仙女這個(gè)人物更加超凡脫俗。仙女的飾演者瑪麗·塔里奧尼“三長(zhǎng)一小”的身材條件是19世紀(jì)30年代十分少有的舞者身材，而她之所以能夠取得成功，除了對(duì)仙女這個(gè)特定人物形象的貼近，更主要是因?yàn)楝旣悺に飱W尼不得不在父親的幫助下努力掩蓋自己一副溜肩曲背的先天不足，更不用說那輕捷靈動(dòng)的足尖功夫了，那是她十年如一日的刻苦訓(xùn)練才成就的“美的化身”。

瑪麗·塔里奧尼是父親菲利波·塔里奧尼的芭蕾訓(xùn)練體系的忠實(shí)實(shí)踐者和檢驗(yàn)者，她將父親的訓(xùn)練體系一以貫之。父女倆共同將“足尖舞”這種早已有之的雜耍技術(shù)運(yùn)用于芭蕾舞中，將它舞蹈化、芭蕾化，更重要的是讓這一技術(shù)為人物形象的塑造服務(wù)，而不僅僅是單純枯燥的技術(shù)炫耀，并在舞臺(tái)機(jī)械裝置的幫助下使這種技術(shù)呈現(xiàn)出神入化的藝術(shù)效果。自此便確立了“足尖舞”這一芭蕾最顯著地審美特征和法定動(dòng)作語(yǔ)匯，并在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)使足尖技術(shù)成為判定芭蕾是與否的法定標(biāo)準(zhǔn)，直到當(dāng)代芭蕾時(shí)期這個(gè)單一標(biāo)準(zhǔn)才被其它特征所取代。

蘇格蘭青年農(nóng)民詹姆斯。故事中的詹姆斯是個(gè)心神不定、見異思遷的農(nóng)夫，這個(gè)單純不懂事故的傻小子得罪了邪惡的巫婆瑪吉，令瑪吉懷恨在心。他是個(gè)為追求美好和心中幻想而無辜受難的可憐人。詹姆斯的人物性格在一幕的瑪吉預(yù)言、三人影子舞和二幕的絲巾舞三個(gè)場(chǎng)景中展示地頗為清晰?，敿A(yù)言惹怒詹姆斯，詹姆斯盛怒之下將瑪吉轟出大門，這讓瑪吉倍覺難堪，心中種下了報(bào)負(fù)詹姆斯的種子。三人影子舞中，詹姆斯左手牽艾菲、右手牽仙女，在兩人之間徘徊猶豫，做完仙女的托舉緊接著是艾菲的托舉，這一動(dòng)作連續(xù)出現(xiàn)了四次之多，高度概括地表現(xiàn)出詹姆斯疲于周旋在二人之中，無法做出正確的抉擇。當(dāng)詹姆斯被瑪吉蠱惑，終于得到了能使仙女永遠(yuǎn)離不開他的絲巾后，心花怒放的詹姆斯給瑪吉吻手禮，盡然將瑪吉視為恩人般對(duì)待，接著在Manege的舞臺(tái)調(diào)度上以一連串跳躍類動(dòng)作（Sissonne Double dessous、Assemble en tournant、Grand Fouette Saute）來表現(xiàn)歡欣雀躍的心情，最后以Grand Jete Entrelace with Fouette的跳躍結(jié)束。接下來的絲巾舞，詹姆斯一而再、再而三的以絲巾逗弄仙女。

詹姆斯的未婚妻艾菲。艾菲這個(gè)人物在舞劇中是現(xiàn)實(shí)生活的代表，真切，充滿人間煙火味。在皮埃爾·拉科特的復(fù)排版中，艾菲的舞段都集中在了第一幕。塔里奧尼給艾菲這個(gè)人物安排的舞蹈段落大多是以半腳尖完成的。她與詹姆斯之間的身體接觸是直接、正常而毫無懸念的，在雙人舞中的托舉、支撐動(dòng)作相對(duì)詹姆斯與仙女的接觸要多出很多。但是在拉科特的復(fù)排版中，他果斷地讓艾菲這個(gè)人物也穿上了足尖鞋，以符合當(dāng)今審美習(xí)慣的全足尖舞技術(shù)來完成所有菲利波原版中艾菲的3/4足尖動(dòng)作。特別是在一幕的“影子三人舞”中足以看出，她是一位強(qiáng)勢(shì)的女性，對(duì)生活有計(jì)劃，善于把握時(shí)機(jī)，并對(duì)自己憧憬的生活賦予積極的行動(dòng)力，甚至對(duì)詹姆斯也采取了持續(xù)性地追逐方式，這些人物性格、心理動(dòng)機(jī)和行動(dòng)線，在艾菲的所有舞蹈語(yǔ)言中展示地淋漓盡致，比如艾菲做Double Frappe en tournant之后以Pas de bourree連接Assemble Pique，在對(duì)角線的調(diào)度上跳轉(zhuǎn)一圈回到五位腳位置后雙手叉腰（Flic-flac change en tournant ，Developpe上步，Suive接 Passe Retire 5th en croise），這個(gè)動(dòng)作連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)三次，并在奔向戀人的時(shí)候以大幅度的追趕步堅(jiān)定不移地向?qū)Ψ竭~進(jìn)。艾菲這個(gè)對(duì)生活持現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)的人物，通常由容貌姣好、炫技型半性格舞舞者來飾演，以匹配她親切和藹、成熟穩(wěn)重的性格。

邪惡勢(shì)力女巫瑪吉?，敿m然代表著邪惡勢(shì)力，但充滿戲劇性的是，她與仙女卻有著某種不言自明的共性所在：她同仙女一樣具備魔幻色彩：她會(huì)給村姑們算命，還會(huì)召喚各種令人厭惡的動(dòng)物，她所有老年人一樣討厭不尊重老人、不同情弱者、自視甚高的年輕人，比如詹姆斯。這一切都使得瑪吉這個(gè)人物具備豐滿的人格，而她的舞段也都集中在二幕的一開場(chǎng)。在拉科特復(fù)排的版本中，他用大量的半性格舞動(dòng)作語(yǔ)匯來表達(dá)瑪吉的性格。2004年巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)最新錄制的一版《仙女》DVD中，這一角色由男演員來承擔(dān)。拉科特認(rèn)為，這個(gè)形象更需要演員首先具備充滿力量的、令人畏懼的身形，然后還要有豐富的啞劇表演經(jīng)驗(yàn)、夸張的舞臺(tái)表現(xiàn)力。