魯迅編輯思想與出版實踐*

□文│屈高翔

在社會動蕩轉型的中國近代，思想文化史和出版史交合重疊，至為密切。每一次思想文化的潮涌，都帶來出版新的發展和變革，而出版的勃興又推動了思想文化的發展變遷。魯迅不僅是偉大的思想家、文學家，也是一位有著杰出貢獻的編輯出版家。他編輯、輯錄、校勘、審閱、校對、印發的書刊達40多種，“先后創辦7個出版社，創辦、主編及參與的文藝期刊和報紙副刊共計18種之多”，[1]為我國出版事業做出了卓越的貢獻，也推動了社會思想文化不斷變革。“魯迅的編輯出版活動是他的生活的一部分，更是那個時代思想文化發展的一部分。”[2]

“魯迅與編輯出版”這一論題主要包括魯迅的編輯思想、出版實踐以及與社會思想文化的互動關系。縱觀魯迅編輯出版思想的研究現狀，雖為數不少，但其研究范圍較窄，多為針對魯迅某一時期的某一具體方面的論述，雖有深度，但不夠全面。本文在思想文化史視野中，深入考察魯迅編輯思想建立、發展、成熟的過程，以達到對“魯迅與編輯出版”這一論題全景式的觀照。

一、“立人立國”的編輯宗旨

毛澤東曾經指出：“魯迅是在文化戰線上，代表全民族的大多數，向著敵人沖鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的空前的民族英雄。”[3]面對階級矛盾尖銳、民眾麻木愚昧的社會現實，魯迅作為覺醒知識分子的代表，力圖通過對人民思想改造，改造社會固有文化，“發社會之蒙覆”，以推動整個國家的變革。

1.“別求新聲于異邦”的出版內容

當時中國的閉關自守造成了國家的封閉落后，專制統治導致了民眾的愚昧麻木。魯迅認為需要借助外來先進文化的力量來改變這樣的狀況，“文藝是可以轉移性情改造社會的”，所以“便自然而然地想到介紹外國文學這一件事”。[4]魯迅懷著救國救民的愿望“別求新聲于異邦”，力圖借助外國的文藝作品和先進思想，喚醒廣大民眾的覺醒，開辟中國革命的精神道路。

作為提倡新文藝的第一步，就是著手編輯和出版文藝刊物《新生》。魯迅要以《新生》為陣地，翻譯介紹外國先進文學思想，啟迪理智，改造國民精神。魯迅在《吶喊·自序》中說明了他創辦《新生》是要在古老落后閉關自守的舊中國興起符合世界潮流的新文學運動的需要。[5]由于人員和資金原因，《新生》沒有辦成。魯迅立馬籌辦《域外小說集》，并于1909年3月和7月，分別出版了第1冊和第2冊。《域外小說集》系統介紹了國外先進思想和文學作品，體現了魯迅“借他人之新聲，發國民之蒙昧”的辦刊理想。

魯迅一生共翻譯出版了16個國家的200多種作品，翻譯出版字數300多萬字，主編或參與編輯出版的外國文藝書刊包括《奔流》《譯文》《世界文化》《域外小說集》《未名叢刊》等數十種，被譽為“中國現代譯介外國文學的開創者”。[6]通過譯介外國先進文藝療救和振興民族精神，一定程度上實現了借助文藝“轉移性情，改造社會”的目的。

2.“文明批評”和“社會批評”的辦刊方向

魯迅說過：“我早就很希望中國的青年站出來，對中國的社會、文明，都毫無忌憚地加以批評”，并在給許廣平的信中明確提出“中國現今文壇……最缺少的是‘文明批評’和‘社會批評’”。[7]“文明批評”是對當時封建思想和老舊文化的批評，“社會批評”是對陳腐社會制度的批評。魯迅通過書報刊對社會進行“文明批評”和“社會批評”，傳播新思想和新文化，其所辦刊物具有鮮明的戰斗性。

1918年，魯迅將《新青年》作為陣地，發表針對社會和時事的短評共計160多篇，對封建主義、帝國主義展開了猛烈的抨擊。1924年，魯迅編輯出版《語絲》周刊，“想對于根深蒂固的所謂舊文明，施行襲擊，令其動搖冀于將來有萬一之希望”。[8]《語絲》成為打擊資本主義的前沿陣地，先后共發表作品1500多篇，其中批判性的雜文約占四分之三。魯迅幾乎不間斷地發表文章，僅雜文就近百篇，誕生了許多膾炙人口的名作，如《論雷峰塔的倒掉》《記念劉和珍君》《談“激烈”》等，對專制統治進行了猛烈抨擊。1925年，魯迅創辦了《莽原》，主要刊登批判舊社會和舊文化的文章。魯迅曾指出：“我之以《莽原》起哄，大半也就為了想由此引些新的這一種批評者來，……繼續撕去舊社會的假面。”[9]并發表了《導師》《春末閑談》《燈下漫筆》《評心雕龍》等評論文章，揭露孔孟之道的本質，抨擊復古派將歷史拉向倒退的思想，體現了刊物的戰斗特色。

二、“惟在益人”的編輯原則

葉圣陶稱魯迅“魯翁畢生致力于編輯極勤，主旨惟在益人……信可感念”。[10]魯迅在編輯出版活動中，始終堅持讀者本位的編輯思想，要求出版內容一定要“于讀者有益，使讀者有所得”。魯迅曾說：“我是為中國大眾工作的，倘我力所能及，我總希望（并非為了個人）能夠略有幫助，這是我常常自己印書的原因”，[11]讀者的需求和大眾的利益是魯迅編輯出版工作的出發點和歸宿點。

1.“于人民有益”的文章選擇

當時中國的出版界魚龍混雜，泥沙俱下，許多出版商為了安全需要和經濟利益，生產了大量的庸俗讀物來迎合讀者。面對混亂的出版現狀，魯迅決意“運輸些切實的精神的糧食”，出版讀者和社會切實所需的能震耳發聵、驚醒世人的文章和刊物。既滿足廣大讀者的需要，又不“媚悅大眾”，其中《鐵流》的翻譯出版最具代表。

20世紀30年代，反動政府實行白色恐怖政策，無產階級革命文學走向低沉。為了給中國革命和無產階級文學事業提供斗爭經驗，滿足讀者對革命文學的需求，魯迅開始了蘇聯革命小說《鐵流》的翻譯出版工作。當時反動政府對蘇聯文學實行封鎖，魯迅千方百計找到寓居在列寧格勒的無產階級翻譯家曹靖華，委托其代為翻譯內容。各種資料搜集完畢之后，魯迅發覺《鐵流》的序文“將近二萬字，確是一篇極重要的文字。……對于本書的理解，也有很大的幫助的”，他就邀約瞿秋白以“最迅速的時間，最流暢的譯筆”進行了翻譯，翻譯完成之后，卻無人敢于出版。為了革命事業和廣大民眾的迫切需要，魯迅“親自拿出一千現洋，用一個實際上并不存在的‘三閑書屋’的名義，印了《鐵流》等三部書”。[12]《鐵流》的出版傳播引起了無產階級革命思潮的勃興，促進了中國革命文藝的發展，為中國無產階級革命事業提供了斗爭經驗和群眾基礎。

2.“為讀者著想”的編輯策略

為了適應不同讀者的需求，魯迅主張刊物要有鮮明的個性，不能雷同，“現在的社會上，有種種讀者層，出版自然也就有種種”。其在編輯《語絲》時明確提出，編輯和作者需要充分考慮讀者的欣賞能力、審美趣味、階層出身等差異，切實照顧讀者的不同需求，選登一些內容充實、構思巧妙、風格多樣、含義深刻的文章，最大限度滿足讀者的需求，但不能“媚悅大眾”，這樣才能使刊物有獨創的風格和神采。

魯迅認為書刊需要方便讀者閱讀和理解，他在對文章進行翻譯的時候，除翻譯原文之外，盡可能將搜集到的內容提要、編輯意圖、背景情況、有關評論一并翻譯呈現給讀者。同時，他在編輯體例上設有“前言”“后記”“例言”“附記”等輔助性文字，[13]使讀者能最大程度地理解文章，領會作者的創作意圖。1930年他翻譯出版《現代電影與有產階級》一文時，結合中國實際做了翔實的《譯者附記》，對譯文觀點進行批判吸收，“于讀者總可以有一些貢獻”。

魯迅為讀者著想還體現在以讀者的購買力來調整出版策略，減少出版成本，降低刊物價格，確保讀者有能力購買閱覽。因此，魯迅所辦書刊，定價較低，在出版精印本之外，往往另印一種廉價的普及本。甚至為了降低出版成本，魯迅自降稿酬，使書刊能夠傳遞到更多的讀者手中。

三、“嚴選精印”的編輯風格

魯迅作為編輯家十分注重出版物的質量，“倘嚴選而精印，于讀者有益”，從選稿、編輯、校對到裝幀全部嚴格要求，為讀者提供高質量的出版作品。

1.精選稿件

縱觀魯迅編著的報刊和叢書，選用的文章往往有進步的思想內容和創新的藝術形式，選稿標準非常明確而且極為嚴格，“內容選擇，尤應謹嚴，與其多而不佳，不如少而好”。[14]在此選稿要求下，魯迅拒絕“泛論空談”及“陳言”的文章的編選，在主編《文藝研究》雜志時，聲稱：“意在供已治文藝的讀者閱覽，所以文字的內容力求其較為充實，壽命力求其較為長久，凡泛論空談及啟蒙之文，倘是陳言，俱不選入。”[15]

魯迅對文章內容嚴格要求還體現在不以作者的名氣大小來決定文章的編選。他曾嚴厲批評過不以質量為準則的審稿行為，對于無名小輩的高質量文章，只要能用就盡量登載，即使本刊不宜發表，也積極向其他雜志或者出版部門推薦。

2.審慎編校

稿件選定之后，魯迅對于編輯工作更為嚴謹細致，認為“一期刊物、一本書出的錯誤少一點，就對讀者幫助更大一點，自己能做多少，就努力做多少”。[16]魯迅看稿十分認真，從文章主旨、篇章結構到遣詞造句，逐字推敲，修改時一絲不茍，十分審慎。許廣平在《魯迅先生怎么對待寫作和編輯工作》一文中說到：“對于每一個青年請他批改稿件，只要答應下來，沒有不是逐行逐字，認真地看的。”[17]魯迅無論做主編還是普通編輯，一旦接到作者來稿，不能用的稿件就及時退回，能用的稿件就認真進行修改，從不積壓。

魯迅校勘繼承了清代校勘工作的優良傳統，十分重視考證校對，認為“校對和創作的責任是一樣重大的”。每編輯一本書刊，魯迅都對文字、版面、插圖、目錄等進行多遍校勘，避免出現常識性錯誤。校勘書稿往往工工整整地抄寫好幾遍，逐字逐句反復訂正。魯迅不僅校文字句式，對標點、行距、版樣也不放過，在對正文校正之后，還要檢查版面是否齊整，“校對中遇到一行的頂頭有標點，他都認真地劃到每行的末尾；一張校樣，正面看看，還要倒過來看看，這樣字排得正不正，排行是不是歪斜”。[18]魯迅對《嵇康集》進行校勘時，搜集各個版本的原典進行比對，發現每個版本說法不同的時候，馬上標注出來，進行多方求證。“魯迅自1913年至1935年，陸續校勘《嵇康集》長達23年，校勘10余次，抄本3種，親筆校勘本5種，在魯迅整理的眾多古籍中，《嵇康集》可算是校勘時間最長、次數最多、花費心力最大的一種。”[19]

3.精美裝幀

魯迅對書籍雜志的封面設計要求精美，注重與書刊思想內容的和諧統一。他在日本留學時期籌備編輯的第一刊物《新生》的設計稿，封面是從一本德國出版的畫集中影摹下來的裝飾畫，插畫中有英國畫家華茲的《希望》和俄國畫家威列夏庚的《英國在印度鎮壓革命者》等，與魯迅用文藝來改造國民性的希望相吻合。

魯迅書刊編輯善于使用作品插圖，力求圖文并茂，增加讀者的閱讀興趣。“凡是經魯迅編印的書籍和期刊，幾乎都有非常精美的畫頁。書籍如《勇敢的約翰》《鐵流》《毀火》等不必說了，他自己編的刊物，如《朝花》《奔流》以及最后的《譯文》，一律附有木刻或者版畫的插頁”。[20]這些插圖增添了圖書的美感，并增加了讀者閱讀的興趣，擴大了圖書的傳播范圍。甚至別的書籍魯迅也代為介紹插圖，將自己搜集的插圖贈與別人出版，并且不厭其煩地為別人翻譯插圖說明或作圖注。

魯迅對于書籍的版本裝幀有著自己獨特的審美要求。唐弢談到魯迅對書籍裝幀要求時說：“魯迅自己印起書來，不論是本人還是別人的著譯，卻又十分講究，紙張要好，天地要寬，封面要大方，插圖要精致，裝訂用穿線而不用鐵絲，從實用到美觀，一點都不含糊。”[21]書籍采用新式標點，裝幀為“毛邊書”式，即“三面任其本然，不施切削”，在書林中別具一格。1933年出版的《北平箋譜》印裝最為講究，“訪箋選箋，研究色澤，選取印工，挑選紙張，確定目次，設計款式，既照顧畫師之先后和質量，又照顧到刻工印工的優劣，既要于創作有參考作用，還要考慮到歷史性和文物價值”，終于成就了“我國木刻水印史上的這次壯舉”。[22]

四、“甘為人梯”的人才理念

魯迅常常提攜新作者，扶持新人才，這種“甘為人梯”的精神貫穿其編輯出版活動的始終。魯迅在幫助青年審閱譯著、修改稿件并幫助發表、出版上花費了大量的精力和心血，“他在這方面是從來不計較時間和精力的”。對于青年作者的稿件，魯迅從不大段刪減，而是仔細體會原作精神，能保留盡量保留，實在非改不可的地方也要認真推敲修繕，絕不自以為是。在郵局工作的孫用，翻譯了一本《勇敢的約翰》，歌頌匈牙利人民的英勇性格。魯迅看后極為振奮，立即回信稱贊：“譯文極好，可以誦讀。”但受形勢所迫，無法在雜志上發表，就想盡辦法替他印制單行本。歷時兩年，魯迅與孫用書信來往21封，與書店有關人員接洽書信12封，面談5次，跑制版所1次，編校5次，《勇敢的約翰》最終才由湖風書店印刷成書。這中間曲折艱難的出版過程，正是魯迅為青年著想、提攜青年人才的最好體現。

魯迅不僅提攜青年作者人才，還注重編輯隊伍的建設。由于當時反動政府對言論自由的壓制，許多進步青年的作品得不到出版，進步書刊得不到傳播。因此，魯迅在自己投身編輯出版工作實踐的同時，幫助青年創辦文學社團，成立出版社，培養青年編輯家，出版進步書刊。魯迅先后參與過18種報刊的編輯工作，發起或參與未名社、朝華社、三閑書屋等7個出版社，扶持了大量的青年編輯家，如孫伏園、錢玄同、張雪峰等，為整個出版行業注入了新鮮的力量。

五、結語：“借古開今”的現實意義

在思想文化史視野中，深入考察魯迅編輯思想和出版實踐可以發現，魯迅的編輯思想形成了一套完整的體系，價值觀方面秉承“立人立國”的編輯宗旨和“惟在益人”的編輯原則，方法論方面堅守“嚴選精印”的編輯風格和“甘為人梯”的人才理念，從理論到實踐環環相扣，不斷演進。當下，媒介技術的不斷革新對編輯出版業帶來了深刻的影響和變革，作為媒介融合的新時代的編輯，需要從魯迅的編輯思想中汲取養分，秉承立足時代需求的出版職責，堅持嚴謹高效的工作態度，將生產推動時代進步的精品作為自己的出版使命。

注釋：

[1]付松聚.魯迅期刊編輯出版活動溯源及當下價值探析[J].中國出版，2016（23）

[2]王君儀.魯迅的出版編輯活動及思想探析[D].蘭州：蘭州大學，2009

[3]毛澤東.毛澤東選集.第2卷[M].北京：人民文學出版社，1981:698

[4]魯迅.魯迅全集第10卷 [M].北京:人民文學出版社，1981:161

[5][13]龍鳳荷.魯迅的編輯出版思想[D].湘潭：湘潭大學，2008:29,20

[6]謝天振,查明建.中國現代翻譯文學史（1898—1949）[M].上海：上海外語教育出版社，2004:82

[7][9]魯迅.魯迅全集第11卷[M].北京:人民文學出版社，1981:63

[8]魯迅，許廣平.兩地書[M].北京:人民文學出版社，1952:38

[10]趙家璧.編輯憶舊[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店，2008:315

[11]魯迅.魯迅全集第13卷[M].北京:人民文學出版社，1981:21

[12]魯迅.新文學史料[M].北京:人民文學出版社，1986:177

[14][17]魯迅.魯迅全集第4卷[M].北京:人民文學出版社，1981:368,205

[15]魯迅.魯迅全集第3卷[M].北京:人民文學出版社，1981:136

[16][18]周建人，矛盾等.魯迅回憶錄[M].上海:上海文藝出版社，1978:219，218

[19]許廣平.許廣平憶魯迅[M].石家莊:河北教育出版社，2000:48

[20]唐弢.回憶書簡散記[M].上海:上海文藝出版社，1979.48

[21]唐弢.魯迅著作版本叢談[M].北京:書目文獻出版社，1983.1

[22]王觀泉.魯迅美術系年[M].北京:人民美術出版社，1977: 99