京劇動態(tài)術語翻譯探索

陳福宇

摘要：京劇中存在大量以動作或言語表現(xiàn)出來的動態(tài)術語。京劇動態(tài)術語的翻譯在策略上應以交際翻譯為主，注重信息的傳達。本文在分析京劇術語英譯現(xiàn)狀與問題的基礎上，提出意義優(yōu)先原則與京劇動態(tài)術語的翻譯方法，并對京劇動態(tài)術語進行歸類，對其翻譯進行探討。

關鍵詞：京劇;動態(tài)術語;分類;英譯;譯意

中圖分類號：H059 ? ? 文獻標志碼：A ? ? 文章編號：1674-9324（2015）19-0192-02

京劇（Peking/Beijing Opera）是中國優(yōu)秀文化的代表。隨著越來越多西方人開始對其欣賞甚至研究，京劇已成為傳播我國傳統(tǒng)文化的重要手段。但隨之而來的是京劇術語的英譯問題。京劇術語數(shù)量大、類目多、用詞生僻，不僅外國人聽得糊涂，即便國人也未必明白，京劇術語翻譯已成為亟待解決的要務。

一、京劇術語翻譯研究現(xiàn)狀

1.研究不夠。據(jù)我們統(tǒng)計，1994年至今，國內(nèi)京劇術語翻譯研究的論文僅3篇;京劇術語的雙語詞典也無覓處。這與京劇的地位顯然不符，不利于國粹西漸與發(fā)揚。

2.停留于靜態(tài)術語。前述3篇論文中，劉寶杰研究了京劇行當和劇名的翻譯（1995）、京劇名稱的翻譯（1996）;毛發(fā)生（2002）提出了京劇術語翻譯的方法。然而，不可忽略的是，京劇中除了樂器、臉譜、服裝、劇目等靜態(tài)術語外，尚有大量技法和功法的動態(tài)術語、行話等。對其翻譯的研究幾乎一片空白。

3.研究不全不細。即便是對于靜態(tài)術語的翻譯，現(xiàn)有研究也存在不全不細的問題。比如，舞臺和道具的翻譯被忽略了，劇目名稱的翻譯研究也僅談及極少幾處。

4.英譯混亂。對交際目的和功能的理解、采用的翻譯方法等方面的差異導致了京劇術語英譯的混亂。比如，“武凈”、“武丑”二詞，毛發(fā)生（2002：25）將其音譯為“Wu Jing”、“Wu Chou Clown”;而劉寶杰（1995：16）則意譯為“Martial Painted-face Role”、“Martial Comic Role”。

5.單純音譯多，譯文不達意。毛發(fā)生（2002：26）指出：音譯法對譯文讀者接受初期可能會感到陌生，但經(jīng)常使用后也就習慣了，并將“文場”和“武場”音譯為“wen chang”與“wu chang”。然而，拼音對于目的語讀者幾乎是沒有語義內(nèi)涵的，故不應以簡單音譯敷衍了事。

6.譯文不夠準確。京劇術語翻譯中譯文不準確較為普遍。毛發(fā)生（2002：24）將旦角譯為“actress”，如花旦Hua Dan actress。事實上，“旦”僅指“女性角色”，并非“女演員”。舊社會旦角也由男性扮演，如著名的“四大名旦”。故而該譯法并不準確。

二、京劇動態(tài)術語的翻譯

1.京劇動態(tài)術語的含義。京劇動態(tài)術語可界定為：表現(xiàn)動作或言語等形式的特色詞匯，包括各種功法、樂法、妝法等，相對于以實物存在的靜態(tài)術語。

2.翻譯原則與方法。京劇動態(tài)術語屬于信息類文本，英譯時應以傳達信息為交際目的，遵循“意義優(yōu)先（priority of meaning）”的原則（Nida & Taber，2004：13），采取“交際翻譯”的策略（Newmark，2001：39）。在翻譯原則上，應以達意為目標，將深奧的術語轉換成簡練、易懂的譯文，宜采用意譯法和直譯法，必要可加注，亦可采用音譯加注法。（1）直譯：較淺顯易懂的術語，可直譯，如：四功五法four skills and five techniques（“唱念做打”和“手眼身法步”）。（2）意譯：有些術語字面意義并不直白，直譯無法傳達其意思，可意譯，如：吃栗子stammering（念錯臺詞或結結巴巴）。（3）直譯加注：先譯出字面意義，再加解釋。如：破臉broken face，asymmetric in pattern（左右臉圖形不對稱）;幺鵝兒youngest goose，performer who never makes but always breaks（敗事有余的演員）。（4）意譯加注：有些術語意譯后仍有意義遺漏，可加注。如：暈場stage fright because of nervousness，or lacking familiarity with the lines，etc.（5）音譯加注：作為補充手段，如：亮相Liangxiang，striking a pose.

三、京劇動態(tài)術語翻譯舉隅

京劇動態(tài)術語可分為功法、樂法、妝法等幾類，還可包括內(nèi)場和外場行話。其中，功法之“唱、念、做、打”，可譯為singing，speaking，acting and acrobatic fighting。

1.唱：音調(diào)、發(fā)聲和練習方法等，如：

左嗓out-of-tune voice（指嗓音與伴奏不搭調(diào)）

云遮月Yunzheyue，mellow and full voice of Senior Male（老生圓潤的嗓音）

荒腔lower-than-tune voice（音調(diào)不準）

冒調(diào)higher-than-tune voice（音調(diào)高于調(diào)門）

嘎調(diào)high/stressing tune（突出拔高音唱字）

塌中aphonia（中老年演員失音無法演唱）

砸夯pounding-puddling way of singing（用氣過頭或使蠻力，多在尾音出現(xiàn)笨拙重音）

三條腿mono-lined coupleting（唱詞只有上句而略去下句，以鑼鼓代之）

留腿兒final-line suspension（唱段末句暫不唱，表演后接唱留句）

2.念：包括音韻、平仄等，如：endprint

五音five types of initial consonants（唇音、舌音、喉音、牙音和齒音五類聲母）

四呼four types of rhymes（開口、齊齒、合口與撮口四種韻母）

險韻rare rhymes（字數(shù)極少的轍韻）

翹轍out of rhyme（唱詞不合轍）

跑轍false categorization of rhymes（錯韻或亂轍）

叫板ending-tone rhythmizing（道白末句節(jié)奏化）

蓋口answering lines（對口唱念的應答詞）

一順邊lacking change in rhythm or tone（仄聲或平聲相連，缺乏頓挫感）

3.做：借助服裝、道具做出不同造型或姿勢，如：

起霸Qiba，getting-ready

趟馬horsewhipping skills（持鞭做打馬、勒馬或策馬等舞蹈動作）

4.打：基本武打動作，或結合器械的武打表演，如：

涮腰swaying

朝天蹬skyward/upward kicks

走邊Zoubian，side-walking techniques（身懷武藝者輕裝潛行）

5.樂法（Music Accompanying）：伴奏術語，如：

掛兒grand interlude（“過兒”，唱段間的大過門）

墊頭linking music（起搭橋作用的旋律）

行旋background music（表演時的襯托音樂）

6.妝法（Making-up）：尤指臉部圖譜、紋路等，如：

俊扮beautifying make-up

丑扮comic-face painting

凈臉墊底face cleaning and rubbing

揉臉face coloring

7.內(nèi)場行話（Stage Lingo）：

一棵菜best stage cooperation（配合演好戲）

一道湯tasteless soup，performing without creation（演員缺乏獨特性表演）

兩下鍋combined performance of two types of opera（兩個劇種同臺演出）

挑簾紅popular from the start（一出道就受歡迎）

碰頭彩head-on cheers（一登臺就報以喝彩）

灑狗血overacting

四、結語

在京劇動態(tài)術語的翻譯中，“達意”應成為譯者的首要任務和基本原則，否則將無法實現(xiàn)譯文的交際功能。無論采用何種翻譯方法，譯者都應注重接受者的反應，在充分理解術語含義的基礎上，做到準確達意。

參考文獻：

[1]Newmark，Peter.A Textbook of Translation[M].Shanghai Foreign Language Education Press，2001：13.

[2]Nida，E. A. & Charles R. Taber.The Theory and Practice of Translation[M]. Shanghai Foreign Language Education Press，2004：39.

[3]劉寶杰.再談“京劇”名稱的翻譯[J].中國京劇，1996，（5）：27.

[4]劉寶杰.試論京劇行當和劇目名稱翻譯[J].中國京劇，1995，（4）：15-17.

[5]毛發(fā)生.京劇術語翻譯及其方法[J].北京第二外國語學院學報，2002，（5）：24-26，35.endprint