鋼琴演奏中的情感

唐剛婕

摘要：鋼琴演奏是一門二度創作藝術，它是帶有極大創造性色彩的，而最鮮明的表現力，就是個性化風格的逐步形成。作為現代演奏者，要充分認識到個性化風格的存在的價值和意義，通過演奏基本功的扎實技巧體現、作品分析能力體驗的加強和文化修養的積累和豐富等，就一定會全面提升演奏質量，形成個性化演奏風格，這對于個人和鋼琴事業的整體發展都是大有益處的。

關鍵詞：鋼琴;風格;價值;情感認識

一、鋼琴演奏的風格

（一）正確的認識

對到底如何才算是個性化的風格、要達到什么樣的程度和追求風格的辦法等等，這些問題有準確的認知，只有這樣才能夠確保整個的發展進程都能在正確的方向上。怎樣追求個性風格、追求到何種程度呢？做好和回答這個問題，必須避免兩個問題：鋼琴演奏者覺得應該完全尊重原作，不做改變，沒有創新，把譜子上面的音和所有的標記彈出來就行了。這樣會讓鋼琴演奏者的演奏全都像是一個模子刻出來的一樣，沒有任何感染力，會讓觀眾朋友們感覺到枯燥無味，像白開水一樣。相反的有些鋼琴演奏者太過于創新，沒有照顧到鋼琴藝術的規律和本質，沒有符合作品的原有創作目的和內涵，只為追求個性的風格。其實真正意義上的個性風格，是建立在尊重鋼琴藝術的基礎上，然后通過每個人的生活閱歷、文化素養、藝術水平等等各方面的綜合能力，對鋼琴作品展開的綜合的創新和呈現。既有忠于原作品的態度，又有超于作品的創新，是對作曲家一度創作的尊重繼承和創造豐富。所以說，在追求個性化風格的時候，首先要對個性化風格有正確認知，避免得到相反的效果。

（二）扎實的基本功

我們鋼琴演奏者怎么樣在盡力表現作品特色基礎上，表現出更有個性化的風格呢？其中最主要的應該就是扎實的鋼琴演奏基本功。我們國家的大多數鋼琴演奏者都是很小的時候就開始練習鋼琴的，這種學習方式絕大多數都是以拜師學藝的辦法開始的，根本沒有全面體系化的鋼琴教學，所以說基本功底都不深厚，都有基本功不扎實還有不規范的地方。待到進入了專業校門后，大多都具備了一定的演奏水平和能力，也就再沒有強化對基本功的練習了，這樣使多數鋼琴演奏者在鋼琴演奏上好像看起來沒有什么明顯的毛病，但是實質上仔細的考究會發現許多細小的問題。假如要是不能完全正確的演奏鋼琴樂曲，何談個性化表現。俄羅斯鋼琴學派就是這樣一個完整演奏體系優秀的領軍者，俄羅斯鋼琴學派以高超基本功駕馭多類風格的作品而聞名于世，同時也為這些作品加入了本學派所特有的個性化風格，怎么能達到這種高超的境界呢，當中一個重要因素就是這個學派對演奏基本功的牢固訓練和極高重視。鋼琴演奏者進入了校門之后，無論先前的水平如何，都要再一次進行基本功的再次訓練，配合嚴格的考評制度。這樣可以讓之前的一些錯誤和認知得到正確的規范和完善，還可以讓學生從始至終保持良好的狀態。所以說在面對著不同的鋼琴作品時，既可以完美呈現鋼琴作品本身，又能夠為鋼琴作品加進新的活力。所以說演奏基本功訓練是永久性的，也是永遠都需要的，不管鋼琴演奏者當下的鋼琴水平如何，都要確立起對基本功訓練的重視心態，把這個作為個人鋼琴藝術生涯中重要的構成部分。

二、鋼琴藝術的特點和本質

不同的鋼琴演奏者有著不同的藝術情感表達、演奏方法、實踐歷程等等一系列呈現，對鋼琴演奏作品進行了更為全面的技巧發揮和音樂刻畫，這樣就給觀眾們帶來了更加豐富音樂享受。如果說，作曲家寫出好的鋼琴作品以后，在任何不同的時期、背景、地域的演奏反應都是一樣的，就失去了鋼琴演奏的存在的意義了。所以鋼琴藝術發展的核心問題在于鋼琴演奏起到的橋梁作用還有就是觀眾聯系起的互動作用。鋼琴演奏的表現特點越是明顯，作曲家和觀眾的影響力也就越好，為鋼琴演奏起到了帶動的作用。在經過一段時間的訓練和實踐之后，可以更好演奏鋼琴作品。那么怎么樣在現有基礎上更上一層樓，得到高品質的演奏效果和藝術發展呢？鋼琴演奏風格追求就是其中一個重要的環節。從我個人角度而言，作為一個年輕的鋼琴演奏者，只有表現出與眾不同的地方，才會給觀眾朋友們帶來嶄新的審美體驗和音樂享受。也才能夠在競爭中獲得一席之地和關注程度，占有有利先機。上一個高度來看，世界上鋼琴藝術發展迅猛的國家，都已經形成了自己所特有的鋼琴學派體系。不同學術學派之間有著競爭和演奏追求，相互促進和發展。

現今，我們國家的鋼琴藝術的發展取得了很好很快的發展，成為了略有威望的鋼琴大國，這是大家都能夠看到的。接下來，就要努力達到基礎數量向高端品質進一步完善的成果。具有個人想法的獨特演奏風格確立就是要追求完美的舞臺演奏呈現，這關系到個人鋼琴演奏技術的不斷提高，也是中國鋼琴學派的組建和實現鋼琴大國目標的核心問題。廣大的鋼琴演奏者們，都需要對這個有充分的認識，也都要重視起來，身體力行落到實踐中去，用個性化風格的形成做奮斗目標，讓我們努力譜寫鋼琴藝術發展的新篇章，為中國的鋼琴藝術蓬勃發展貢獻力量。

參考文獻：

[1]王茜.鋼琴作品不同時期的演奏風格[J].藝術評論，2018 （06）.

[2]朱虹.論鋼琴演奏藝術境界的內在遞進[J].大舞臺，2010 （11）.