小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中定音鼓演奏技巧淺析

【摘要】本文分析了我國著名的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的曲式及段落，并分析了定音鼓在協(xié)奏曲中的作用，而且認真地研究了定音鼓在《梁祝》小提琴協(xié)奏曲中每一段中的地位和作用，同時詳細地給出了定音鼓在不同樂隊片段中的選錘技巧與效果、演奏技巧與表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞《梁祝》;定音鼓;地位與作用;選錘技巧;演奏技巧

【中圖分類號】J625.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

一、《梁祝》小提琴協(xié)奏曲

梁山伯與祝英臺是中國一個廣為流傳的民間愛情故事，故事中男女主人公從開始的相知相識到后來的相守相愛，給我們展現(xiàn)了他們對愛情的追求和愛情的美好。由于封建制度的束縛他們的愛情沒能開花結(jié)果，而以祝英臺誓死抗婚、梁山伯含憤而終最后雙雙化蝶而結(jié)束，讓我們感到無限的傷感和惋惜。

小提琴協(xié)奏曲 《梁祝》，是我國第一首由國人自主創(chuàng)作的交響樂作品。上海音樂學(xué)院的俞麗拿教授是首演此作品的小提琴家。而呂思清作為當(dāng)代最有名的華人小提琴家將梁祝的故事表達得委婉動人、跌宕曲折。

《梁山伯與祝英臺》是當(dāng)代中國管弦樂作品中最具代表性的音樂名篇，被評為“20世紀華人音樂經(jīng)典”，1959年在上海首演。

何占豪、陳剛根據(jù)梁山伯與祝英臺這一廣為流傳的民間故事，將西洋奏鳴曲式和中國戲曲章回式結(jié)構(gòu)形式相結(jié)合，并且將中國戲曲與西洋交響曲有機融合，創(chuàng)作并完成了小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》[1]。

二、定音鼓

定音鼓走進樂隊已有400多年的歷史，早在巴洛克晚期（十七世紀末）就成為樂團的一部分。定音鼓在當(dāng)代主要是運用在交響樂團中的打擊樂部分、主要起著明確樂曲的調(diào)式調(diào)性、在低音聲部平衡音響聲場、堅定樂曲的鮮明的節(jié)奏律動、豐富樂曲的情緒和渲染氣氛[2]等作用。

三、定音鼓在《梁祝》小提琴協(xié)奏曲中的地位和作用

協(xié)奏曲《梁祝》由相知相愛、誓死抗婚、相守化蝶三部分構(gòu)成。定音鼓在全曲中起到了承上啟下、烘托氣氛、加強音樂情緒等至關(guān)重要的作用。

（一）第一部分 （引子和呈示部）

引子部分定音鼓的滾奏像是旁白，把人們從畫面的遠景逐漸拉到近景，直到把“鏡頭”交給長笛的華彩。

呈示部的定音鼓增加了音樂中和弦的厚度，在小快板部分，“活潑的”八分音符豐富了樂隊的色彩。289小節(jié)的定音鼓滾奏的音色和力度變化又使故事進入到了下一個篇章，連接了呈示部和展開部。

（二）第二部分 （展開部）

展開部的音樂情緒激烈、緊張、跌宕起伏。定音鼓在這里起到了不可替代的作用，比如從309小節(jié)開始，嚴厲的、兇暴的音樂被銅管演奏出來，象征著家庭的封建思想殘忍兇暴地向祝英臺襲來，而定音鼓緊湊的音符增加了音樂的緊張感。散板的小提琴獨奏演奏出了祝英臺的惶恐與悲涼，定音鼓的滾奏更是把情緒放大了。快板部分的小提琴演奏出了誓死反抗的旋律，定音鼓的出現(xiàn)更是加強了這一決心。396小節(jié)出現(xiàn)的八分音符將誓死反抗的決心推到了高潮，緊接著的一聲對镲伴隨著定音鼓“ff”的強滾奏增加了祝英臺悲憤無奈的情緒。426小節(jié)的又一聲镲仿佛把鏡頭轉(zhuǎn)向了殘暴的封建勢力，這里的定音鼓滾奏變得短促且漸強幅度大（f-sf），更加體現(xiàn)了封建勢力的兇暴。445小節(jié)的定音鼓長滾奏更是將悲憤絕望的情緒爆發(fā)了出來。

（三）第三部分（再現(xiàn)部）

運用和呈現(xiàn)部相同的音緊扣主題（697小節(jié)至704）。 705小節(jié)處十六分音符的運用也非常契合樂隊的大旋律，表達了對自由、美好生活的無限向往。

四、不同樂隊片段中定音鼓的演奏技巧

（一）第一部分

1.選錘技巧與效果

本曲開始（引子）由定音鼓的弱滾奏先起作為鋪墊，隨后加入了豎琴和弦樂從而引出了長笛的獨奏。開頭的槌應(yīng)當(dāng)選用大頭一點的槌，這樣可以增加音色的共鳴和厚度，使?jié)L奏聽起來既可以傳到后排觀眾的耳朵里，又在豎琴弦樂進來時音量不會蓋過其他樂器。

39小節(jié)樂隊齊奏呈示部的“愛情主題”，這里的定音鼓G、A、D、E四個音在旋律上起到了給大樂隊的支撐作用，加入了定音鼓使音樂的“畫面”變得更加壯觀。在這里可以換一副音色比較清楚的槌，但槌頭不要太小，點既要清楚又要保證共鳴。音色要厚重一點，不要太薄，和弦樂的音色相配合。

109小節(jié)開始四個鼓的音變成A、B、E、#F，這里是“活潑的小快板”，速度很快，力度是中弱。這里由于沒有時間在每個八分音符后止音，所以選用槌頭小、共鳴短、點很清楚的槌。

258小節(jié)的慢板（惋惜地）可以換回同39小節(jié)一樣或者音色差不多的槌。在262至289小節(jié)之間的休息，四個定音鼓有充分的時間換音。

2.演奏技巧與表現(xiàn)力

曲子開頭第一小節(jié)的長滾奏，在下槌敲的時候起拍不要敲得太響，全曲一開始的基調(diào)是從定音鼓開始的，敲的時候可以偷著進來，起到背景鋪墊的作用。由于用的是共鳴好且槌頭較大的槌，所以滾奏的頻率不用太快，兩只槌敲擊的點不要挨得太近。

39小節(jié)由于譜子上是單音不是滾奏，敲的時候從手臂延伸到槌都要放松，這樣才能有好的音色，使音的共鳴長一點，和弦樂融合，起到加厚和弦的作用。敲的時候要找準(zhǔn)每個鼓的共鳴點。

109小節(jié)的定音鼓又是在小提琴獨奏之后和樂隊一起進來。在演奏時可以使槌在鼓面上的時間縮短，從而使延音變短，彌補因為速度快不能在每個音后面止音的問題。

（二）第二部分

1.選錘技巧與效果

289、290兩個小節(jié)的定音鼓滾奏（獨奏）把音樂帶到了全曲的展開部。滾奏持續(xù)到295小節(jié)。289開始的滾奏可以選擇中軟型號的槌，音色偏暗。

309小節(jié)開始直至446小節(jié)可以選擇中硬并且偏硬的槌。呈現(xiàn)出來的音色既有力量，又有厚重感，增強了祝英臺誓死抗婚的情緒。

468小節(jié)處可以選擇聲音干凈的硬槌。到了569小節(jié)可以換回中硬偏硬力度的槌，因為考慮到滾奏的部分，所以槌的顆粒性不要太強。偏硬的槌可以使樂隊中的八分音符旋律變得更加清晰，并且可以配合板鼓，使旋律變得更加有力量。

647小節(jié)開始選用中硬力度的槌（比39小節(jié)硬一些），這樣既可以保證滾奏的厚度，又可以清晰地演奏出連續(xù)的六連音。大鑼的一聲起，祝英臺縱身投入墓中，整段定音鼓的力度都在“ff”，連續(xù)的六連音更是增加了音樂的厚度與密度，三拍子感覺的小音符是這段音樂的點睛之筆，幫助樂隊將全曲推向了最高潮。

2.演奏技巧與表現(xiàn)力

289小節(jié)這里的音樂情緒的變化是由定音鼓開始的，所以譜子上“pp”的滾奏可以敲得稍微強一點，并且在下槌時給一個音頭（小重音），并在290小節(jié)漸強，把曲子帶到展開部。定音鼓低沉的滾奏加上兩聲大鑼預(yù)示著一段悲劇的開始。

309小節(jié)開始的音樂變得激烈。要注意313小節(jié)的大三連音與八分音符的節(jié)奏（315小節(jié)同上）。321和322小節(jié)的bB和C兩個音要用在一個鼓上。307小節(jié)開始，定音鼓的音為F、bB、D、F，324小節(jié)要及時止音。散板開始要緊緊地跟住指揮和小提琴獨奏，滾奏后的八分音符要快速止音，聲音不要蓋住小提琴獨奏的下一個樂句。338小節(jié)的后十六音符要準(zhǔn)確，不要晚。370小節(jié)開始要特別注意和小提琴獨奏的配合。396、397小節(jié)和404、405小節(jié)的八分音符要止音。410開始的強滾奏在換音的同時要注意漸強漸弱力度的變化，“f”和“ff”的力度要有區(qū)分，這里的長滾奏作為音樂的“底色”烘托了整段的情緒。從427開始，音樂進入一個新的情緒，定音鼓的滾奏也變得短促。為了更好地表現(xiàn)漸強力度的張力，滾奏起始的力度“f”可以再弱一點，從“mf”開始，注意444小節(jié)的滾奏“fff”為全曲力度最強的滾奏，這里是定音鼓的獨奏。446小節(jié)的四分音符要注意和樂隊的銜接。500小節(jié)至645小節(jié)的八分音符要注意止音和重音記號。音色上，每個八分音符的點要清晰。

647小節(jié)在換過槌之后，音色上變得更加厚重，但六連音依然清晰，這里不需要止音，四分音符盡量去延音，這里演奏的旋律都是大樂句。

（三）第三部分

1.選錘技巧與效果

660開始的全曲最后一部分，在選槌上可以沿用之前的槌，也可以根據(jù)個人喜好和樂隊效果在697小節(jié)開始換成軟一號的槌，從而增加四分音符的延音和滾奏的共鳴。

2.演奏技巧與表現(xiàn)力

660小節(jié)在敲A的滾奏時不要忘記同時把E換成D，注意要和豎琴一起換和弦。660小節(jié)至665小節(jié)為再現(xiàn)部的引子。長笛演奏出了開頭引子部分的華彩，緊接著豎琴的琶音把人們帶入了仙境，音樂再次回到了主題。705小節(jié)隨著銅管和定音鼓十六分音符的響起，仿佛向人們展現(xiàn)了一幅生動的畫面，一對彩蝶在萬花叢中偏偏起舞，自由自在，表達了人們對未來生活的無限憧憬。711小節(jié)定音鼓滾奏的結(jié)束音要和鋼琴一起。

五、結(jié)語

小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中定音鼓的運用，無論在錘的選擇上，還是敲擊的力度、節(jié)奏上都應(yīng)盡可能地開發(fā)定音鼓的潛力使其充分發(fā)揮出在協(xié)奏曲中的作用，使定音鼓“堂堂正正地站在樂隊里”，支撐全曲。

參考文獻

[1]彭子珊.淺析小提琴協(xié)奏曲《梁祝》[J].黃河之聲， 2013（2）.

[2]梁蔚.打擊樂器定音鼓在交響樂曲作品中的作用[J].文藝生活，2016（4）.

作者簡介：羅琳（1990—），女，吉林省吉林市，2018年4月畢業(yè)于德國法蘭克福音樂和表演藝術(shù)學(xué)院并獲得最高演奏學(xué)位（博士），現(xiàn)就職于貴陽交響樂團。