張藝謀電影色彩的意義和美學(xué)價值

王 瑜

（吉林廣播電視大學(xué)，吉林 長春 130022）

一、張藝謀電影色彩意義

人類對色彩的各種感受和運用，既有社會文化因素，也有色彩語言本能的決定作用，是生理機能在現(xiàn)實中得客觀反應(yīng)。人們對主觀色彩的感受和解讀，自然會反映到電影的色彩語言上，這就是我們對張藝謀電影的色彩語言研究的意義所在。

1.張藝謀電影的隱語：色彩的象征和隱喻

象征作為電影色彩藝術(shù)的表現(xiàn)方式之一，屬于意象美學(xué)，也稱表意美學(xué)。這種象征性在張藝謀的電影中倍受青睞，最大的特點就是強調(diào)隱喻、象征，個人的主觀意識強烈，是潛在深層的表達方式，更富哲理性。

張藝謀電影中的色彩意義更重要的是深層的象征性。張藝謀的電影色彩表意符碼功能，取決于用色的表意在實踐與空間的位置關(guān)系，即影片在不同時空給人的生理和心理感受，這是張藝謀電影中色彩的職能作用。

在張藝謀的電影中，色彩除了在再現(xiàn)自然之外還承載著將現(xiàn)實純化和強化的過程，是色彩給予了形體以靈魂。張藝謀的電影中，色彩是內(nèi)心情感的外化體現(xiàn)，是精神世界的符號。

2.色彩在張藝謀電影中的心理作用

電影中的色彩早已跨越了對事物的再現(xiàn)功能，聞一多在《色彩》一詩中寫到：“生命是沒有價值的白紙，紅給了我熱情，綠給我以發(fā)展，黃給我以忠義，藍給我以高潔，粉賜我以希望，灰白贈我以悲哀。”色彩有自己的語言，可以傳遞給人不同的心理感受，達到對人的情緒和精神的影響。這種心理影響被稱作色彩的心理效應(yīng)，它的產(chǎn)生有時候是直接心理刺激，有時候要通過聯(lián)想間接影響，時常還會涉及民族、宗教、信仰等因素。在電影的創(chuàng)作中，張藝謀把色彩作為電影視覺語言的重要手段，同樣具有心理和生理特性。

張藝謀的電影善用色彩來說話，這比訴述更潛移默化，更真實，也更高級，無論是儀式化一般的“紅色”早期作品，還是后來的寫實風(fēng)格，不同的色彩帶不同的心理效應(yīng)，即使是色相、純度和明度的變化，也會有不同的心理感知力。

3.張藝謀電影中的色彩拓展了鏡頭語言

張藝謀在色彩上的運用可以說大大的拓展了電影的鏡頭語言。尤其是“動”的色彩更具有表現(xiàn)力，就像長了手腳一樣，尤其是在單個鏡語的空間里，更是將色彩的“動”發(fā)揮的淋漓盡致。實際上在單個鏡頭語言里，生活中的情景運動，例如流水、風(fēng)雨等都是客觀真實存在的，只是張藝謀會主觀的將它們加速或者延遲。在這種情況下鏡頭之中的景象位置、形態(tài)等沒有變化，只是色彩在改變，通過時間的加速或者延遲改變色彩的變化，用一個鏡頭表達更多鏡頭內(nèi)容，大大的增加了鏡頭語言。另外有一種情況是，張藝謀在一個鏡頭中，不同的色彩部分在畫面內(nèi)部上下左右活動時，使得活動的色彩部分同固定的背景發(fā)生了位置變化，視覺是有選擇性的，運動的色彩更容易被視線所吸引，這也可以說改善了鏡頭空間。

二、張藝謀電影色彩的美學(xué)價值

“不重復(fù)自己過去的東西”是張藝謀對自己在藝術(shù)追求上的一貫要求，他的作品也做到了不同美學(xué)風(fēng)格的呈現(xiàn)。繼張藝謀早期的“紅色系列”后，他開始追求紀實化風(fēng)格，《秋菊打官司》等，呈獻給我們截然不同的紀實美學(xué)風(fēng)格，《英雄》是張藝謀利用色彩來轉(zhuǎn)換時空的一次嘗試，再到2018 年最新力作《影》，無不都是導(dǎo)演的求變之作。與張藝謀過去的影視創(chuàng)作不同，張藝謀的《影》改變了以往濃墨重彩的表達方式，突出了影片的水墨風(fēng)格，用一個全新的視角對東方美學(xué)進行展示，其改變了電影創(chuàng)作對東方美學(xué)的刻板印象，體現(xiàn)了東方美學(xué)的多元化和可塑性，我們暫且不論張藝謀在影片內(nèi)容敘事上是否存在爭議，且看張藝謀的電影視覺語言帶給影片的美學(xué)內(nèi)涵和審美價值是無可厚非的。

1.視覺的“意象化”

電影作為一種歷時性藝術(shù)，通過試聽藝術(shù)使內(nèi)心達到感情的共鳴。在張藝謀的電影中，色彩的配置為觀眾傳達出一種視覺的意象化概念，其中可以劃分為三個主要的表現(xiàn)形式：

（1）整部影片的統(tǒng)一基調(diào)，主題風(fēng)格化的傾向。最具代表性的是早期的《紅高粱》和近期的《影》，《紅高粱》張藝謀大膽的用紅色為基調(diào)，利用色彩本身對人的作用和象征意義闡釋出一種強烈的生命意志和民族氣節(jié)。由此將觀眾帶出了影片中得現(xiàn)實時空，讓我們直觀的感受到了內(nèi)在生命的精神外化。《影》與張藝謀早期作品中的絢麗張揚有著不同，黑白渲染，刪繁就簡，黑白灰支撐起了整個電影的基調(diào)。

（2）部分畫面和場景的段落式色彩化。張藝謀的電影中《英雄》是段落式色彩化的代表。不同的色彩表述是張藝謀電影色彩語言的意向表達，黑色是敘事的基準(zhǔn)色，呈現(xiàn)整個故事的真實性。色彩的主觀化和假設(shè)化處理是意像美的標(biāo)方式之一，也就是說導(dǎo)演的主觀處理色彩使其段落化的處于一種色彩基調(diào)中。在張藝謀的電影色彩美學(xué)中，色彩是潛移默化的在敘事中來為觀眾接受，形成心理感知，最終被導(dǎo)演的思維解讀法趨向化認識。

（3）局部的色彩處理。局部的色彩處理往往是環(huán)境和服裝色塊的象征。如《三槍拍案驚奇》中對比非常強烈的幾個畫面是：橘紅色的山巒間，孫紅雷紫色的衣著；老板娘一身綠色的倚在灰沉沉的飯館前；《影》中除了黑白兩色，還夾雜一抹血紅，紅色的對比在影片中形成了強烈沖擊，鮮血的熱烈打破了水墨構(gòu)建的寧靜，在影片中形成了一種特殊的意蘊，整部影片的色彩處理體現(xiàn)了作者獨特的審美和風(fēng)格，局部色彩的處理則表達主題的趨向化。

電影色彩作為一種美學(xué)形態(tài)是電影藝術(shù)的構(gòu)成元素之一，它可以使電影獲得獨特的氣質(zhì)和不同的美感，增強影片的表現(xiàn)力和內(nèi)涵。張藝謀對于色彩的詮釋使得電影藝術(shù)可以以更多樣的形式存在。張藝謀電影中的色彩使得視覺語言藝術(shù)達到意想不到的境界，構(gòu)成了美好的藝術(shù)效果，影片中得色彩更推動電影藝術(shù)向著富于文化哲理意蘊的立體縱深方面發(fā)展。

對于張藝謀電影色彩美學(xué)的分析主要是從影片的畫面色彩對觀影感知的角度分析的。在電影的創(chuàng)作中，視覺語言的傳達是主客觀共同作用的結(jié)果，在這個傳遞過程中，最重要的是導(dǎo)演的編碼可以得到流暢和完整的解碼，產(chǎn)生共鳴，達到潛在意識屬性的認同。

2.色彩“陌生化”

“陌生化”是俄國形式主義的核心概念，意思為“反常化”它是由什克洛夫斯基首先提出的。色彩“陌生化”是張藝謀電影色彩運用的技巧之一。我們平時保持著一種習(xí)慣的色彩思維，一些平常的情景模式會讓人失去感官刺激產(chǎn)生麻木，而色彩的“陌生化”正是避免這種情況的技巧，擺脫視覺的機械化，帶來更豐富的觀影體驗。“陌生化”手法是復(fù)雜化形式手法，增強觀影難度，自然會延長體驗和審美的時間，正是在這個被延長的過程中讓人體驗和領(lǐng)悟。我們要知道藝術(shù)的目的是讓人的感知如你所見，而非如你所知。即是讓觀眾相信他們所看到的影像，而并非生活中人們所感知的，這樣才可以讓觀影者跟著影片走，感到新穎別致。

在《我的父親母親》中，張藝謀運用了色彩“陌生化”手法。張藝謀在《我的父親母親》中兩個時空的處理上恰恰相反，將其中父親母親相愛的過去時空用了彩色表現(xiàn)，父親去世后的現(xiàn)在時空用黑白色表現(xiàn)。黑白色的現(xiàn)實時空襯托了彩色的過去時，強化了過去時空所要表達的內(nèi)容，在這里我們可以感受到張藝謀運用色彩“陌生化”的目的。

3.色彩的“表征性”

張藝謀在電影《紅高粱》中，他的創(chuàng)作方法是“表征性”的，影片色彩的運用是影片具有“表征性”風(fēng)格的主要因素。泛現(xiàn)實主義,就是不限制于一種固定的模式,而是利用不同的創(chuàng)作手法開拓現(xiàn)實主義。

《紅高粱》對于中國電影美學(xué)是具有重要意義的。其故事、情感源于現(xiàn)實主義，而影片的表現(xiàn)形式卻不是現(xiàn)實主義的。我們可以從《紅高粱》中感受到強烈的民族意識，象征著生命、動力、激情、欲望的紅色以飽滿的色彩華麗的鋪陳著，尤其是影片的結(jié)尾，大膽的用紅色為基調(diào)，利用色彩本身對人的作用和象征意義闡釋出一種強烈的生命意志和民族氣節(jié)。由此將觀眾帶出了影片中的現(xiàn)實時空，讓我們直觀的感受到了內(nèi)在生命的精神外化。雖然場景、人物、故事以及所要表達的民族圖騰都是源于現(xiàn)實生活的，但是影片所要表達的情緒和影片的創(chuàng)作形式是不宜用現(xiàn)實主義的審美尺度來衡量的，而影片的色彩是影片具有“表征性”風(fēng)格的主要因素。張藝謀電影中“表征性”色彩啟發(fā)我們不僅可以按照現(xiàn)實主義的審美觀念出現(xiàn)，還可以用表現(xiàn)主義創(chuàng)作和審美。電影美學(xué)可以有更廣闊、更靈活的開拓。

三、張藝謀電影色彩對中國電影視覺藝術(shù)的影響

張藝謀的電影色彩藝術(shù)在中國電影視覺藝術(shù)上是舉足輕重的。張藝謀以其強烈的影像風(fēng)格和獨特的導(dǎo)演訴求在電影的多重領(lǐng)域開創(chuàng)和拓展了中國電影的空間，他的作品無不都是導(dǎo)演的求變之作，做到了不同美學(xué)風(fēng)格的呈現(xiàn)，也對中國電影的審美產(chǎn)生了巨大的影響，特別是在電影的視覺語言上的開拓更是引起了電影美學(xué)觀念的新思維。張藝謀的電影視覺語言為多層次多角度的闡述影片提供了可能性，提高了觀眾的欣賞趣味，張藝謀的電影視覺語言帶給影片的美學(xué)內(nèi)涵和審美價值是無可厚非的。