重返狼群

沈彤

【摘 要】隨著時代變遷和發展，我國紀實片呈現緩慢上升趨勢，上院線的紀實片逐年遞增。我國的紀實片反映的問題越來越深刻，也越來越發人深思，本文主要講述了一只野生小狼被作家養大后又成功放回狼群的故事，分析了我國紀實片拍攝手法和拍攝的艱難，生態環境問題發人深省。

【關鍵詞】自由;紀實手法;生態環境;傳播形式

中圖分類號：J952 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0103-02

2010年80后女作家李微漪在若爾蓋草原寫生時，無意間救下奄奄一息的小狼，并帶回成都與男友亦風一起撫養，取名格林。格林萌萌地長大了，它很聰明，也很淘氣，一個多月大時已經知道吃生肉，而且護食。隨著格林一天天長大，麻煩漸漸多了起來，晚上一聲狼嚎，就能把整個單元的住戶全喊醒。爸爸媽媽本想把格林交給動物園，但他們發現被圈養的狼已經完全沒有自由，甚至不知道要被關多少年。他們不忍心讓格林過那種日子，于是他們決定帶格林回到大草原，回到格林的家。

小狼格林對大草原有著與生俱來的親近感，媽媽也努力教格林掌握生存本領，小狼格林在大自然這所學校里快樂地學習著，成長著，它與爸爸媽媽的感情也越來越深。在嚴冬草原惡劣的自然環境下，格林甚至把自己捕捉到的兔子叼回來給爸爸媽媽吃，在媽媽腳受傷時，聰明的格林甚至牽回一匹馬讓媽媽騎……回到了一望無際的若爾蓋大草原，格林顯得很興奮。但狼媽和狼爸的內心卻不免有些擔憂，他們希望早日找到狼群，早日讓格林回歸狼群。狼爸狼媽知道，格林從小親人，這將給它帶來巨大的風險，草原上經常有人獵殺狼。他們甚至求活佛給格林帶上了紅色花環，這標志著格林是被活佛放生的狼。在藏地有一條不成文的規矩，凡是被活佛放生的動物，任何人不得傷害它的生命。眼看嚴冬將至，這是狼群集結捕獵的大好時機，也是狼群接受格林的最好機會。雖然內心有萬分不舍，但她知道必須狠下心來，讓格林盡快回歸狼群。幾個月后，兩人重返若爾蓋草原，甚至潛入荒蕪的草原核心地帶，歷經兩百天直至將格林放生，格林成為世界上首例由人類養大并成功返回狼群的狼。

這部影片的制片人和導演分別是格林的媽媽李微漪和爸爸亦風，他們為了讓格林重返狼群，陪著格林在草原上生活了八個月，終于讓格林重返狼群。這部電影就是他們草原生活的真實記錄，影片不僅真實記錄了格林的回歸路程，也展現了草原上可愛的萬物生靈，觀影中不時給人以自然之美的震撼，和萬物有靈的感動。

《重返狼群》沒有商業電影的多個排片場次，沒有明星的加盟，沒有過度的包裝和宣傳，很多人會覺得電影的拍攝粗糙，手法不細膩，剪輯問題也是層出不窮，可這樣的電影，演繹出來的卻是能引起人類共鳴的真實記錄。說電影源于現實高于現實，可現實永遠比電影要精彩，很難想象在日益商業化的今天會有這樣一部電影能讓觀眾有如此整齊，酣暢淋漓的觀影體驗。本文著重影片中不同于其他電影的記錄性，分析了電影中的記錄性。

《重返狼群》記錄了小狼的成長和狼媽之間動人的故事，而對于這一段讓人印象深刻的經歷，記錄人李微漪根據對小狼日常生活的記錄，結合了自己對狼群研究的經驗，在早年間就已經有了兩部記錄的實體小說上市，隨著狼群消失和對野生動物的提倡保護，李微漪的作品也越來越受推崇和大眾的喜愛。收養野生小狼的傳奇事件，自2012年以來，李微漪和狼爸亦風也一直被電視訪談和專題節目追蹤記錄，如果我們以紀錄片的形式來講收養野生小狼的事件，人物，事件以及相關的文明與生態的議題讓此片先天具備了很多別的紀錄片沒有的傳奇性和紀念性，以及影像上難以復制的珍貴性?，F在的小狼格林已經靠自己的本事和努力成為了草原上新一代的狼王，但是，怎樣用電影和紀錄片的形式傳播給大眾，把這個看似在現代社會里不可能發生的事情并顛覆了人們象限風格的，像格林童話跨越種族一樣離奇的故事分享給更多的大眾群體，對于從一開始無意到后來慢慢的有意留下大量影像記錄的狼爸亦風來說，這是一種責任，更是他和李微漪的夙愿。

在這之前，狼爸狼媽并沒有接觸過多的電影創作，專業知識受限，很多東西嗾使自己獨立完成，慢慢嘗試，一次一次的來。也是因為這樣的原因，讓《重返狼群》這部片子在形態上呈現出了一種特殊的質感，一段讓人不敢輕易相信的神奇傳說變為膾炙人口的記錄片，狼爸狼媽把形形色色的影像素材小心的拼湊在一起，戲劇化結構的出現引起觀眾強烈的觀看欲望，在此基礎上，兩人也沒有放棄對童話的定位和訴求，試圖從私人的角度，以輕松的方式撕開了一道口子，揭示了現代文明中人類早已喪失的良知，靈性與自由而不知的狀況。

電影《重返狼群》與小說保持了一致性，雖然后者擁有著更為細膩的感情和更加曲折豐富的情節，但他們完全卸掉了《狼圖騰》那種知識分子階層的文化重擔，懸置高大上的圖騰，只講育兒神話——如何將一個不被他人看好的孩子培養成一個堅毅進取，知恩圖報，充滿自由理想，擁有完整人格的少年英雄。影片以狼媽李微漪第一人稱向狼兒格林講述他的來歷開始，猶如父母唯恐不夠的關切與愛護，格林身上理所應當的聚焦了大多數鏡頭，當狼媽李微漪與格林感情互動時被收入鏡頭，在大量的逆光和仰拍，由她的美麗，勇敢和奔放顯然來自狼爸的贊美，而狼爸的角色是記錄者，更是守護者，他對這一對臨時母子堅實而包容的埃變成記錄行為本身，畫外狼爸日常的，貌似客觀的幽默對白常常會消解狼媽的多情與投入，讓人莞爾。小狼格林經歷了十幾次的死里逃生，狼媽自己也多次與死神擦肩而過，但在一次次的死亡威脅下媽依然健在堅持，沒有退縮和心軟，只為了還小狼自由的生活，而小狼對狼媽情深義重的愛心，更顛覆了中國傳統的惡狼文化刻畫比重大大加強，具有了人格化的特征和精神化的象征，也這是《重返狼群》中最動人心扉的部分。

作為一部動物紀錄片，通過影像傳達出動物的心理活動和行為邏輯考驗的是主創們對自然敏感程度和對動物細微情感的捕捉。這些珍貴的影像做到了這點，相信每個觀影的人都能從這些珍貴的影像中感受到人與動物之間的共性——情感的共鳴。格林與微漪姐和亦風哥之間的親情，格林在草原上面對物是狼非的時對逝去的父母和兄弟姐妹的追思和悼念;格林與獒場的兄弟們以及他一直在尋找的狼兄弟之間的友情;最后在小說《重返狼群2》中格林與妻子的愛情和他對整個狼群的責任。所以當我們看到格林和狼這個族群時，我們對他們的認知不再是平面的而是立體的。他們和我們一樣為了生活在努力拼搏、因為親人（狼）的離去而哀悼追念、會把自己辛苦捕來的食物分享給同樣饑腸轆轆的狼媽狼爸、也會淘氣撒潑不聽話惹他們生氣、甚至也會抖個小機靈賣賣乖。你看，雖然我們寄居在不同的軀殼里，但彼此間的情感卻可以通過影像和文字來實現交匯。萬物皆有靈。

整部影片最觸動人心的不是格林德成長，不是狼媽和格林之間的情誼，是那620張狼皮做成的披風，每一塊狼皮就是一個生命，是人類對自然環境的蔑視和無知。在一個缺乏規則和秩序的社會里，稱為皮毛或狼牙是格林們幾乎逃不掉的命運，個人在社會生活曾名上的不安全感，不可預期，也是我們自身可能會面對的悲劇。狼媽狼媽陪伴格林重回狼群的故事，無論是借助之前的圖書還是現在的電影，這個發生在家庭內部的私人時間事件，因為進入公共媒介而具有了可見性，難得的是，咋公共媒介日趨私人化的當下，這一可見還有著充分的公共利益的相關性。從作品的社會價值與責任的維度上而言，這才是大眾口碑中，真正的好作品。

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