簡論辛棄疾詞中西風意象的構建

蘇秋月

摘 要：“風”意象在古典詩詞中很是常見，在稼軒的詞中也不例外。在現存的629首稼軒詞中，有165余首用自然之“風”于詞中。其中，代指春天之風的春風與東風有62首，表示秋天之風的秋風和西風達53首。觀望過去，已有多位人士研究過稼軒詞中的東風等其他風雨意象，那么從西風意象再進一步探討稼軒詞以深入認識辛棄疾，是很有必要的。

關鍵詞：西風;意象;辛棄疾

意象，是客觀形象與主觀心靈融合而成的帶有某種意蘊和情調的東西。它是作者對實際生活中的經驗材料或自然景物經過文學的美化加工后形成的一種審美。意象的意義就是幫助作者表達其情感和表現“意象”的言外之意。

辛棄疾的詞一貫以豪放著稱，用豪放之詞來表達自己激蕩的愛國熱情和心中之義憤。但不管只是簡單的自然中的“風”這一意象，辛棄疾都能夠以他獨特的視角和筆法，讓風的感覺與自己主觀臆想相結合，形成自己的作詞風格和別具風味的“風”意象群。整篇文章將以“西風”和其他詞的搭配為探討思路，挖掘這些帶有“西風”意象的詞作的含義，從而能在一定程度上理清辛棄疾的人生遭遇。

一、“被”西風

“被西風”所想要表達的是辛棄疾指使西風還是反倒被西風占據上位，但明顯的是詞人當時的心境使然，“被西風”的所指就明確了。辛棄疾想要指使西風，同時也往往會施灑某些情緒給西風。表面上是他認為“被”遭受和蒙受西風帶來的一些不應有的壞情緒和后果，實質上是他把西風作為派遣心緒的對象。

例如：

“英雄事，曹劉敵。被西風吹盡，了無陳跡?！薄稘M江紅·江行和楊濟翁韻》

“只為天姿冷淡，被西風醞釀，徹骨香濃?！薄堵暵暵べx紅木犀》

“被西風吹盡，村簫社鼓，青山留得，松蓋云旗。”《沁園春·答余叔良》

“長空萬里，被西風、變滅須臾。 ”《漢宮春·會稽蓬萊閣懷古》

“最喜陽春妙句，被西風吹墮，金玉鏗如?！薄稘h宮春·答李兼善提舉和章》

“總被西風都瘦損，依舊千巖萬岫。”《賀新郎·用前韻再賦》

上方所列舉的都是“被”和“西風”直接組合，西風是客觀的施事對象，他就成為遭遇西風的受事。“被西風”又與“吹盡”、“吹墮”、“醞釀”、“變滅”、“瘦損”相搭配，表現的是一種結果狀態。由此些狀態詞可以看出辛棄疾的感情并不是積極向上的，而是被西風的各種無情所折磨。歷史英雄事跡“被西風吹盡”，了無陳跡。木犀花“被西風醞釀”，香氣溢濃。昔日耕巖釣溪地“被西風吹盡”，只留凄涼苦楚?！氨晃黠L吹墮”，感嘆仕途不得志。青山“被西風瘦損”，卻依舊不屈正阿。他慨嘆統一的江山被南北拆分，可惜那些英雄豪杰都以成為了往事，抒發“旌旗未卷頭先白”的人生多乖;他暗諷木犀花只變換顏色卻仍然要散發出它本來的香氣，借以痛斥女真族用效仿漢族民族方式卻不變民族本質而非法占領中原的罪行;他吊古懷人，表現出極大的暮年垂老的憤慨，又愿接受“村蕭社鼓”的隱歸生活，苦吟自己的晚年生活。他懷古抒情，懷念先人以表殺敵報國之志，又奈何于糟糕的現世，傷感、消極的身世理想。他牢騷憤懣，卻也慶幸不被茍世紛擾。

二、“倩”西風

“倩”——“倩，士之美稱?！庇米鞔~;抑或是“巧笑倩兮”，用作形容詞表女子含笑的樣子。但當“倩”用作動詞，它后接的名詞于是就隱帶有人的性情在里面。秋天，西風從西面徑直強勁地吹入南宋境地，帶有北漠的些許風沙，年年吹相似。西風的到來故而代表著一股勢力，能夠把熱烈的夏天忽而變成了蕭條的秋季。辛棄疾看到了西風的這種自然力量，那么“倩西風”的“西風”就負載了詞人深切的請求和期望，被賦予了某種力量，辛棄疾請求西風去幫他達成解決心之家國憂思和離別愁緒的愿望。

如《一翦梅》：“云遮望眼，山割愁腸。滿懷珠玉淚浪浪。欲倩西風，吹到蘭房?！币皇妆磉_男女相思的婉約詞?？途铀l的游子離開的時節已是霜滿地的秋季，猶有余香的深秋楓樹林仍也不能為風塵卜卜的漫漫遠行路增添一點快意，每每看到眼前的遠山和落日景象都是悲涼。旅途越走越遠，想要回頭顧望，可惜云遮望眼，山割愁腸。想必蘭房里的女子也在被憂傷籠罩，不忍思量吧?！坝晃黠L，吹到蘭房”，想要請求西風，是否能夠將情思和愛念吹到蘭房里的佳人，讓她得知遠行路上的他依然倍受離別的煎熬。

再如同《賀新郎·題傳巖叟悠然閣》：“是中不減康廬秀。倩西風、為君喚起，翁能來否?！贝嗽~作于慶元之年，辛棄疾被二度罷官至鉛山瓢泉閑居。此時的辛棄疾是愈加的愁懷滿志，看清現實的他，常表達出自己的那種想要避世自適的態度，勉勵自己不懷恨自己的無力施展報國熱情。他常想到五柳先生“歲晚無諸葛”卻依舊把菊飲酒，即便就酌，醉而后歸的隱意。南山的秀麗依舊，想要“倩”西風把君喚來，獻之閑作新詩，卻難訴當年之意，記不清也找不到合適的語言來表達心中情緒?？畤@唏噓過往，唯有快飲幾杯，才忘卻天下紛擾，回歸純然平和?！百晃黠L”表現的是詞人想要和陶淵明有一個人生的交流體味人生真諦，尋求生命的安定。

三、西風與雁

雁鳥，因時遷徙，至秋而南翔。大雁，象征著季節的變換，也由于大雁總是以群體形式遷徙，能夠每年自由地飛越天地間的界限回歸舊里。故在古人看來，大雁南歸也在暗示著漂游在外的人該回到故鄉了，表達的是游人真切的思親之情。在古代詩詞中包含很多的“雁”意象，“雁”意象多傳達出來的是孤苦無助、失意無常的凄涼之感，它背負著詩人的羈旅愁思。

如詞《蝶戀花·和趙景明知縣韻》里的“雁西風，錦字何時遣。畢竟啼鳥才思短。喚回曉夢天涯遠”。淳熙八年辛棄疾被污蔑罷官，閑居江西，此詞要抒發的就是當時的一種苦悶之情。詞人借雁來抒發自己郁結愁悶的心情，和懷念過去、思念親友的這一種情懷。在《減字木蘭花·紀壁間題》里有“錦字偷裁。立盡西風雁不來。”寫到一位生活遭遇不幸的老婦人生活清貧，孤身漂泊不定，在西風已經吹到之際，暗自寫下書信卻等不到大雁的到來，也沒有回信，只有不斷的西風在吹。辛棄疾對此婦人的境遇表現出了同情之心，也暗想自己在湖南安撫使任為官后是否會逢“立盡西風雁不來”的境地。還有“清歌目送西風雁。雁行吹字斷。雁行吹字斷?！睂懙介|中佳人對著青天以清歌抒發幽怨，目送南飛的大雁。誰料想西風過于猛烈，把雁群吹斷吹散，也把音信寄托給吹斷了，表現出女子深深的情結怨苦。仍有《霜天曉角·暮山層碧》：“暮山層碧。掠岸西風急。一葉軟紅深處，應不是、利名客。 玉人還佇立。綠窗生怨泣。萬里衡陽歸恨，先倩雁、寄消息?！痹~作于淳熙六年詞人居官湖南之時。西風吹急，奔走在“軟紅”之路，俗世的繁華不是他所追求的。玉人佇立怨泣一送再送，萬里衡陽雁北飛，歸家心切，想要請求大雁，于先把鄉思寄往家中。

西風吹拂之時，亦是大雁南歸之日。詞人常年在外為官流轉，西風的蕭冷，大雁的來去自由讓他對故土心生無限的牽掛?！拔黠L”和“雁”意象的組合搭配更顯詞人心中的惆悵之感。

四、西風與花、葉

在辛詞中，與“西風”意象搭配的“花”不是泛稱意象，而是在特定時節才開放的菊花。值得一提的是，詞中的“菊花”意象還用顏色詞“黃”來對菊花進行修飾，相對地這里的“葉”也是能夠顯示出季節的“落葉”和“黃葉”?！包S菊”、“菊花”、“黃葉”、“落葉”都是在辛棄疾在特定環境里對相應物象做了特指，而且它們各自又是“花”和“葉”的組合而成的意象。在古代文人眼中，“黃菊”一開始是一種藥物，到后來人們將菊花的在秋天的姿態延伸為他們追求人生理想的精神品德，用菊花來寓獨善其身的高潔品格，它飽含即使經歷人生彷徨仍自得其樂的人文情操。那此刻深秋葉黃將落的“落葉”和“黃葉”，無非就是悲秋至末，悲離別，悲國破的黯然傷神。當“西風”遇見“黃菊”和“落葉”，滋生的情緒可見一斑。

西風和其他意象有時候是不直接連線組合搭配的，西風作為主要的意象，為其他意象營造一個特定的環境。如：

“年年金蕊艷西風。人與菊花同。”《朝中措》

“年年黃菊滟秋風。更有拒霜紅?！薄冻写搿?/p>

“呼老伴，共秋光。黃花何事避重陽?！薄耳p鴣天·尋菊花無有，戲作》

“金蕊”和“黃菊”和“艷、滟”組合，表現的是一種菊花的開放狀態很是艷麗，然后再接西風，暗示出當時正值氣氛熱烈的金秋，“西風”交代的是事件發生的時間。“人與菊花同”和“更有拒霜紅”更是顯示出了菊花在秋日的精致之美，來表達對被壽之人的祝賀。另一首詞中的“秋光”和“黃花”即指菊花，“黃花避重陽”和“待西風一夜霜”又表明菊花需要借助西風刮落一夜霜才能盛開，重陽這日方能登高賞菊。西風就成為菊花盛開的一個客觀條件然則是在贊美菊花凌霜傲骨的高尚品格，同時也是借機表明詞人自身的品格。

另外還有一些詞里“黃花”、“黃菊”和”落葉“等是直接和“西風”連接搭配的。如：

“秋以為期。西風黃菊開時。拄杖敲門，從他顛倒裳衣。”《新荷葉》

“西風黃菊薌噴薄。悵日暮云合，佳人何處，紉蘭結佩帶杜若?！薄短m陵王（賦一丘一壑）》

“落葉西風時候。人共青山都瘦。”《昭君怨》

“明月臨關。幾陣西風落葉干。”《丑奴兒（和陳簿）》

“至今有句落人間，渭水西風黃葉滿?！薄队駱谴海ㄓ庙嵆手偾ⅲ?/p>

“西風黃葉，淡煙衰草，平沙將暮?！薄镀妨睢?/p>

它們和“西風”直接順接而成的，中間沒有其他字詞成分，這種組合方式可以營造出相同的意蘊氛圍?！拔黠L黃菊”點明詞中所描所繪發生的時間為秋季，引出“拄杖敲門”和下句“入江海曾約”的期限節點?！包S菊”和“開時”、“噴薄”搭配，表現的還是黃菊當下的形態，但也只能出現在秋天之西風中。兩首詞談述的內容雖是不一樣的，但都借以黃菊的高潔情操來比喻即使物盛還衰，又何須憂憤。拄杖閑逛、醉酒題詩，不必害怕“佳人”失約的惆悵，自我精神的轉化可能才是辛棄疾該有的氣勢和風骨。又有“西風落葉”和“西風黃葉”它們組合成為詞中的主要意象，在此基礎上也會連帶出其他的意象，兩個相同意蘊意象的搭配，有增強情感的作用。如“西風”、“黃葉”、“淡煙”、“哀草”、“平沙”、“高城”，在辛棄疾眼里，他周圍的這一切事物都無法忽視，就好像所觀所感之物，都同樣在襯托他的此時的心情。這些景物構成了一個意象群，營造出遠征路上冷淡蕭瑟的氛圍，不禁引得愁緒生出心頭。像“渭水西風黃葉滿”一句亦是“西風”和“黃葉”直接組合，“渭水”交代地點，“西風”指時間，“滿”修飾黃葉的生長狀態。一如“落葉西風時候。人共青山都瘦”二句，“瘦”字就映射出了“落葉西風”下樹葉凋零后的蕭條景象，也表現出詞人的面容憔悴，以此來抒發他抗金建議不被采納的憤懣和落職的悲壯之情。

西風意象和這些字詞的構成，支撐著整首詞的情感基調，可讓辛棄疾的情思注入到不同的環境中。從中，讀者也可以讀到辛棄疾的情感態度和價值取向。

我們不得不談到辛棄疾的一生，是多舛的一生，雖滿腔抱負，憂愁苦悶在心中積沉太久，難免會沉淪。意氣風發之時曾率眾人抗擊金軍，也曾上疏奏議，獻《美芹十論》、呈《九儀》，卻也無法避免遭人嫉恨讒害和排擠。后又無奈歸隱，起起落落。北方沒有統一，韶華也以逝去，什么依舊？西風年年舊相似，以及一腔難以排遣的苦悶。辛棄疾大多的西風意象，都表達的是他的一種低沉的情緒，這也往往和他的人生境遇有關。“盡西風、季鷹歸未？”表現出他身任小官并且老之將至無法大展宏圖的嘆惋。也表達了他“獨倚西風寥郭”內心的凄涼和自己“不應長藉邱壑”強烈訴求。有時在和友人離別之時埋怨“無情水、都不管，共西風”只留自己惆悵滿腹借酒消愁。“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，此時乃閑居鉛山，雖借送別之名，卻表達的是更加強烈的壯志難酬以及義憤悲壯之情。

“年年團扇怨秋風”怕是他后半生最真實的寫照，老態龍鐘的他就好比殘敗黃花，憂傷度日?？梢哉f，無論辛棄疾在他人生的哪個時期所作的西風詞，流露出來的都是他慨嘆自己郁郁不得志的悲憤和他孤獨一身而產生的一些負面情緒。所以，無論是“被”西風的無奈，“倩”西風的期待與請求，還是“雁與西風”表現出來的家國思念，西風之季手掬落葉黃花的自適，都無一不借著西風遠揚思緒，記述他人生躊躇的一面。

參考文獻：

[1]鄧廣銘.稼軒編年箋注[M].上海：上海古籍出版社出版，1978年.本文引用的詞作軍引用自此書.

[2]陳圣爭.略論古典詩歌中“西風”意象的隱喻意義[J].楚雄師范學報.2012，02-0028-03.