韓國(guó)綜藝新節(jié)目與新趨勢(shì)對(duì)國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的影響與啟示

倪逸之 湖北民族大學(xué)

本文通過(guò)對(duì)韓國(guó)主流電視臺(tái)SBS、KBS、MBC 等在2018年播出的新節(jié)目進(jìn)行梳理發(fā)現(xiàn)音樂(lè)、婚戀交友、生活觀察、生活體驗(yàn)、旅行以及美食類節(jié)目依然是主流節(jié)目類型。而這其中，不同類型的新節(jié)目中又呈現(xiàn)出了一些新的變化：

一、音樂(lè)類：粉絲經(jīng)濟(jì)下的流量變現(xiàn)與小眾領(lǐng)域?qū)で笸黄瓶?/h2>

除了常規(guī)的音樂(lè)旅行、音樂(lè)選秀以及綜N 代升級(jí)，2018年韓國(guó)值得關(guān)注的新音樂(lè)類節(jié)目主要有三檔，分別是《The Fan》《一場(chǎng)聲音的戰(zhàn)爭(zhēng)：300》《Vocal Play》，前兩者主打粉絲經(jīng)濟(jì)，后者則是小眾切口。

《The Fan》是SBS 著力打造的一檔音樂(lè)選秀節(jié)目，但是在其音樂(lè)選秀框架內(nèi)，沒(méi)有了常規(guī)意義上的評(píng)委，只有粉絲和選手兩種角色身份設(shè)定。明星嘉賓以某位潛力新星的頭號(hào)粉絲和推薦人的身份登場(chǎng)亮相，向大眾推薦這些尚未被大眾熟知的潛力新星，而常駐明星大咖則成為了粉絲大師，他們的點(diǎn)評(píng)不再行使的是評(píng)委功能，而只是表達(dá)自己的態(tài)度，是否被其魅力征服成為粉絲，從而向觀眾進(jìn)行推介。明星是粉絲、伯樂(lè)、為選手和大眾粉絲搭建橋梁的助推者，卻不再是占據(jù)C 位的主角，因?yàn)樵凇禩he Fan》的音樂(lè)邏輯里，在音樂(lè)欣賞和消費(fèi)市場(chǎng)中，主角只有音樂(lè)創(chuàng)作者(素人潛力新星)和聽(tīng)眾(潛在的粉絲群體)。

如果說(shuō)《The Fan》還只是歌手與粉絲故事的“前傳”，它講述的是歌手如何將觀眾變成自己粉絲的故事，兩者尚帶有征服與博弈的意味，《一場(chǎng)聲音的戰(zhàn)爭(zhēng)：300》則更貼近日常生活中歌手和粉絲的關(guān)系。節(jié)目中歌手們各自領(lǐng)隊(duì)300 位素人粉絲陣營(yíng)與對(duì)方陣營(yíng)展開(kāi)群唱對(duì)決和音樂(lè)廝殺，歌手與粉絲成為了命運(yùn)共同體和合作者。

在歌唱選秀以及追星炒星的政策嚴(yán)控下，《The Fan》《一場(chǎng)聲音的戰(zhàn)爭(zhēng)：300》中的“粉絲經(jīng)濟(jì)”可能需要有所規(guī)避，但這兩檔節(jié)目無(wú)論是舞美，還是強(qiáng)化素人選手、觀眾的主體地位、提升觀眾的互動(dòng)性與參與性的節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)計(jì)思路，仍值得參考與借鑒。類似國(guó)內(nèi)電視制作者們開(kāi)始從小眾領(lǐng)域?qū)で笸黄瓶冢云诖蛟烊颖睿热缃诘摹堵暼肴诵摹贰洞笫掳l(fā)聲》。韓國(guó)Channel A 電視臺(tái)推出的阿卡貝拉競(jìng)演類節(jié)目《Vocal Play》，同樣是從純?nèi)寺暉o(wú)伴奏的阿卡貝拉這一小眾音樂(lè)題材，來(lái)尋求音樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)新突破口。

雖然阿卡貝拉的音樂(lè)競(jìng)演題材早在歐美節(jié)目中出現(xiàn)過(guò)，但是無(wú)論是韓國(guó)，還是國(guó)內(nèi)，阿卡貝拉題材的音樂(lè)節(jié)目還是比較少有的。而除了題材新穎，阿卡貝拉競(jìng)演，也不乏令人驚艷的舞臺(tái)呈現(xiàn)，所以不失為一個(gè)創(chuàng)新音樂(lè)節(jié)目，為音樂(lè)節(jié)目注入新活力的潛力股。

二、婚戀交友類：戀愛(ài)觀察成主流，代際相親成新看點(diǎn)

同類型題材的扎堆出現(xiàn)勢(shì)必會(huì)引發(fā)觀眾的審美疲勞和對(duì)題材生命力的消耗，而在無(wú)法避免跟風(fēng)潮流的形勢(shì)下，類似《戀愛(ài)捕手》《曖昧之舞Somebody》這種站在前人成功基礎(chǔ)上去融入自己的創(chuàng)意和思考的微創(chuàng)新，無(wú)論是在差異化競(jìng)爭(zhēng)層面還是對(duì)節(jié)目創(chuàng)新力的推動(dòng)上，或許都比一味照搬照抄更有意義。而除了引發(fā)關(guān)注的戀愛(ài)觀察熱潮，同樣值得關(guān)注的是代際相親。在國(guó)內(nèi)帶著爸媽一起相親的東方衛(wèi)視《中國(guó)新相親》和江蘇衛(wèi)視《新相親時(shí)代》在收視上可謂是一路飄紅。而不同于《中國(guó)新相親》和《新相親時(shí)代》純演播室的相親場(chǎng)，韓國(guó)的兩檔代際相親節(jié)目《成雙成對(duì)》《驚險(xiǎn)的親家練習(xí)》可以為我們帶來(lái)一些新的思路。

韓國(guó)XtvN 推出的《成雙成對(duì)》主要采用的是父母?jìng)兿嗑墼谝黄鹩^察子女相親過(guò)程的節(jié)目形式，在旁觀中去展示兩代人的婚戀觀和擇偶觀，以及分享父母的愛(ài)情故事。而在相親方式上它也有別于《HeartSignal S2》這類戀愛(ài)觀察中的合宿相親，它是在一個(gè)月的時(shí)間里，給相親男女安排5 次的相親機(jī)會(huì)，相親規(guī)則的設(shè)置更基于現(xiàn)實(shí)情況。如第一次屏蔽外界信息干擾，只在乎心動(dòng)感覺(jué)的“百葉窗約會(huì)”，第二次“結(jié)婚是現(xiàn)實(shí)”，相親男女互相公開(kāi)名字、年齡、職業(yè)時(shí)等個(gè)人信息，自由選擇約會(huì)搭檔。

三、對(duì)我國(guó)綜藝節(jié)目的啟示

(一)熱門網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容、網(wǎng)絡(luò)潮流反哺電視臺(tái)

綜藝娛樂(lè)節(jié)目的平臺(tái)從電視轉(zhuǎn)換至網(wǎng)絡(luò)端，兩種媒介的特點(diǎn)影響節(jié)目模式的走向。“互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，受眾目標(biāo)明確，而從技術(shù)上衍生了彈幕的方式使得網(wǎng)絡(luò)綜藝兼具互動(dòng)性和自由性。”①以互聯(lián)網(wǎng)思維，貼近年輕人的生活?yuàn)蕵?lè)方式來(lái)創(chuàng)作電視節(jié)目?jī)?nèi)容，成為增強(qiáng)電視節(jié)目對(duì)于年輕群體吸附能力的一種重要?jiǎng)?chuàng)作思路。“國(guó)外的節(jié)目都非常注重娛樂(lè)性和平民化，力求觀眾成為節(jié)目的參與者，滿足觀眾好奇心和窺探的欲望。”②2018年，韓國(guó)電視節(jié)目市場(chǎng)以互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容作為切入口，進(jìn)行新節(jié)目的研發(fā)主要可分為以下兩種方式：游戲改編綜藝、網(wǎng)紅元素。

1.游戲改編綜藝

韓國(guó)2018年將熱門網(wǎng)游IP 改編成電視綜藝的新節(jié)目主要有以下幾檔：《皇家探險(xiǎn)》《DUNIA 初次遇見(jiàn)的世界》《大逃脫》。《皇家探險(xiǎn)》是根據(jù)熱門手游《Clash Royale》改編的一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝，主要是將手游內(nèi)容元素與旅行、游戲任務(wù)設(shè)置相結(jié)合。游戲改編綜藝國(guó)內(nèi)應(yīng)用比較多，但更多集中在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的試水嘗試，如騰訊《王者出擊》芒果TV《勇敢的世界》。

2.“網(wǎng)紅”元素

韓國(guó)JTBC《網(wǎng)線生活》和tvN《驚人的星期六》便是將網(wǎng)紅元素應(yīng)用于節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)計(jì)，甚至是新節(jié)目的創(chuàng)新。《驚人的星期六》中當(dāng)明星們不能順利完成答題任務(wù)，美食則由一旁的直播達(dá)人代勞，上演刺激味蕾與食欲的現(xiàn)場(chǎng)直播。網(wǎng)紅直播達(dá)人的加入，不僅承擔(dān)著推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程、增強(qiáng)節(jié)目可看性的功能，同時(shí)也可以以其自帶的網(wǎng)絡(luò)傳播力和影響力，帶動(dòng)節(jié)目的傳播力和受眾群體。《網(wǎng)線生活》則主要聚焦于對(duì)網(wǎng)絡(luò)主播日常生活的觀察，通過(guò)觀察他們的日常，來(lái)揭秘直播背后真實(shí)的網(wǎng)紅生活，了解他們成功背后的得與失。

無(wú)論是節(jié)目?jī)?nèi)容環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)上加入網(wǎng)紅元素，還是以網(wǎng)紅作為新的節(jié)目題材，在電視節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，網(wǎng)紅元素的融入，不僅可以更加貼近當(dāng)下潮流和年輕人生活，拉近與年輕觀眾的距離，也可以有意識(shí)地利用網(wǎng)紅引流，增強(qiáng)節(jié)目的傳播力和影響力。

(二)多元文化碰撞

全球化趨勢(shì)下多元文化的交流與融合變得日益普遍，而這種外國(guó)文化以及外國(guó)人元素在韓國(guó)節(jié)目中的應(yīng)用，除了2014年JTBC 推出的非常經(jīng)典的多元文化碰撞的談話節(jié)目《非首腦會(huì)談》2017MBC 推出的以外國(guó)人的視角介紹韓國(guó)的旅行節(jié)目《第一次來(lái)韓國(guó)》，2018年韓國(guó)多檔新節(jié)目中也多有體現(xiàn)。文化的反差性以及不同國(guó)家多元文化的碰撞成為此類節(jié)目的吸引力和看點(diǎn)所在。

(三)對(duì)生活、家庭關(guān)系的反思，直擊社會(huì)痛點(diǎn)

電視綜藝節(jié)目不僅僅只有娛樂(lè)功能，它同時(shí)也承載著社會(huì)功能。無(wú)論是《爸爸去哪兒》還是《向往的生活》，其火爆的背后往往反映出的是某種社會(huì)情緒和大眾心理訴求，如家庭教育中爸爸陪伴的缺少以及爸爸帶孩子的稀奇、快節(jié)奏的城市環(huán)境下人們對(duì)于逃離疲憊生活的渴望以及對(duì)慢生活的向往。在2018年的韓國(guó)電視節(jié)目市場(chǎng)，對(duì)當(dāng)下生活以及家庭關(guān)系的反思同樣是其新節(jié)目研發(fā)的一個(gè)重要切入口。

相對(duì)于強(qiáng)形式感，韓國(guó)綜藝節(jié)目主要?jiǎng)僭讵?dú)特新穎的節(jié)目創(chuàng)意和切入口。主流節(jié)目類型中的“微創(chuàng)新”，以及新節(jié)目的新趨勢(shì)，本文主要以2018年韓國(guó)的新節(jié)目進(jìn)行梳理，希望能為國(guó)內(nèi)節(jié)目的創(chuàng)作帶來(lái)新的啟發(fā)和創(chuàng)新思路，而不僅僅停留在節(jié)目?jī)?nèi)容本身和模式的借鑒上。

注釋：

① 謝曉清.論網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目和電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的差異一一以《火星情報(bào)局》和《天天向上》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016(08).

② 樂(lè)雯.中外電視節(jié)目形態(tài)比較研究[J].傳播與版權(quán)，2014(10).