《寄生蟲》與帶“氣味”的轉運石

張慧 河北大學藝術學院

刷完《寄生蟲》第一遍時，腦海中先是蹦出去年的國產影片《一出好戲》，大概因為兩部影片散發出的“階層”味道。

先談談影片的風格，剛開始的鏡頭運動展示了一個狹小逼仄的地下室空間，配合著音樂風格的展現，讓人產生一種錯覺----表現小人物的喜劇電影。幾乎在基宇進入富人家之前，找不到所謂“寄生蟲”的痕跡。之后再細細回味卻發現，導演是真的“細心”，他將主題和宣揚的價值觀植入進了許多的細節之中，在情節設置上前后串聯，不斷埋下伏筆，最后一一解開。各種鏡頭語言的熟練運用和故事的巧妙設計，大量冷幽默的處理和舞臺式的調度表現讓人重新審視這部充滿黑色幽默的類型影片。

影片道具細節和情節細節運用都是十分巧妙的。大學生的同學送給高中重考了多次卻無果的基宇一塊兒景觀石，一家人期待這是“帶來好運的石頭”，劇情也從這個時候開始發生轉變。由開始到結束，景觀石多次出現，就好比《盜夢空間》中現實與夢境的鏈接物--“旋轉陀螺”，無不在提醒著觀眾兩個階層間的差距就好比夢與現實這么遙不可及。這石是階級的石頭，是現實與謊言間的界限。當全家進入到富人家中，影片已經完成了底層家庭寄生于上流家庭的第一層意象。

影片的段落是非常明晰的，段落之間有節奏的轉換讓影片變得有趣。當關鍵事情爆發、一家人的秘密被人識破之后，影片整體風格產生較大變化，情節上開始了新的轉變，觀眾的情緒隨著影片中人物的情緒不斷發生轉變，節奏配合情節的變化使影片愈發精彩，整體場景變暗，剪輯節奏變快，更是伴隨著不斷加入的“突發事件”，由此影片賦予強烈的懸疑、驚悚片色彩。原女傭雨夜沖進地下室找丈夫，忠淑追去的鏡頭，光線昏暗、畫內空間狹小，視覺方向是不斷向下，展開新情節時也完成了新的氛圍營造，影片“寄生”的第二層意象也已經完成。

影片的視聽表現也算是教科書式的示范，影片不僅是在劇情上給予觀眾的感受，還配合視覺上的表現。在富人家中，大多用運動鏡頭去展現那寬敞明亮的大房間，而窮人生活在視覺表現中卻渺小如螻蟻。視覺上的構圖又把階級劃分出來：場面調度中非常巧妙地利用了兩個大樓梯和廚房以及客廳的距離，將窮人和富人分割開來，放在不同的空間之中，兩個階層很難處于同一平行畫面之內。窮人在樓梯附近，借由樓梯的遮擋將其隱藏在對位角色視線之外，產生了“寄生”的意味。開場的第一個升降鏡頭就用一個向上微仰的窗口精妙地表現出同“地面”的距離感。寄生在富人家的一家窮人、寄生在陰暗又不見光的地下夫婦，都是處于空間的下層。雨夜終于在桌下逃出，在畫面中卻一直在走“下行的道路”，父子三人順著樓梯不斷向下跑去寓意著他們還是逃不脫這個死局。沒有特寫，全景鏡頭中人物就好比四散的蟲子想要逃回地下的洞中。畫面構圖以及鏡頭的運動表現中，地下室的水已經淹沒到了脖頸，畫面中三分之二的臟水和三分之一的窗子加上一系列的俯拍鏡頭壓得讓人透不過氣。從觀眾角度來看，古典樂的加入配合大特寫和全景，運動鏡頭的高效銜接，都給予了觀眾視聽上的觀影享受。

整個“寄生”的過程充滿了欺騙和游戲的意味，一家人用著自己的小聰明不斷的往上爬，在鏡頭表現上和不斷往樓梯上跑的構圖傳達的意義相同。總認為這些富人傻得出奇，但是回想整個“寄生”的過程，富人失去什么了嗎？他們繼續享受著階級賦予他們的單純和善良的權利，繼續享受著作為規則的制定者的權利。寄生的這一家人，他們在極力運用著自己的聰明去滿足富人的高要求、嚴標準，卻僅僅是用聰明換取像個正常人一樣生存的權利。

現代人呼吁人人平等似乎也就淡化了階級觀念，而片中窮人與富人鮮明差異從那幅畫開始便已有鋪墊。這不僅僅是金錢上的差異，更是思想上的差異。看到小兒子抽象的畫作，富人選擇用基婷能夠騙到他們的“藝術心理學”看事物，而窮人則直抒胸臆，這已然是長期不同生活下兩種不同的思考方式。

“氣味”也成為等級的劃分。影片中讓老金特別困擾的是富人一家總是聞到卻難以辨認的特殊“氣味”。老金一家一直試圖擺脫掉這自己聞不到的“氣味”，而這“氣味”就猶如那塊兒石頭，堅硬、固執的留在他們身上，階級的固化讓他們只能依靠權貴、擠壓著同階級的生存空間去生活。這是“寄生”的真正意象展現。“氣味”也正是老金最后殺死富人老板的催化劑：老板拿鑰匙時不經意間嫌棄的捏了一下鼻子，讓老金對于“氣味”的忍耐情緒終于爆發了。這是抹不掉的“氣味”，也是抹不掉的階級。

影片最后基宇回到了那棟大房子，將父親也回歸于光明的結局甚至讓人認為這些僅僅是基宇的美好愿望。這帶有“氣味”的階級問題正是影片想要讓觀眾所正視的一個現實問題。而這部影片也將是韓國電影提升新高度后繼續前行的標志性作品。