廣播電視即興口語的要求研究

丁 玎

（大連廣播電視臺，遼寧 大連 116022）

廣播電視使用的是有聲語言，在有聲語言傳播的過程中，既要注重內容與形式的平衡，也要注重效率和效益的平衡。作為一種藝術性的語言，廣播電視語言表達天然承載著“信息共享、認知共識、愉悅共鳴”的應有職責，逐字逐句都要負擔意義和信息。

一、廣播電視即興口語要精準凝練

播音員主持人在主持節目的過程中，最容易出現的問題就是水話太多、實質內容太少，美其名曰是為了安全播出，但實際上，傳播效果并不好，沒有表達什么實質性的內容。精準，就是要播音員主持人使用最合適的遣詞造句方式，準確地傳遞出稿件的本質、新聞的要義、節目的目的。

例如，在特別節目的錄制過程中，有的主持人沒有很好地把握住策劃團隊和稿件撰寫者的意圖，以為自己能夠很清楚地掌握內容，但實際上并沒有很好地理解。于是，在節目中拉大旗、唱高調，介紹事物缺乏細節。結果，語言不動聽，內容不吸引人，充分地暴露了主持人在前期準備工作中的不足。

如何精準地說清楚問題呢？播音員主持人在平日的工作中要養成“語言潔癖”，不該說的話絕對不說，不能輔助自己更好地表達內容的話絕對不說，不能達到“信息共享”的話絕對不說。廣播電視語言也十分忌諱表達中過多地加入個人主義色彩，強制性地把自己的想法和意愿融入自己的表達中，導致語言缺乏說服力和感染力，使得傳播效果大打折扣。

此外，凝練，就是要求主持人用最少的話，說清楚較多、較密集的信息，這有賴于播音員主持人對自己專業的分析、判斷和認識，平時就要有良好的學習與反思習慣。藝術性的語言，就是要求盡可能精練、富有美感，還能充滿實質性內容。我們經常會聽到這些形容一個人語言表達的評價性詞匯，如不簡明扼要、不簡潔明了、不言簡意賅、拖泥帶水、條理不清晰等，這些詞匯無一例外都指向的是語言表達不夠精彩這一問題。播音員主持人在口語表達中經常會出現類似“人人心中有，個個嘴上無”的尷尬情況，既然有問題，就應該反思和注意。找到問題出現在自己身上的原因，并因情況施策、改進。

二、廣播電視即興口語要通俗易懂

我們常說“傳者要有受者思維”，翻譯一下，也就意味著我們作為傳播者要明白，廣播電視語言傳播的最終受眾是廣大聽眾和觀眾，他們需要理解我們所說的話。想要讓自己的節目受歡迎，大家聽得懂、能明白，產生良好的影響和反應，就要反過來糾正自己的語言表達，要說大家聽得懂的話，說明白話。那種束之高閣、過度歌功頌德的話語，既讓大家一頭霧水，也讓觀眾反感延誤。

齊越先生的“播音三戒”經常被從業者掛在嘴邊，其中重要的一戒就是戒自我表現，而恰好很多播音員主持人的表達就失敗在了自我表現上。有的播音員主持人居高臨下，裝作自己學富五車的樣子，但其實觀眾和聽眾并不喜歡這樣的表達。

口語表達，自然帶有“口語化”的特色和表達需要，這是廣播電視語言表達的天然屬性決定的。無論是廣播語言還是電視語言，也不論是即興口語還是有稿播音，我們最終呈現出來的語言都是需要讓聽眾和觀眾理解的，是最終訴諸口語表達出來的。因而我們播音員主持人在擇詞、造句和語言的運用方面都要體現出最終服務于口語傳播的需要。

從語言系統的屬性上來說，語言系統具有任意性、依存性和線條性的特征。線條性是任何語言都具有的特征，廣播電視也不例外。盡管當下的節目都支持網絡傳播、互動點播和時移回聽回看，但也依然不能改變語言鏈條只能在時間線條上綿延的特點。因而，口語化表達才符合語言的線條性特征，在稍縱即逝的表達里傳播更精確、更入耳的內容。

從媒介屬性來說，廣播屬于伴隨式媒介，電視屬于家庭式媒介。電視存在于受眾的家庭中，包括現在移動終端是無時無刻不在陪伴著用戶的。因而，思考“怎么在人家家里說話”怎么在人家身邊說話，是傳媒工作者要形成和轉變的思維方式。

口語化的表達，應該做到語言通俗易懂、平易近人，具有生活氣息。但是生活化的表達不代表語言可以庸俗、可以低俗、可以媚俗，不代表可以加入生活語言中的雜質。廣播電視從業者依然是語言文化的傳播者、語言規范的示范者、漢民族語言的傳播者。

如何做到口語化、平易近人的表達呢？首先，用語要符合平時大家說話的規范。比如說，“觀眾朋友們，大家中午好”就盡可能不要說“觀眾朋友們，大家午安”。第二，長句子化成短句子來表達，不要用長難句和結構復雜的句子。第三，把語言表達狀態放下來，不要用“宣讀式” “播講式”做常態化的語言表達。

三、廣播電視即興口語要親切個性

我們常說，語言表達一定要打動人心，那么我們播音員主持人應該依靠什么來打動人心呢？

這個時候，我們播音員主持人應該明白，不是把所有華麗的辭藻、高大上的修辭堆砌上去的表達就是好的表達。真正好的表達應該是能夠用平視的狀態與受眾交流、與觀眾做朋友、與聽眾心貼心。有的主持人以為，在攝像機前一句“觀眾朋友們大家好”就算是與觀眾交流了，但其實并沒走進觀眾的心里，而是依然處于自我欣賞、自我表現的狀態，這樣的播音是不會有長久的生命力的[1]。

我們常說“以情感人、以理服人”，播音員主持人就是應該放下身子，掏心窩子跟觀眾和聽眾說話。

廣播電視的即興口語表達，要做到表情達意清楚，也要做到情感傳遞準確，播音員主持人必須首先明白“我是誰” “我在為誰說” “我要怎么說” “我能說成什么樣”，明確自己的傳播對象是誰、他們在期待什么、他們想獲得什么，唯有如此才能更進一步地考慮用什么方式來說才會好，真正做到有感而發，和受眾心貼心。

沈力曾經主持過《為您服務》《夕陽紅》等節目，在她看來，主持人的工作性質決定了就是應該與朋友搭建朋友關系。而朋友之間，最重要的就是“互相尊重，互相信任，互相平等相待。”那么做節目也是要按照這個準則和原則。

感情才能動人，也是打開人們心靈的金鑰匙。因為人的情感復雜多樣，所以表達情感的語言方式也是多種多樣的。觀眾也有自己對節目的期待，藝術學中的“期待視野”說的就是這個道理。人們希望主持人在表達的時候可以用到多種多樣的表達，豐富自己的表達形式，還希望主持人的語言能夠有自己的風格。

除了親切，風格是一個主持人最重要的銘牌。比如說到《新聞聯播》，大家會知道這是央視新聞，乃至是中國新聞的代表性節目。說到康輝、剛強、賀紅梅，大家馬上會想起播音員主持人在鏡頭前親和、大氣的形象。這就是個性與風格給人的直觀印象。一個主持人的風格是在長久的實踐和工作中逐漸形成的，語言的個性也是主持人個性與性格的體現，它是一個人的氣質的折射。

很多主持人都重視自己的風格和個性，都渴望能夠盡快形成自己的風格，也在不停實踐和摸索，但是，這不是短時間內可以形成的，這是需要主持人沉下心來腳踏實地干出來的。就如同修煉語言功力，這是一個打基礎后再提質增效的過程。

四、總結

本文主要從廣播電視語言表達要精準凝練、通俗易懂、親切個性這三個方面入手，對廣播電視語言表達應該有的特性進行了總結和歸納。語言表達就是語言功力的直接體現，這需要一線實踐者們不斷探索，不斷總結，唯有如此，才能為廣大觀眾和聽眾呈現出更多、更精彩的節目作品。