“觀察類綜藝”的敘事方式與情感傳達研究
——以《我家那……》系列為例

崔競佩

（河南大學新聞與傳播學院，河南 開封 475001）

一檔綜藝之所以受到歡迎，離不開精巧的敘事結構和能夠深入人心的情感內核。《我家那小子》和《我家那閨女》通過敘事結構的創新不僅能夠吸引年輕受眾，而且還能聯動年輕人和父母之間的情感互動，這是節目受到歡迎的主要原因。

一、敘事模式的創新性

（一）二十四小時紀實拍攝

《我家那小子》和《我家那閨女》都采用二十四小時紀實拍攝的手法，將嘉賓的日常生活狀態充分展現在觀眾面前。從這些片段中我們可以看到，聚光燈背后，明星們的真實生活與常人無異。也會焦慮和無奈，面臨減肥、失眠、催婚等煩惱。

通常的真人秀節目，每個明星通常都有自己相對明確的“人設”，這樣能給觀眾更加直接和明確的記憶點。而當攝像機進行二十四小時全方位拍攝，盡管這龐大的素材量在經過選擇和剪輯之后，所展示給觀眾的部分也是有代表性、話題性和指向性的，但明星所展示在觀眾面前的一面是相對真實和客觀的。

（二）雙層敘事結構

觀察類綜藝由室外紀實拍攝和棚內的觀察評論訪談組成，一方面，室外真實記錄明星們的日常生活，另一方面，在《我家那小子》和《我家那閨女》中，由明星的父母們觀察自己孩子的生活，笑點與淚點齊飛。

在室外紀實拍攝的部分，主要講述明星在獨居生活中的點點滴滴。在完成第一層敘事的同時，記錄中的“戲劇性”也為演播室的拍攝提供素材和話題，演播室的主持人，飛行嘉賓以及明星的父母們對其行為進行觀察評論。其中主持人的定位也是非常明確的，維嘉表現出成熟的控場能力，欣然是一種大方知性的形象，大張偉是個插科打諢的角色，能夠起到明顯調節氣氛的作用。再加上每一期的飛行嘉賓參與話題討論，實際上是年輕人與父母輩之間思想的交鋒與碰撞。這個部分其實是融合了訪談節目的又一層敘事。

（三）精良的后期制作

國產綜藝的后期剪輯與制作近幾年來是進步卓越的。這個節目在積累大量素材的基礎上，甄選出來相當有話題性和表現力的節目內容，并且在此基礎上運用了大量花字和動畫等生動又活潑的表現形式?；ㄗ謩赢嬇c畫面事件以及人物情緒的結合使畫面和敘事更加有趣和生動，也極大地豐富了敘事上視覺效果的呈現。

同時，節目后期特別喜歡采用在事件轉折處設施懸念的表現手法，極大地激發了觀眾的好奇心，使得節目更加懸念叢生，良好的節奏感是一個優秀綜藝的必備元素。這兩個節目中，在相對平均和有限的時長內，需要將每個被觀察者的主要性格特點以及生活狀態表現出來，并且趣味性或者話題性兼具，這需要創作者的豐富制作經驗和對于節目節奏的良好把控，這檔節目表現出了成熟的掌控力。

二、情感傳達的主體性

（一）人物選擇的符號化

從人物職業的選擇上，這兩檔節目有主持人、演員和運動員，每個行業都有每個行業的困惑和壓力，《我家那閨女》第一期中，吳昕吐露內心的焦慮和壓力，傅園慧日常的辛苦訓練以及郭躍退役后的職業選擇等等，都體現了他們的職業困境。除了職業方面，每個明星所展示出來的真實生活狀態，例如武藝經常點外賣并且在床上吃飯；袁姍姍的家中非常凌亂，自理能力差等，讓很多網友表示“仿佛看到了自己的影子”。

這種打破明星光環，把明星“平凡化”的視角從心理上拉近與觀眾距離，使觀眾自然而然有種強烈代入感，這都歸功于人物選擇的“符號化”，這是節目受到關注和歡迎的一大因素。

（二）拓寬議題范圍

《我家那……》系列中通過表現明星們的日常生活狀態與父母之間的溝通問題，同時也涉及了相當多的社會熱點問題，這在一定程度上賦予了節目一定的社會關照。

節目中所反映出的明星的日常生活狀態都是當下年輕人的生活群像。他們日常的生活困擾，同樣也是當下年輕人面臨的糾結和煩惱。例如每個明星都有的“催婚”問題，錢楓減肥的困擾，陳學冬的健康問題等等，這些現實問題的于屏幕上的生動展現，使得觀眾在觀看節目時帶入一種尋求答案的心理，節目衍生出的各種現代年輕人的生活困境也都被挖掘出來，在網絡上引起了廣泛關注和討論，這在一定程度上是電視節目關注現實問題，折射社會問題的體現，彰顯出電視作為公共媒體的社會責任感。

三、總結

在當今這個綜藝節目大爆發的年代，無論是何種媒介，對于受眾的精確定位顯得越來越重要。而《我家那……》系列顯然在籠絡年輕人和父母輩的觀眾群上做了一次非常好的示范。所以積極得探尋受眾心理，研究受眾的喜好，從節目的制作上力求創新，更重要的是和觀眾之間達到情感的共鳴，才是一檔優秀的綜藝節目乃至當今媒介的生存之道。