淺析造型元素對電影構(gòu)圖的影響

王文靜 王欣 河北傳媒學(xué)院

構(gòu)圖是畫面形象的構(gòu)造方式和表現(xiàn)形式。電影構(gòu)圖是結(jié)合靜態(tài)或者動態(tài)的拍攝對象與種種造型元素，按照一定的時間順序和空間關(guān)系進行有機的選擇和安排在電影畫面中，構(gòu)成畫面樣式的創(chuàng)作活動。電影構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，正確地安排好主體位置，處理好主體、陪體及環(huán)境之間的關(guān)系，并且通過特定的光線、影調(diào)、色彩、線條等造型元素的配置，來獲得形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，變化和諧的電影畫面。

一、光線

光線在諸種造型元素中是首位的，是影像構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。影像的呈現(xiàn)方式可以是相對靜止的圖片攝影，也可以是活動影像的動態(tài)記錄。光線在電影中的應(yīng)用，一方面，它可以幫助畫面來完成曝光工作；另一方面，它還可以控制畫面的亮度與反差，凸顯人物、景物之間的造型特點，烘托場景氣氛，構(gòu)成畫面上的視覺造型特點。另外，光線也是電影構(gòu)圖中最為常用的造型元素之一。

光線構(gòu)圖，在電影中常用的方式有兩種，其一是作為引導(dǎo)線，通過光線來引導(dǎo)觀看者的視線，使之聚焦到導(dǎo)演想讓觀眾注意到的具有戲劇性意義的重要節(jié)點上。例如，電影《黑天鵝》開場中，引導(dǎo)光線將整個屏幕分割成明暗兩部分。

身穿白色芭蕾舞服的女主和身著黑色舞服的男舞者與之構(gòu)成對比，一同將影片的氛圍在開場就推向極致，女舞者穿行于光明與黑暗之間，亦真亦幻的男舞者的出現(xiàn)幻化成黑天鵝的驚悚場景，都將優(yōu)美的舞蹈在引導(dǎo)線的光線下又充斥著驚悚詭異的氛圍。其二是光線可以產(chǎn)生明暗對比，可以來營造特定的電影氛圍，直接給觀眾傳達導(dǎo)演的意圖。例如，光線透過百葉窗到室內(nèi)形成光影閃爍的效果，電影《七宗罪》中，警長在裝有百葉窗的辦公室內(nèi)了解案情、分派破案任務(wù)這場戲中，這樣的場景構(gòu)圖，會給觀眾帶來某種晦暗不明的壓抑感。

另外，根據(jù)光線的強弱可以使畫面形成軟硬程度不一的影調(diào)，這也是影響構(gòu)圖的因素。鏡頭前所攝畫面的亮暗反差、明暗等級以及亮暗面積在屏幕畫面上的顯現(xiàn)，都對畫面產(chǎn)生不一樣的感覺，因此在構(gòu)圖過程中配置好光線的光比是非常重要的。

二、色彩

如果說光線賦予了電影畫面生命，那么色彩就給電影畫面注入了情感。作為電影畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在電影構(gòu)圖中也有著不可替代的地位和作用。

電影常用色彩組合來進行構(gòu)圖，打造鮮明的畫面風(fēng)格，從而形成其豐富的意蘊。攝影師通過準(zhǔn)確的曝光等技術(shù)手段將拍攝對象的色彩來以真實的還原之外，還通過取景框來框選出色彩均衡和諧的構(gòu)圖畫面，發(fā)揮出色彩在強化視覺沖突，傳遞情感等方面的特殊作用。導(dǎo)演張藝謀將中國傳統(tǒng)色彩恰到好處的運用到了他的電影里，《大紅燈籠高高掛》的紅色透露著對命運的訴控，《滿城盡帶黃金甲》里的黃色表達著欲望與權(quán)力，《英雄》每個段落對應(yīng)著一種顏色，一種情緒。

張藝謀近期作品《影》則以黑白灰的水墨效果為主來表達主題、營造意境、刻畫人性的復(fù)雜。張藝謀說：“水墨，符合我對人性的看法。人性的復(fù)雜，在于它不是非黑即白的，就像水墨一樣，中間部分流動的渲染開的豐富層次，就是人內(nèi)心中復(fù)雜的東西。”在境州與子虞練習(xí)打斗的一場戲中，兩人分別站在太極的兩端，境州手拿黑色的傘，子虞身著水墨效果的衣服，這時小艾打著一把白色的雨傘慢慢入畫，三角形的構(gòu)圖形式加以太極的元素給觀眾帶來了獨特的審美效果。這種構(gòu)圖不僅暗示了他們?nèi)咧g的關(guān)系，也暗示了小艾是一個不平凡的女子，為下面小艾悟出戰(zhàn)勝楊蒼的招式做出鋪墊。

三、線條

線條是構(gòu)圖的“主心骨”，具有提綱挈領(lǐng)、刪繁就簡的作用，線條是影視畫面形象所表現(xiàn)出來的明暗分界線以及形象之間的輪廓線。根據(jù)其位置與形式不同，可將電影畫面中的線條進行詳細劃分。

一是根據(jù)線條位置的不同，有其外部與內(nèi)部之分。外部線條是指畫面?zhèn)€體或群體對象的外形輪廓線，是某一對象與其他對象及背景的分界線。即便是同一物體，選擇不同的拍攝角度，也會產(chǎn)生不同的輪廓線，因此攝像師在構(gòu)圖中應(yīng)該選取被攝物最富視覺表現(xiàn)力的外形輪廓。內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條，則具備其本身肌理的形式和表現(xiàn)意義，比如建筑物的細部結(jié)構(gòu)線、木材的紋理等等。

二是根據(jù)線條形式的不同，可將其分為直線與曲線。直線由水平線、垂直線和斜線三種基本方式。水平線常用于電影畫面三分法構(gòu)圖中，也是拍攝帶有水平線的地面或者海平面最為常用的構(gòu)圖形式。垂直線在電影畫面中經(jīng)常來展現(xiàn)林立的樓群，配以具有壓縮空間感的長焦鏡頭來拍攝，高樓的線條不會產(chǎn)生變形，畫面感也會更為緊湊。斜線常來表現(xiàn)運動、傾斜、緊張的場面，也會利用斜線引導(dǎo)到特定的物體，具有很強的導(dǎo)向性。曲線則指由一個點出發(fā)并沿著一定的方向延伸，發(fā)生變向后所形成的軌跡。比如電影《撞死了一只羊》開場第一個鏡頭中，貨車司機巴金開車從畫面右下角入畫，沿著S 形的曲線駛向畫面的左上角，為后續(xù)司機巴金這一路的坎坷做出鋪墊。

構(gòu)圖是電影主題表達和內(nèi)容表現(xiàn)上的表現(xiàn)形式，是給觀看者傳達最直接的視覺效果。一位優(yōu)秀的攝像師應(yīng)善于運用熟練的技術(shù)手段和具有審美能力的藝術(shù)手段對畫面加以安排和配置，形成簡潔、生動的視覺形象，呈現(xiàn)于熒屏之中，來傳達創(chuàng)作者的意圖，并引發(fā)觀眾的關(guān)注和思考。因此，我們必須深入研究分析與全面把握各種造型元素的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，使電影畫面形象更加富有造型表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。