淺論公版圖書的文化傳播價值與選題制作

張春霞

（中國文史出版社有限公司，北京 100036）

讀書，能改變人的精神氣質，會讓人潛移默化地擁有更多的雅思、雅言、雅興與雅致；讀書，能使人的生命充滿激情和綻放智慧的光彩，以最簡潔的線條，拉動最豐富的信息；讀書，更讓我們充分感受到了“心有多大，舞臺就有多大”的真正含義。

“讀書可以明理，讀書可以進步，讀書可以知恥，讀書可以凈化一個人的心靈……”

……

在這喧嘩和浮躁的時代里，書本在心靈成長的過程中所起的作用是顯而易見的，看是靜止不動的文字，其實里面暗藏的是對于心靈撫慰的觸動能量。它會讓你發現生命的價值所在，它可以勾起你的回憶，也能夠豐滿你的精神世界，讓你成為一個內心強大的人。但是，站在讀者的角度，讀者該如何選擇所要讀的圖書，哪種書才是最適合自己的呢？站在出版機構的角度，又該為讀者提供什么樣的圖書，什么樣的書才是讀者內心最需要的呢？

中國最大的圖書電商網站當當網與北京開卷信息技術有限公司統計，近兩年，中國大眾圖書市場中文學類圖書銷量獨占半壁江山。這間接反映出在當今社會快速發展時期，更多的人希望追求心靈、情感的寧靜，比如豐子愷的《萬般滋味，都是生活》、周國平的《我喜歡生命本來的樣子》、沈復的《浮生六記》……從當當與開卷的統計數據分析，讀者需求的這種心靈慰藉更多的是從傳統、古典文化中尋找的，而公版圖書就是其中所占比重越來越多的一部分。

一、何謂公版圖書

所謂公版圖書就是在中國范圍內，作者去世超過50年的作家作品即為公版圖書。我國作品的發表權和著作財產權的保護期為作者終生及其死亡后50年，截至作者死亡后第50年的12月31日。如果是合作作品，截至最后死亡的作者死亡后的第50年的12月31日。法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權和著作財產權的保護期為50年，截至作品首次發表后第50年的12月31日，但作品自創作完成后50年內未發表的，著作權法不再保護。

在作家作品進入公版領域后，作家的著作權與財產權將不再受著作權法的保護。他人或者出版機構如果通過編輯的創意再出版、演繹或者復制、改編、傳播“公版”作品，比如，現在市場上特別火熱的一些中學生課外閱讀的名家美文，像鄭振鐸、魯迅、靳以、鄭振鐸、鄧拓、林徽因、老舍、傅雷、張恨水、潘光旦、周作人、翦伯贊、朱自清、吳晗、趙樹理等人的作品集，無須經過作者家屬或著作權繼承人的授權，也不用支付相應的版權使用費。但是，作者的署名權、修改權、保護作品完整權等人身權是沒有期限限制的，永遠受保護，使用者不可侵犯作者的這一部分權利，并且應該充分尊重作者著作財產權。

二、公版圖書的文化傳播價值

近幾年，公版圖書成了國內各個出版機構爭相出版的熱門圖書，而且越來越多的公版圖書被逐漸打造成暢銷圖書，因為從當當網暢銷總榜與開卷數據的前500名就能看出，公版圖書所占比重越來越大。這一暢銷現象，一是反映出讀者對公版圖書的需要與認可，二是公版圖書出版的意義與其文化傳播價值的體現。

1.目前市場上正在銷售的進入公版領域的圖書，多數為晚清與民國時期的知名作家的作品，這些公版圖書以其經久不息的文化傳播價值，塑造著國民的思想品格和精神氣質。公版圖書經過幾代人的閱讀和檢驗，成為公認的具有優秀文化內涵的作品，這部分作品也被認為是人類共同的精神財富，所以，對公版圖書再版，既是社會主義中國文化建設的需要，也有利于繁榮國內的圖書市場，更是對優秀文化的一種傳承與保護。

2.我國有著龐大的讀者群，圖書出版與發行能力也不斷提高，但是市場上有分量地活著的作家的作品屈指可數，致使高品質的童書、優秀的純文學作品或者歷史讀物這些大眾讀物都成了稀缺資源。但出版機構的發展離不開高質量的作家作品，從這一點來說公版圖書（作品優秀、門檻低、成本低，有一定的讀者群，利潤高、效益高）成為焦點是有其天然優勢的。所以，對公版圖書進行重新策劃包裝、修訂、重印，是人類文化傳承的正常出版現象。

3.如今在有版權的圖書制作中，優秀的作家作品稿費所占圖書總成本的比例往往在50%以上，而且對方往往對首印數和版稅率都有較高要求。公版圖書由于沒有該部分相關費用，大大降低了出版社的開發成本，這也使得出版社可以在圖書裝幀設計、紙張選擇、定價等方面具有更靈活的操作性，不僅可以把稿費用在包裝設計上，還可以加大宣傳力度，擴大讀者群對圖書的認知和認可。

三、在公版圖書原有的價值基礎上，如何煥發其新的生命力

時代在進步，讀者的觀念與喜好在變化，公版圖書如果再簡單地拿過來印刷上市，已經不能滿足現代讀者的需求和心理期望。所以，公版圖書的再出版，就要從舊版中走出來，加上現代的元素、編輯的創意和思想，使內容更加豐富、編校質量更高，甚至要從書名到形式上，給讀者一個全新的呈現。具體有以下四個方向可供參考：

1.降低門檻，擺脫過去“故紙堆里挖出來的”的老派形象，最大限度地爭取讀者?！耙粋€時代有一個時代的語言”。朱鸰說：“今有璞玉于此，雖萬鎰，必使玉人雕琢之。不要說明清古文，就連民國的白話，對普通讀者來說也有閱讀障礙。經典的外國作品也是如此，幾十年前翻譯的版本，現在讀起來比較有距離感?！?/p>

所以，對公版圖書重新編輯加工、加注或者翻譯，甚至把艱澀難懂的古文使用白話文重新表述，以降低讀者對經典作品的閱讀難度，從里到外擺脫過去“故紙堆里挖出來的”的老派形象，也是最大限度爭取讀者、擴大圖書銷量的一種辦法。

如天津人民出版社出版的《浮生六記》一直穩居暢銷書排行榜前幾名，就是因為編輯在出版此書時敏銳地注意到，雖然此書的讀者群很大，但對于大多數讀者來說，閱讀這部半文半白的文學還是比較吃力的。爭取更大的讀者群降低作品閱讀的難度，是編輯重中之重的關鍵點。事實也證明了編輯的判斷和做法，翻開當當網頁面的《浮生六記》的評論就能看到很多類似這樣的話：

“這本書，我主要看了譯文。譯文和原文的風格一脈相承，語言質樸潔然，充滿淡然之味。無論是封面設計，還是版式，都非常清新淡雅。尤其喜歡里面的書簽……”

“真的真的很漂亮！無意中看到朋友有一本，當時是沒有白色封皮的，純深藍色的封面，頓時眼睛一亮，沒想到翻開來，里面更是漂亮得無話可說，譯文采用黑色字體，原文是藍色字體，膚淺的我已被裝幀迷得神魂顛倒。希望空閑時，能深入內心，感悟這本書的靈魂，感受沈復先生對陳蕓的情深，感受生活的點滴，及‘浮生若夢，為歡幾何’。”

“書名已經在耳畔流轉無數次，竟是如今才靜心慢慢看了這個故事。封面很有意境，翻看紙質的書本，在陽光下閱讀，真的很舒心。前半部分是翻譯的白話文版，輕輕松松便能領會了文章的大致內容。最喜歡夫妻倆相處的日常生活記敘，那應該是很多人憧憬的吧，真的很美?！?/p>

……

這些讀者的評論充分體現了對這本書內容、包裝、用紙等的肯定，也是在用事實說明讓公版圖書降低閱讀門檻，擺脫過去“故紙堆里挖出來的”的老派形象，是可以擴大讀者群、獲得更年輕讀者的喜愛。

2.用工匠精神對選題進行內容補充、二次創新與重新制作。《小王子》是一部童話，既是獻給孩子的，也適合大人閱讀。它充滿了哲理，卻沒有任何說教，一切都蘊含在動人的故事里，藏在小王子的話語中，藏在星星中、沙漠中、玫瑰中……純凈而深刻，唯美而憂傷，被翻譯成200多種語言，獲全球億萬讀者肯定，閱讀量僅次于《圣經》，堪稱是一部奇跡般的作品，目前單就中國市場上在售的《小王子》就有一兩百個版本?！缎⊥踝印肥且徊繒充N書，但這一兩百個版本，不可能本本都是暢銷書。經?？疾旌褪袌鲅芯?，不難發現那些銷量較好的版本，基本上有一個共同的特征，那就是有創新、有二次創作……比如，遼寧少年兒童出版社的版本，采用的創作辦法就是邀請旅法翻譯家梅子涵之女梅思繁法文直譯、央美教授高精度還原原作插畫、舒朗大開本的裝幀辦法，呈現給讀者一本有質量、有分量、有美感的全新的圖書。正如接力出版社總編輯白冰說：“做公版圖書不能以擦皮鞋、賣羊肉串的思維來做。如果不能提升書的文化價值，那還不如不做。”

3.對公版文章或者多本圖書內容，進行重新整合，以新的面目呈現給讀者。2011年古吳軒出版社出的一本林徽因的作品集叫《你是那人間的四月天》，被當當評為終身五星經典作品。林徽因的作品體裁廣泛，有小說，有散文，有報告文學，有詩歌，有書信……而本書是把林徽因最受大家歡迎的不同體裁的作品，按照體裁不同劃分章節后結集出版，同時用金岳霖對林徽因的一句評價作為書名，并在主體書后附贈了她的詩集《誰愛這不息的變幻》，當然這詩集的名稱也是編輯根據讀者的閱讀風格命名的。經過編輯的挖掘與創新，賦予了林徽因作品新的生命力，也開創了多篇文章結集出版的先例，所以圖書上市后陸續加印，至今總銷量已超20萬冊。接下來的幾年，市場上陸續出現很多類似本書的公版圖書，銷量也非常不錯，充分驗證了這一形式和思路是可以賦予舊版的作品以新的生命力的。

上面是一個作家的多部公版作品或者多篇文章經過編輯的創新與整合后出版，重新煥發生命力的成功案例。市場上還有另外一種形式出版的公版圖書，經過編輯的深加工、重策劃，賦予了新的生命力的成功案例。比如，安徽人民出版社的“大師經典”這套叢書，就是策劃編輯把近現代進入公版領域的作家作品讀懂吃透后，以新的思路新的形式，找到選題點即主題，圍繞主題用公版文章支撐內容的一套書，每本書是由很多個大師的文章匯編而成。這也是一種非常有效地讓公版文章重新煥發生命力的思路與創意。

4.改頭換面，變學術為通俗，以吸引更大的讀者群?！吨袊说臍赓|》是一部湮沒百年的社會學經典譯著，作者〔美〕明恩溥的在二十多年審慎研究和大量觀察的基礎上，生動概括、描述了十九世紀末二十世紀初的中國現實和中國人的性格特征，其觀點客觀犀利。這本書對昨日中國何以評說，未來之路何去何從？了解和思考這些，對個人的自省自覺，甚至對民族的振興發展，都是非常有必要且有益的。然而如果不看內容，只從書名來看，未免學術氣息過重，不能很直接地讓讀者對其感興趣，于是某出版機構對其策劃與改造后，以《大國與小民：外國人眼中的中國范兒》上市，個人覺得此書名就更貼合現在的讀者的興趣和語言需要，起碼比原書名的讀者群要擴大一倍以上。果不其然，上市后當當網陸續好評不斷，目前累積評論已經將近兩千條，從開卷數據統計來看，銷量應該在三萬冊左右。

再比如2013年由中國青年出版社出版的《朱生豪情書全集》（手稿珍藏本），這本書是上下冊，收錄了朱生豪先生寫給妻子的300多封書信，情真意切，俏皮可愛。從包裝到書名都有點史料圖書的感覺。2015年，中國文史出版社以《我愿意舍棄一切，以想念你終此一生：朱生豪情書精選》書名出版，此書明顯就成了一本貼合年輕人閱讀需要的心靈慰藉類圖書了，也少了史料堆積的感覺，讀者群也一下擴大到了整個年輕讀者群體。同樣也是上市后，陸續加印，慢慢超越了原來的圖書。

綜上所述，公版圖書肯定是座內涵豐富的資源寶庫，對于出版機構，尤其是中小型出版機構來說，應該充分發揮策劃編輯的創新思路，跳出出版傳統圖書的思維，運用好公版資源，選準方向進行資源發掘和創新性地選題操作，規劃好書系，本著“每本都要做成經典”的思路對選題精耕細作，做出品牌，才能跟上新時代的市場需要。

四、當心，公版圖書也有版權隱患

雖然對公版作品進行再版或者二次開發，已經不再需要經過作者家屬或者版權繼承人的授權，但這并不意味著所有的公版內容都是沒有版權的。比如，（1）匯編作品的版權。《傅雷家書》就是一個典型的例子，因為傅雷的兒子對“公版”作品進行了有選擇地編排，使其構成了著作權法中的匯編作品，而匯編人對匯編作品依法享有著作權，他人就不能再隨意使用。（2）古籍點校的版權。古籍經過專家標點、斷句、分段落、補遺、?？薄⒄怼⒆⑨尯?，形成的“點?！北荆捎诎酥橇趧?，也可能獲得版權保護。（3）改編演繹作品的版權。《著作權法實施條例》第十二條規定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品屬于演繹作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權?！北緱l就是關于演繹作品著作權歸屬的規定，這主要涉及“公版”作品的署名權和保護作品完整權。