在電影特效中應用三維動畫技術的實踐分析

王震宇 楊陽

摘要：十幾年來，三維動畫技術逐漸發展，被廣泛應用到了電影特效中，極大地提高了電影的質量，豐富了人們的生活。本文從四個方面對三維動畫技術在電影特效中的應用進行分析。

關鍵詞：電影特效 三維動畫技術 應用

近年來，隨著電影產業快速發展，計算機技術和信息技術被廣泛應用，電影特效中越來越多地采用三維動畫技術，在為人們帶來樂趣的同時，推動了電影產業的發展和創新。在影視創作中，人為創造出來的假象和幻覺被稱為影視特效，使用三維動畫技術制造出虛景，和實景拍攝的畫面相結合，營造出完整的電影場景，為觀眾帶來與眾不同的視覺體驗。

一、三維動畫技術在電影特效中的應用

（一）數字角色造型

在計算機技術不發達的時期，電影中的變異人、怪獸等角色大多采用化裝的方式由人扮演，但是，計算機技術的發展改變了這種情況，人們可以利用計算機技術將現實中不存在的角色搬上銀幕。我們在電影中看到的機器人、怪獸、恐龍等現實中不存在的角色都是三維動畫特效師利用計算機技術制作出來的，比化裝出來的角色更加逼真傳神，給人帶來新鮮感和震撼感，在豐富電影內容的同時增加了票房收入。三維動畫技術創造的數字角色分為兩種，一種是以人類和跟人類相近的兩足角色造型，還有一種是除了兩足角色以外的其他如怪獸、恐龍、爬行動物等角色。對這些角色進行制作時，要分環節進行，首先，要進行角色造型的設計，繪制出該角色的正面、側面、頂面、透視等幾個原圖，然后選擇該角色的皮膚、服裝、毛發、眼睛等的材質和貼圖，再建立骨骼，最后進行毛皮、骨骼的動畫和表情的設計。分環節將數字角色設計完成，每一環節由專門的設計小組負責，最后，誕生出新的角色。另外，以《加勒比海盜》中的八爪魚船長為例，這個角色是將真人和三維效果利用跟蹤合成軟件合成的，在實拍中，由演員身穿相應的服裝，進行動作捕捉，在演員的一些關鍵部位貼滿追蹤定位的定位點，通過視頻的采集和位置的捕捉將三維動畫效果加入角色身上，完成特效。[1]

（二）虛擬道具和場景搭建

在電影中的特效除了制作數字角色以外，還有建模虛擬道具和搭建虛擬場景。例如《阿凡達》電影中出現的潘多拉星球就是通過三維動畫技術搭建起來的，科幻電影中的太空飛船、飛行器、城堡等大多數都是由三維軟件制作而成。三維軟件制作的道具和場景能對電影角色的塑造起到輔助作用，還能對環境進行渲染和鋪墊，是電影中不可缺少的一個重要的靜態角色。而且，三維特效制作的方法可以避免常規道具和搭建真實場景的不便和弊端，減少外界因素的干預，同時，由于計算機技術制作的動畫可以隨時進行修改，因而可操作性強，成本低。

（三）環境效果仿真

在電影制作技術不斷發展的今天，電影行業中的特效技術越來越高超，高質量的電影特效的效果也越來越好，電影中的草地、河流、冰川、煙霧等都和真實的環境非常相近，觀眾都會信以為真。但是，如果在電影中的虛擬場景的制作不夠精良，就會起到反作用了。我國國產的科幻電影在三維動畫技術應用越來越成熟的今天，在虛擬環境的建立方面取得了進步，近幾年的《尋龍訣》和《西游降魔篇》都利用三維動畫技術進行了虛擬環境的仿真制作，而且對于特效的處理水平也得到了很大程度的提高。[2]

（四）群組動畫的大場面制作

在電影中經常會出現一些像古代作戰時千軍萬馬的大場面，如果都采用實拍來進行拍攝制作是不太現實的，因此，在電影中會利用三維動畫技術來制作群組動畫，制作出電影中的大場面。常用的群組動畫技術主要是3ds Max軟件中的Character Studio技術，[3]電影特效中經常利用該技術模擬現實的場景，然后對模擬對象的運動軌跡進行復制，最后制作出電影所需的大場面。近些年來，歷史和軍事題材的電影較多，這些題材的電影往往會涉及很多軍隊、人馬等一些大的場面，如果都使用真實的演員和道具，制作經費過高，制作過程漫長，既不能保證電影如期拍攝完畢，也不能保證大場景的拍攝質量。因此，要利用群組動畫，將人類戰爭或者其他需要的場景進行模擬，通過數字技術排兵布陣，形成大的場景。

二、結語

隨著我國經濟水平和科技水平的不斷提高，我國的電影產業也在一定程度上得到了發展。雖然總體上和好萊塢相比還有很大的差距，但是我國電影從業人員還在不斷進行創新和發展，不斷地縮短和好萊塢之間的差距。在今后的發展中，不僅要反思我國在應用三維動畫技術方面存在的不足，還要積極尋求解決途徑，樹立正確的觀念，規范電影行業。

參考文獻：

[1]侯琳，夏爽.三維動畫技術在電影特效中的應用[J].沈陽大學學報（社會科學版），2016（04）.

[2]張妍.淺析影視作品與三維動畫技術之間的聯系[J].美術教育研究，2018（08）.

[3]田博.影視三維動畫設計中特效藝術的應用[J].山東商業職業技術學院學報，2018（01）.

（作者簡介：王震宇，男，沈陽工學院本科在讀，研究方向：動畫；楊陽〈通訊作者〉，男，研究生，沈陽工學院，講師，研究方向：設計藝術學）（責任編輯 劉月嬌）