現象學視域中特寫鏡頭的直觀體現

（大連科技學院，遼寧 大連 116001）

鏡頭畫面是影像敘事的基本意義單位。現象學認識事物的本質是通過事物的顯現過程直觀獲取。影像本質即是畫面、符號、聲音。巴拉茲認為，電影是一種以特殊敘述手段表達的“可見文化”，借助這種敘述方式，“可見的思想就這樣變成了可理解的思想，視覺的文化變成了概念的文化”。

一、景別

景別是由于攝影機與物像的距離不同，而造成物像在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別劃分為五種，全景、遠景、中景、近景、特寫，在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。不同的鏡頭視點會有不同的審美效應。

二、特寫

特寫是表現拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部）的畫面，它可以更細致地進行展示，揭示特定的含義。特寫反映的內容比較單一，起到形象放大、內容深化、強化本質的作用。在具體運用時主要用于表達，刻畫人物的心理活動和情緒特點，起到震撼人心、引起注意的作用。巴拉茲對于特寫這樣說過“好的特寫能在逼視那些隱蔽的事物時給人一種體察入微的感覺，它們流露出一種難以言傳的渴望、對生活中一切細微末節的親切關懷和一股火熱的感情。優秀的特寫都是富有抒情味的，它們作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。

特寫鏡頭是種攝像師對影像某個細節的意向性表達，這種表達通常是具有暗示性色彩的。特寫鏡頭又是一個充滿感性和藝術之美的技術元素，在影像中，它讓影像所傳達的中心思想更加精確、更加會意地被接受，從而引起觀眾的注意、共鳴、沉思。

特寫這一影像藝術上偉大之手法是格里菲斯發明的，他在《愛諾克·阿登》里為了表現安妮·里等待她的丈夫回來時殷切的心情，插入了她的一個臉部表情特寫。盡管剛開始遭到了很多人的質疑和觀眾的疑惑，認為這一切不自然、不合規矩，不過很快這一手法便成為通用手法。

特寫鏡頭一般都是簡明的，但在簡明中傳達著一種暗示。有很多電影大師都說過：“在電影中，暗示就是原則?！痹谝徊坑跋裰?，通常畫面簡潔、言語精練就能讓人完全領悟其全部意義的地方就是最能傳達中心思想的地方。每部影像都是藝術家們對于有意義的元素的精心安排。

影像中的特寫鏡頭雖然顯現出的物像單一，卻具有極強的概括力，使觀眾下意識地、瞬間感受到鏡頭下暗示出的信息。普多夫金說過：“特寫鏡頭帶來了生氣，成為必不可少的東西?！彼@示出極其豐富的可能性。

美國導演科恩兄弟在1991年年拍攝了一部作品《巴頓·芬克》，影片本身雖然在好萊塢商業市場化體制之下，但其個人影像化風格及對全新電影語言的嘗試探索意識非常強烈。影像充滿象征性、暗喻、黑色幽默、神秘、超現實主義、荒誕、迷離、夢魘、虛幻、心理分析……片中多次出現了那神秘奇怪的旅館房間內墻上的那幅畫：畫里是一位意大利美女坐在廣闊的大海邊享受地中海燦爛的陽光?？贫餍值苊看卧诖藭r都安排一個主觀鏡頭，完全由約翰·圖托羅飾演的男主角自己去凝視。鏡頭從中全景逐漸逼近為一個特寫，一個意象化特寫，特寫男主角仿佛愛上了畫里的美女、畫里的大海、畫里的沙灘、畫里的陽光、畫里的天地……仿佛想置身于美麗的畫景之中。

最后，當約翰·圖托羅在特寫鏡頭之后真地進入了這夢幻勝境中，享受到里面的一切時，電影完成了一次回歸。或者更可以說是逃避，逃避現實中可怕的紛紛擾擾，逃避旅館中無名的烈火、無名的來客、無名的死亡，逃避那機械化喪失活力而且永遠寫不出的劇本。畫中世界也許只是南柯一夢，也許只是他個人腦海中營造出來的虛幻烏托邦，但遠比外面的夢魘要好。這樣一個特寫鏡頭成為男主角抽離現實的連接樞紐，成為房間內唯一的理想之地，科恩兄弟同時由此對好萊塢扼殺創造力的編劇體制來了一次玩笑般的深刻反諷批判。

愛森斯坦在《電影先生，你好》中就這樣高度評定“惟一的表情獨白——特寫”的作用：特寫是電影的重要基石，以動態表現影像美。它還能產生強烈的感動，是“理解二字的現在式命令”，而且使人物改變原貌，讓觀眾的眼睛不能離開銀幕。特寫是“使空間受到限制，給注意力指定方向”，這時所創造出的特殊意識的“體制”，就是導演指揮觀眾的眼睛。

特寫鏡頭不僅僅是影像中有機的組成元素和實現手段，它更是藝術家思想與美學追求的合理體現，將其影像藝術控制的真正的自我必經之路。特寫鏡頭直接將隱藏在攝影機監視器背后的創作者解放出來，與觀眾的思想、欣賞角度進行火花般的碰撞。我們通過這些影像元素讀到影像本身，讀到創作者的心，包括藝術的心、社會的心、世界的心……