陳八郎本《昭明文選》五臣音注韻類考

董宏鈺，王延東

(1.長春師范大學《昭明文選》研究所，吉林 長春 130012；2.東北林業大學 文法學院，黑龍江 哈爾濱 150040)

唐代是中古語音發展演變的重要時期，音注是研究漢語語音發展流變的主要途徑。陳八郎本《昭明文選》注于唐玄宗開元年間，其中的大量音注材料典型、集中地體現了唐代語音特點。據筆者考證，“陳八郎本《文選》音注共有6958例，其中反切3743例、直音2824例、聲調316例、協韻75例；李善音注有4142例，其中反切2752例、直音1365例、協韻25例。”[1]對陳本《文選》音注韻部進行系統性研究，可以揭示唐代韻類的特征，為中古語音研究提供基本素材。

在對陳本《文選》韻部系統研究過程中，筆者首先對陳本《文選》五臣音注所有的直音、反切下字進行嚴謹的系聯，以求其韻類[1]，初步確定陳本《文選》韻部的分合情況。其次運用比較法，以《廣韻》音系為參照，窮盡所有出現的反切下字與被注音字屬于不同韻類的混切現象，對照《廣韻》韻目下的“同用、獨用”條例，確定陳本《文選》韻部的分合。所以，本文對陳本《文選》五臣音注韻類系統的討論，以《廣韻》韻目的“同用、獨用”條例為參照對象，以韻攝為單位，考證陳本《文選》五臣音注與《廣韻》音系的不同。(按：以下混切例證由于行文的需要均有簡省)

一、通攝(舉平以賅上、去、入，下同)

《廣韻》通攝包括東、冬、鍾三韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定東韻獨用，冬、鍾兩韻同用。“東韻獨用”是說東韻部中的韻字與其他韻部的韻字不能通用混押，只能自己單獨用為押韻；“冬、鍾兩韻同用”是說冬、鍾兩韻部中的韻字可以同用為一個韻，并且可以通用互押。《廣韻》“同用、獨用”條例的規定，大致反映了當時的實際語音變化。

陳本《文選》五臣音注中東、冬、鍾三韻均有混切現象。經系聯，得到陳本《文選》通攝音注57例：東韻音注27例、冬韻9例、鍾韻21例。其中混切9例，東韻、冬韻混切4例，東韻、鍾韻混切2例，冬韻、鍾韻混切3例，混切占通攝音注的16%。混切情況如下(括號內為《廣韻》反切，混切例證均有簡省，下同)：

(一)東韻、冬韻混切

椶(子紅)宗(作冬)

(二)東韻、鍾韻混切

肜(以戎)容(馀封)

(三)冬韻、鍾韻混切

膿女恭(奴冬)

對于東、冬、鍾三韻混切問題，學界已有研究。周祖謨先生在《唐五代的北方語音》中將東、冬、鍾三韻合并，認為唐代的時候，在北方通語中東、冬、鍾三韻已經相互混切。王力先生通過對隋唐時期陸德明《經典釋文》、唐代玄應《一切經音義》和南唐朱翱詩文的反切考證，也發現東、冬、鍾三韻已混，認為三韻完全合并應在晚唐五代時期。

根據陳本《文選》五臣音注中東、冬、鍾三韻混切的數據，再結合周祖謨、王力先生的結論，可以認定陳本《文選》五臣音注中東、冬、鍾三韻已經發生混同趨勢，故將陳本《文選》音注中東、冬、鍾三韻合并。

二、止攝

《廣韻》止攝包括支韻、脂韻、之韻、微韻四韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定微韻獨用，支韻、脂韻、之韻三韻同用。陳本《文選》音注止攝中支韻、脂韻、之韻、微韻四韻均有混切現象。

(一)支韻、脂韻、之韻混切

1.經系聯得到支韻108例、脂韻69例、之韻47例，合計224例，其中支韻、脂韻混切16例，支韻、之韻混切6例，脂韻、之韻混切10例，混切32例，混切占三韻總數的14.3%；

(1)支韻、脂韻混切

襹(所宜)師(疏夷)

(2)支韻、之韻混切

篪(直離)持(直之)

(3)之韻、脂韻混切

飔測眉(楚持)

2.經系聯得到紙韻97例、旨韻41例、止韻41例，合計179例，其中紙韻、旨韻混切10例，紙韻、止韻混切10例，旨韻、止韻混切5例，混切25例，混切占三韻總數的14%；

(1)紙韻、旨韻混切

靃私壘(息委)

(2)旨韻、止韻混切

兕(徐姊)似(詳里)

3.經系聯得到寘韻18例、至韻71例、志韻31例，合計120例，其中寘韻、至韻混切5例，至韻、志韻混切11例，寘韻、志韻混切0例，混切16例，混切占三韻總數的13.3%。

(1)寘韻、至韻混切

啻失至(施智)

(2)至韻、志韻混切

亄(乙冀)意(於記)

(二)微韻與支韻、脂韻、之韻混切

1.經系聯得到微韻34例，其中支韻、微韻混切2例，之韻、微韻混切6例，脂韻、微韻混切0例。

(1)支韻、微韻混切

埼巨依(渠羈)

(2)之韻、微韻混切

蘄(渠之)祈(渠希)

2.經系聯得到尾韻26例，其中紙韻、尾韻混切1例，旨韻、尾韻混切5例，止韻、尾韻混切0例。

(1)紙韻、尾韻混切

虺(許偉)毀(許委)

(2)旨韻、尾韻混切

鮪于鬼(榮美)

3.經系聯得到未韻21例，寘韻、未韻混切1例，至韻、未韻混切2例，志韻、未韻混切3例。

(1)寘韻、未韻混切

欷虛義(許既)

(2)至韻、未韻混切

儗(魚記)毅(魚旣)

《廣韻》止攝四韻，在上古時期來源各有不同：支韻來源于上古支部、微部，脂韻來源于上古之部、脂部、微部，之韻來源于上古之部，微韻來源于上古微部。段玉裁依據先秦古韻，把支韻、脂韻、之韻分為三部。南北朝時期，支韻、脂韻、之韻三韻己經分立，但脂韻、之韻兩韻合流現象已初見端倪。支韻與脂韻、之韻兩韻合流則較晚，到隋唐時期才出現。王力先生認為，“支、脂、之同用，微獨用，這是符合隋唐韻部的實際情況的。《經典釋文》和玄應《一切經音義》大量例子都足以證明，隋唐時代，支、脂、之三韻已經合流了。《切韻》支脂之分為三韻，只是存古性質。”[2]240

陳本《文選》音注中支韻、脂韻、之韻、微韻四韻均有混切，支韻、脂韻、之韻三韻混切比例為14.3%，紙韻、旨韻、止韻三韻混切比例為14%，寘韻、至韻、志韻三韻混切比例為13.3%，混切例字多為常用、常見字，并且混切比率較高；微韻雖與支韻、脂韻、之韻三韻系有混切，并且微韻與支韻的關系比之韻、脂韻兩韻較為密切，微韻與支韻系的平聲、上聲、去聲有混切現象，但混切數量較少。從中可以看出微韻系與支韻、脂韻、之韻三韻系混切沒有條理性，正處于合流變化前的過渡狀態。故依據筆者系聯的結果以及王力先生的結論，我們可以將陳本《文選》音注中支韻、脂韻、之韻三韻合流，微韻獨立，與《廣韻》“同用、獨用”條例規定相同。

三、遇攝

《廣韻》遇攝包括魚韻、虞韻、模韻三韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定虞韻、模韻兩韻同用，魚韻獨用。陳本《文選》音注遇攝魚韻、虞韻、模韻三韻有少量混切現象。

經系聯得到陳本《文選》音注：魚韻43例、虞韻68例、模韻49例；語韻36例、麌韻34例、姥韻30例；御韻19例、遇韻30例、暮韻35例。其中語韻、麌韻混切僅1例，模韻、虞韻混切1例，姥韻、麌韻混切1例，遇韻、暮韻混切3例。

(1)語韻、麌韻混切

蒟(俱雨)炬(其呂)

(2)模韻、虞韻混切

邾知途(陟輸)

(3)姥韻、麌韻混切

數所五(所矩)

中古時期的魚韻、虞韻、模韻三韻在上古時屬于魚部。王力先生認為，“漢代的魚部，到南北朝分化為魚模兩部。南北朝詩人用韻，也有魚虞模混用的，但是分用的居多。”[2]171隋朝至中唐時期，文人作詩用韻，虞韻、模韻多為混用，魚韻多獨用。王力先生還認為，“在《經典釋文》反切中，有魚與虞模同用的例子，……這應該是方言現象。”[2]241-242在陳本《文選》音注中，虞韻、模韻兩韻平、上、去三聲都有混切現象，可以認為虞韻、模韻兩韻同用；魚韻、虞韻兩韻混切僅有1例，比率較小，系偶有混切。根據王力先生的考證，這是方言現象的體現。魚韻、模韻兩韻沒有混切現象，可以認為魚韻獨用。陳本《文選》音注虞韻、模韻兩韻同用，魚韻獨用，是符合唐代韻部實際情況的。

四、蟹攝

《廣韻》蟹攝包括齊韻、佳韻、皆韻、灰韻、咍韻、祭韻、泰韻、夬韻、廢韻等九韻。陳本《文選》音注蟹攝九韻的同用、獨用與《廣韻》“同用、獨用”條例大部相同，僅有灰韻、咍韻、泰韻三韻不同。《廣韻》規定灰韻、咍韻同用，泰韻獨用，陳本《文選》音注中灰韻去聲隊韻、咍韻去聲代韻與泰韻均有混切現象發生。

經系聯得到陳本《文選》音注：代韻17例，其中有6例泰韻、代韻混切，混切占音注總數的35.3%；隊韻24例，其中有10例泰韻、隊韻混切，混切占音注總數的41.7%；隊韻、代韻兩韻沒有混切現象發生。

(1)泰韻、代韻混切

閡五蓋(五漑)

(2)泰韻、隊韻混切

紦盧會(盧對)

泰韻與代韻、隊韻有如此之高的混切比率，充分說明泰韻與灰韻、咍韻兩韻已經混用。在同時期的著作《經典釋文》和《一切經音義》中，泰韻與代韻、隊韻均有混切現象。王力先生認為，“泰部在魏晉南北朝時代，本來是和灰部(咍部)分立的；到了隋唐時代，已經和灰咍合并為一部。”[2]242這可以說明在隋、初唐時期泰韻與灰韻、咍韻兩韻已經發生混用現象，而在盛唐時期已經完全合流。故陳本《文選》音注泰韻、灰韻、咍韻三韻同用，與《廣韻》異。

五、臻攝

《廣韻》臻攝包括真韻、諄韻、臻韻、文韻、欣韻、元韻、魂韻、痕韻等八韻。《廣韻》規定真韻、諄韻、臻韻三韻同用；魂韻、痕韻二韻同用，文韻獨用，欣韻獨用。陳本《文選》音注臻攝八韻的同用、獨用與《廣韻》“同用、獨用”條例大部相同，僅有真韻、諄韻、臻韻、欣韻四韻不同。陳本《文選》音注中,真韻、諄韻、臻韻、欣韻四韻均有混切現象發生。

經系聯得到陳本《文選》音注：諄韻21例，其中有6例真韻、諄韻混切，混切比率占總數的28.6%；臻韻9例，其中有4例真韻、臻韻混切，混切比率占總數的44.4%；欣韻4例，其中有1例真韻、欣韻混切，混切比率占總數的25%。

(1)真韻、諄韻混切

榛仕巾(鉏臻)

(2)真韻、臻韻混切

奫於旻(於倫)

(3)真韻、欣韻混切

龂(語斤)銀(語巾)

(4)質韻、櫛韻混切

瀄側乙(阻瑟)

對于真韻、諄韻、臻韻、欣韻四韻混切問題，王力先生在《〈經典釋文〉反切考》和《玄應〈一切經音義〉反切考》中也遇到了同樣情況，即“真諄臻欣”混用。周祖謨先生在《宋代汴洛音考》中考證：“《廣韻》真臻諄同用，文欣同用，魂痕與元同用，今痕魂與真臻諄欣文皆通而不分，而入聲沒質櫛術迄物諸韻亦一致相混，此自唐代己然。”[3]633-634鑒于此，我們認為陳本《文選》音注中真韻、諄韻、臻韻、欣韻四韻已經混切合流，可以將四韻合并同用。

六、果攝

《廣韻》果攝包括哥韻、戈韻兩韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定哥韻、戈韻同用。在陳本《文選》音注中，哥韻、戈韻兩韻卻僅發生一例混切現象①，兩韻在五臣音注中是各自獨立的，與《廣韻》條例規定不同。

七、梗攝

《廣韻》梗攝包括庚韻、耕韻、清韻、青韻等四韻。《廣韻》“同用、獨用”條例規定庚韻、耕韻、清韻三韻同用，青韻獨用。在陳本《文選》音注庚韻、耕韻、清韻、青韻四韻中，平、上、去、入四聲有56例混切現象發生。

(1)庚韻、耕韻混切

譻烏庚(烏莖)

(2)清韻、耕韻混切

巆(呼宏)營(余傾)

(3)靜韻、迥韻混切

剄古郢(古挺)

(4)梗韻、耿韻混切

眚所幸(所景)

(5)麥韻、陌韻混切

眽摸白(莫獲)

梗攝庚韻、耕韻、清韻、青韻四韻是由上古時期的耕部發展而來的，四韻在漢魏以后就有合流趨勢。王力先生在《〈經典釋文〉反切考》和《玄應〈一切經音義〉反切考》中論證了庚韻、耕韻、清韻、青韻四韻混用的現象，可證明陳本《文選》音注中四韻的混用是符合唐代韻部發展變化實際情況的,故陳本《文選》音注在梗攝與《廣韻》“同用、獨用”條例規定不同。

八、流攝

《廣韻》流攝有尤韻、侯韻、幽韻三韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定尤韻、侯韻、幽韻三韻同用。在陳本《文選》音注中，尤韻、侯韻、幽韻三韻均有較多混切現象發生，與《廣韻》“同用、獨用”條例規定相同。

周祖謨先生在《齊梁陳隋時期詩文韻部研究》中指出：“《廣韻》尤侯幽三韻字，從魏晉時代起就通用不分，直到陳隋，毫無變動。”[3]244之后王力先生在《漢語語音史》中指出：“尤侯幽同用，是從漢代就開始了的。在漢代和魏晉南南北朝時代，稱為幽部，在隋唐時代稱為侯部。”[2]243另外一些唐代的語音材料也反映了尤韻、侯韻、幽韻混用的現象。基于此，可以認為陳本《文選》音注中尤尤韻、侯韻、幽韻三韻混用現象正是唐代實際語音情況的體現。

九、深攝

《廣韻》深攝僅有侵韻一韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定侵韻獨用。在陳本《文選》音注中，侵韻中的韻字基本自切，但有少量與曾攝、咸攝中的韻字混切現象發生。上古時期侵韻、蒸韻二部相近，中古時期的侵韻、覃韻、凡韻、談韻及咸韻的部分來源于上古的侵部，它們的來源相近或相同。鮑明煒在《唐代詩文韻部研究》中考證：“侵韻古近體詩都是獨用。侵部與咸攝覃韻和臻攝真韻、痕韻、質韻少數字通押，作者都是當時名家，且不是隨意之作，不同韻尾通押，應反映一定語音實際。”[4]374陳本《文選》音注中侵韻與曾攝、咸攝有少量混切現象，可以認為是上古音的殘留，這并不影響侵韻的獨立性。

十、咸攝

《廣韻》咸攝有覃韻、談韻、鹽韻、添韻、咸韻、銜韻、嚴韻、凡韻八韻，《廣韻》“同用、獨用”條例規定覃韻與談韻同用，鹽韻與添韻同用，咸韻與銜韻同用，嚴韻與凡韻同用。在陳本《文選》音注中,覃韻與談韻同用,咸韻與銜韻同用，與《廣韻》“同用、獨用”條例規定相同。鹽韻、添韻、嚴韻、凡韻四韻中平、上、去、入四聲有較多混切現象發生，與《廣韻》“同用、獨用”條例規定相異。

(1)覃韻、談韻混切

儋都含(都甘)

(2)琰韻、忝韻混切

憯七琰(青忝)

(3)葉韻、帖韻混切

聑丁葉(丁愜)

(4)合韻、盍韻混切

馺蘇臘(蘇合)

(5)儼韻、琰韻混切

芡渠儼(巨險)

(6)敢韻、感韻混切

黕丁敢(都感)

中古時期的添韻、嚴韻、談韻、銜韻、鹽韻及咸韻的一部分來源于上古時期的談部，它們的來源相近或相同。王力先生認為魏晉南北朝時期的覃韻、談韻同用,咸韻、銜韻同用，隋唐時期則基本沒有什么發展變化。在《〈經典釋文〉反切考》中,王力先生也證明鹽韻、添韻、嚴韻、凡韻四韻之間也有混用現象發生。鑒于陳本《文選》音注中鹽韻、添韻、嚴韻、凡韻四韻之間混切現象的出現，我們認為可以將四韻歸并為一類，這反映的是中唐時期的實際語音情況。

通過以上分析，得出陳本《文選》音注韻類特征(表1)。

表1 陳本《文選》音注韻類特征

語音是在漸進中發展演變的，在這個過程中，某些韻部會合并或分化，在分合過程中對上一時代的一些語音特征會有所保留。陳本《文選》音注韻類的分合與《廣韻》大體類似，以《切韻》為標準音系，分為三十韻部，反映的是唐代士人階層傳承的讀書音系統。其韻部用字側重實用，并兼顧源流，選字趨于集中，以常用、常見字為主，更加簡明合時，是語音發展簡化的一種表現。