《大圣歸來》對中國傳統(tǒng)文化元素的解構(gòu)與重塑

李博 哈爾濱師范大學傳媒學院

一、《大圣歸來》對中國傳統(tǒng)文化的解構(gòu)

“解構(gòu)”一詞是后現(xiàn)代主義思潮中涌現(xiàn)的一種創(chuàng)作方法，它是對原作品的一種再創(chuàng)造，用全新的價值觀對原作品注入再創(chuàng)作者自己的理解，進行不同的表達。《大圣歸來》通過經(jīng)典的人物形象與英雄主義的故事情節(jié)，對傳統(tǒng)的《西游記》題材進行了全新的解構(gòu)。《西游記》中，師徒四人去西天取經(jīng)，孫悟空的機智勇敢、神通廣大，唐僧的仁厚博愛、有著慈悲的胸懷與深厚的佛家知識，豬八戒的貪圖美色、好吃懶做，但憨厚可愛，沙僧的忠厚老實、與世無爭……每一個人物形象的設(shè)定都深入人心，贏得大眾的喜愛。《大圣歸來》的全新改變重塑，卻并沒有引起反感，反而獲得了高的票房與大眾的口碑。可以說，隨著時代的發(fā)展，《大圣歸來》找到了全新的大眾喜愛的文化表達方式，這是一種具有超高的現(xiàn)代化精神與大眾的審美情趣相結(jié)合的新方式。

《大圣歸來》在人物形象塑造方面發(fā)生著較大的突破，比如孫悟空，整體依然保持著猴性的身體特征，光著腳，裸著手臂。并且在整部影片中都弱化人性，使其更具有真實性，貼近大眾心理，在影片中多次大石頭沖向?qū)O悟空的危險場景，孫悟空所表現(xiàn)出來的多是猴子本真的體現(xiàn)，其外在形象是一只可以與人類正常溝通具有語言能力的猴子。豬八戒一改傳統(tǒng)影片中干凈臭美的豬哥形象，更多是豬八戒的動物野性，短短的上衣露出了肥胖的身體，使人物更加具有鮮明性。除此之外還有唐僧，《大圣歸來》中把唐僧塑造為一個7歲的小孩，因為誤打誤撞把孫悟空的封印解開，從此開始了一段熊孩子江流兒與我行我素的孫悟空的崎嶇流浪故事，更多的刻畫出了江流兒的真善美形象，也構(gòu)建出在幼年時代，孫悟空、豬八戒、唐僧與白龍的純潔友情。這些大尺度的形象變化，使觀眾從中收獲了不同的觀影樂趣。

二、《大圣歸來》對中國傳統(tǒng)文化的繼承

從影片對于原著整體精神的表達和傳統(tǒng)文化元素的運用上，《大圣歸來》頗為用心，除了對原著進行文本上整體的解構(gòu)與繼承外，同時也與大眾的心理作用產(chǎn)生了很好的情感共鳴感，成功的完成了對于傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代繼承與開發(fā)。中國文藝評論協(xié)會會長仲呈祥說：“‘歸來的大圣’是個符號，歸來的是中國精神、中國風格、中國優(yōu)秀傳統(tǒng)”。《大圣歸來》中加入了一系列的中國傳統(tǒng)文化元素，比如說：在孫悟空具有毛臉的雷公嘴型，同時在身后還披有具有中國特色的大紅袍披風，與原著《西游記》中的人物形象保持著極具相似的特征，在影片中的反派人物應(yīng)是《山海經(jīng)》中的原型混沌巨獸，但在影片中加入了中國傳統(tǒng)文化戲曲中的臉譜元素，加以現(xiàn)代元素的融入，被塑造成古代書生的人物形象。

影片中大量加入“小刀會序曲”“闖將令”等中國的傳統(tǒng)音樂，并且將中國的皮影戲，武術(shù)等傳統(tǒng)文化元素加入中間，使得《大圣歸來》整部作品都賦有東方神韻的姿態(tài)。同時在整部影片之中加入很多豐富多彩的人文場景，比如在影片中大雨來臨時眾人奔跑的石拱橋，街頭玩耍的皮影戲，標志的長安城建筑物等等，每一幅景物，每一幀畫面，都是對中國山水意境的完美體現(xiàn)。

三、《大圣歸來》對中國傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)新

在21世紀后，中國的文化產(chǎn)業(yè)極速發(fā)展，使人們對于動畫市場的需求不斷提升。一個方向，國內(nèi)的很多媒體制作者開始論述如何發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，如何把傳統(tǒng)文化融入到中國的動畫影片之中。另一方向，如何把國產(chǎn)動畫影片的質(zhì)量達到一個質(zhì)的飛躍。《大圣歸來》中人物對話加入了現(xiàn)代元素，并對傳統(tǒng)《西游記》情節(jié)進行了創(chuàng)新，比如：影片中江流兒一直追問孫悟空，“哪吒是男是女?四大天王是兄弟嗎?”這些類似的問題不僅是江流兒的疑惑，更是生活中同齡小朋友的好奇之問，連續(xù)的問答，形成了鮮明的對比，渲染了整體影片的幽默氛圍。

與此同時，《大圣歸來》還把好萊塢成功的動畫制作經(jīng)驗與中國傳統(tǒng)文化元素完美的融合在了一起，實現(xiàn)創(chuàng)新性的發(fā)展，成功塑造了一部具有中國味道的動畫電影作品。它致力于將中國源遠流長的傳統(tǒng)文化運用到動畫影片中，將中國傳統(tǒng)文化在繼承中加以創(chuàng)新，同時加入富有時代特征與價值的現(xiàn)代元素，最終形成“中國風”的動畫電影。比如：在影片中把唐僧江流兒塑造成了一個剛剛?cè)氲赖男『ⅲ瑢O悟空塑造成了一個另一個時空之中的叔叔，沒有超高的武功，不會七十二變，一切的人物塑造都與傳統(tǒng)的西游記不是那么的相符，觀影效果卻奇佳。由此可見，對傳統(tǒng)文化的再次創(chuàng)新，才收獲了《大圣歸來》的成功呈現(xiàn)。

四、總結(jié)

《大圣歸來》這部動畫影片，讓中國觀影人與影視創(chuàng)作者在對中國傳統(tǒng)文化的一次次解構(gòu)與重塑之間，看到了國產(chǎn)動畫電影發(fā)展的希望和曙光。“大圣”以其全新的人物形象出現(xiàn)在大眾面前，并贏得響亮的掌聲，這是中國動畫電影一次新的里程碑式的跨越。《大圣歸來》的橫空出世也預(yù)示了動畫電影新的生命綻放，“幼稚，缺乏內(nèi)涵”這樣的標簽將在國產(chǎn)動畫電影中丟棄，觀影年齡的壁壘將被逐漸打破，國產(chǎn)動畫電影將以全新的技術(shù)和嶄新的內(nèi)容收到不同觀影群體的喜愛，迎接屬于自己的嶄新時代。