基于媒介新生態語境的傳媒藝術發展研究

李明明 泰國商會大學

傳媒藝術區別于傳統藝術類型，雖然在內容與精神內核上保持著一致性，但其表現形式與特征上，與傳統藝術表現出明顯的差異性，這不僅是藝術形式發展的具體表現，也是時代進步的標志性特征。在傳媒藝術中，具有典型的科技性、媒體性、參與性特點，對其在媒介新生態語境中的發展情況進行介紹，必須要對發展過程中的階段展開分析，以求更加準確理解發展中的具體內容。

一、傳媒藝術發展的階段分析

傳媒藝術誕生于二十世紀中葉，在對藝術四因式理論進行概括與沿襲的基礎上，構建起的信息化技術體系。通過新型媒體形式的發展，歐美等國家才逐漸形成了以“媒介批評”與“文化研究”為核心的內容討論。因此，傳媒藝術必須不斷從傳播理論與社會藝術中吸收養分，并在發展中堅持貫徹這一內容，關注自身對于當代藝術的影響效果，補充并發展媒介生態語境。

傳媒藝術的發展與時代背景下的技術水平和藝術級別有著密切的聯系。在傳媒藝術的發展初期，其內容僅作為政治、商業信息的載體，為了更好地吸引受眾，不斷增加自身內容。通過長時間的積累、演化，這種具有典型功能性的藝術形式持續壯大，并形成了以“品牌”為核心的理念化內容，將自身的功能作用弱化，反而形成了獨立的文化。

二、傳媒藝術發展的內容研究

(一)傳媒藝術的科技性發展

科學性特征，是傳媒藝術與傳統藝術的重要區別。在發展傳媒藝術的過程中，必須將這一特征條件放大，擴大科技的作用水平與影響力范圍，通過機械化、自動化、數字化技術的應用，為藝術形式的發展創造條件。

從藝術影響效果的角度分析，傳媒藝術并不是以實物的形式完成創造，并對社會產生影響的，其藝術內容的影響力，主要通過傳媒技術來實現。因此，傳媒藝術的發展，必須將科技性條件放在第一要務，在保證藝術信息傳遞質量與擴散范圍的基礎上，提高藝術形式的發展水平。

另外，從學科理論的角度出發，傳統藝術形式都集中在一門具體的技藝方法中，而傳媒藝術的內容，是在對傳媒理論進行總結的基礎上實現的。因此，在科技性研究中，也要兼顧理論研究的深度，通過多種類型的傳媒藝術形式實踐，總結生產中的數據材料，豐富理論系統的內容，以此保證傳媒藝術發展根基的穩定性[2]。完成這一目標，不僅需要傳媒藝術這一個社會領域學者與生產者的研究實踐投入，還應在各個與之相關的傳媒領域中，發揮出新媒介的積極性，通過新生態語境下的通力配合，達到發展優化的實際目標。

(二)傳媒藝術與網絡的結合

網絡技術發展，使社會資訊形式發生了明顯變化，在網絡空間中，不僅加快了原有藝術形式的傳遞效果，也產生了新的藝術內容。傳媒藝術作為以傳媒通信為核心的藝術類別，在融合網絡化發展的過程中，獲得了更加豐富的藝術形式。當前的網絡空間中，網絡劇、網絡音樂、網絡文學等內容，正不斷的擴大著自身的影響范圍。其發展方式與特點，也為傳媒藝術的發展帶來了具體的參考內容。

例如，美國的網絡電視劇《紙牌屋》與2014年上映，在全球范圍內帶來了轟動性的傳播效果。而以《萬合天宜》為代表的國內獨立網絡視頻制作公司，也陸續的推出了大量的現象級作品，成為了國內熱點文化內容。雖然此類作品在資金投入、藝術性上仍存在不足，但就其目前引起的市場效果分析，具有廣闊的發展空間，能夠在提升傳媒藝術效果上起到積極作用。

(三)傳媒藝術學者的發展定位

傳媒藝術在歷史的發展進程中，充分發揮了藝術學者的價值作用。在當前以及未來的發展階段中，也要有效利用相關專家學者的科研、理論力量，在兼顧時代適應性，在保證藝術與傳媒完美融合的基礎上，針對時代的變革內容作出調整與轉變，以此使傳媒藝術在平衡技術與藝術的過程中發揮積極的影響作用。

傳媒藝術是藝術的一種特殊表現形式，而藝術內容對于受眾的欣賞能力有著不同的需求[3]。對于適應范圍較大的藝術空間，傳媒藝術的學者，應針對藝術內容的開發，設置更加系統的邏輯理論，在保證藝術“人民性”條件的基礎上，防止這一特異藝術形式為受眾帶來的“物化”問題。相關傳媒領域的研究學者，應在延續、繼承1990年代傳媒大眾文化研究思路的基礎上，對民粹立場與平民立場的內容進行重新定位與解讀，在平衡當前社會環境的過程中，縮減精英主義與平民主義差異化內容，以更加客觀的態度定義傳媒藝術的發展條件，真正對傳媒藝術的概念內容進行深刻研究，以此保證發展進程中理論內容的兼容性，徹底摒棄思想上的排斥主義。

三、總結

綜上，科技條件與媒體形式的發展，打破了傳統藝術形式對于傳媒藝術的桎梏，使其表現出了更加鮮明的時代性特征，并在藝術內容與技術手段進行結合的同時，更好的融入了新生態語境環境中。從發展的角度出發，必須在兼顧科技條件發展的基礎上，使傳媒藝術與網絡傳媒形式更加緊密的結合在一起，通過發揮傳媒藝術學者的引領作用，更加積極的帶動整體行業與領域的發展。為拓展傳媒藝術的成長空間創造不可替代的環境條件。