虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的應(yīng)用研究

楊偉策 湖北工業(yè)大學(xué)

電影作為一門綜合藝術(shù)，其發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是相輔相成、不可分割的，可以說科學(xué)技術(shù)的發(fā)展就是電影藝術(shù)發(fā)展的推動力。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，從膠片到數(shù)字。從電影的發(fā)展過程中我們可以看出，在電影藝術(shù)領(lǐng)域取得的每一次重大突破都與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實技術(shù)被廣泛應(yīng)用到電影的制作中。1977年，虛擬現(xiàn)實技術(shù)被導(dǎo)演盧卡斯運用在他所拍攝的電影《星球大戰(zhàn)》中；1993年，由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《侏羅紀公園》大量使用了虛擬現(xiàn)實技術(shù)，這促使虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的運用進入高速發(fā)展時期；2010年，詹姆斯?卡梅隆帶著他執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達》再一次將虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的應(yīng)用推至高峰。在虛擬現(xiàn)實技術(shù)發(fā)展的影響之下，越來越多的電影開始將這一先進的技術(shù)運用在電影的拍攝制作過程中，尤其是在科幻電影等超現(xiàn)實電影中，這使得電影在視覺感受方面給觀眾帶來了前所未有的真實效果。

一、虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影影像上的應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實技術(shù)在虛擬影像的模擬方面主要可以分為以下三個類別：第一，完全由虛擬現(xiàn)實技術(shù)模擬出的虛擬影像，這種電影的制作過程中，不需要有真實的攝影機及攝影素材，也不需要在現(xiàn)實生活中去尋找電影的拍攝場地及真人演員，因為這種虛擬影像中的角色、畫面、場景等所有元素都是由虛擬現(xiàn)實技術(shù)所模擬出來的，這些虛擬影像只需要技術(shù)人員利用數(shù)字化的技術(shù)在計算機上模擬合成即可。雖然這些影像都是通過數(shù)字技術(shù)合成出來的，但是它們卻依舊栩栩如生，例如迪士尼公司和皮克斯工作室在1995年合作推出的動畫電影《玩具總動員》，就是完全使用虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作出來的虛擬現(xiàn)實電影，里面的虛擬角色，如玩具牛仔警長胡迪和太空騎警巴斯光年等都深受人們的喜愛。第二，是一種由在現(xiàn)實生活中所拍攝的真實影像與虛擬現(xiàn)實技術(shù)模擬出的虛擬影像相結(jié)合的，比如《侏羅紀公園》，就是將由虛擬現(xiàn)實技術(shù)合成出的各種遠古大型生物和所拍攝的現(xiàn)實生活中的真實場景所結(jié)合，讓這些大型恐龍出現(xiàn)在人們所熟悉的場景中，給觀眾帶來了無比的真實感，營造出了震撼效果。第三，是在一些生活類影片中，運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)模擬出一些傳統(tǒng)拍攝方法所不能呈現(xiàn)出的拍攝效果，以達到電影所要表現(xiàn)出的藝術(shù)效果。比如美國電影《阿甘正傳》，其中戰(zhàn)士的截肢，空中飄浮的羽毛等電影畫面，都是由虛擬現(xiàn)實技術(shù)所制作出來的，因為這些對影片故事情節(jié)的敘述起著至關(guān)重要的影響，無法使用傳統(tǒng)的攝影技術(shù)所拍攝出來，而放棄這些畫面則會影響電影情節(jié)的發(fā)展，所以就借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)將它們模擬出來，以保持電影情節(jié)的完整性。

二、虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影角色塑造中的應(yīng)用

由于虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以模擬出現(xiàn)實生活中的場景和人物，并且可以模擬出人物面部的細微表情和各種真人演員無法表現(xiàn)出的表演動作，所以虛擬現(xiàn)實技術(shù)被影片的執(zhí)導(dǎo)者們廣泛地運用在了電影角色的制作中。

電影工作者在思考和探索如何用虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作出具有三維立體感的與真實的人物一樣的真人形象。這種虛擬真人形象的出現(xiàn)以2001年上映的科幻CG電影《最終幻想：靈魂深處》為代表。這種具有真實感的虛擬人物角色的出現(xiàn)，也標志著虛擬現(xiàn)實技術(shù)在塑造電影角色的應(yīng)用方面取得了一個重大突破。在虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用下，只要是人們可以構(gòu)想出的角色，不論是現(xiàn)實中存在的也好還是不存在的也好，都可以通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)呈現(xiàn)在觀眾眼前，大大增強了電影對觀眾們的吸引力。

三、虛擬現(xiàn)實技術(shù)在烘托電影氣氛上的應(yīng)用

在當代電影的發(fā)展趨勢上，我們可以看出，以演員為重點的畫面在整個電影畫面中所占的比例逐漸減少，取而代之的是那些讓人驚嘆的利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作出來的三維立體影像，而電影中的這種三維立體的虛擬影像的重點并不是如何逼真，視覺效果有多么好，而是這種三維的虛擬影像要如何與影片情節(jié)相適應(yīng)，如何表達出影片所需要的情緒，如何傳達影片的價值觀念，以便更好地提升影片的藝術(shù)價值。我們可以將虛擬場景所傳遞給觀眾的情緒大致分為三類，即懸念感、危機感和神秘感。

懸念感，虛擬現(xiàn)實技術(shù)以其特殊的屬性在懸念感的制造方面相比較于傳統(tǒng)的拍攝手段具有很大優(yōu)勢，因為一些充滿懸念的電影場景往往是用傳統(tǒng)的拍攝手法難以表現(xiàn)出來的，這個時候就可以利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)來制造出這些充滿著懸念的電影場景，在推動影片故事情節(jié)的發(fā)展的同時，也滿足了觀眾的好奇心。

危機感，就是指在時態(tài)上令人感到危險，這是每個人都應(yīng)該具有的情感意識。虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以模擬出各種夸張的電影影像，從而準確地傳達給觀影者一種帶有危機感的情緒，也正是因為虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以創(chuàng)造出許多生活中不存在的一些直觀的、震撼人心的電影影像。如美國好萊塢災(zāi)難電影《2012》，影片共采用1400個CG特效鏡頭，每一個虛擬場景都經(jīng)過精心設(shè)計制作，力求達到最真實、最符合物理空間關(guān)系的效果。這些CG特效鏡頭所表現(xiàn)出山崩地裂、海水泛濫的世界末日的電影影像給人身臨其境的感覺。

神秘感，在電影中如果利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)制造出一些具有神秘感的電影影像，就可以激起觀影者的好奇心與求知欲，從而被影片所吸引，跟著電影情節(jié)的發(fā)展而沉浸其中。例如電影《阿凡達》就將虛擬現(xiàn)實技術(shù)與影片場景的神秘感結(jié)合的淋漓盡致，在虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作出的一幅幅外星球的奇幻畫面呈現(xiàn)在觀影者的面前時，他們就會被這些神奇的，充滿神秘感的場景自然而然地吸引過去。

四、結(jié)語

隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)影片拍攝中的廣泛應(yīng)用，使得現(xiàn)在電影中所表現(xiàn)的場景越來越奇幻，場面也越來越恢弘，帶給觀眾的觀影體驗也更上一層樓。虛擬現(xiàn)實技術(shù)以其獨有的虛構(gòu)擬真能力，幾乎可以模擬出一切電影所需要的場景和效果，未來將全面影響甚至顛覆電影的創(chuàng)作生產(chǎn)模式。