淺析《國家寶藏》對博物館陳列設計創新的啟示

摘 要：現今社會人們對精神文化的需求越來越高，越來越多的人走進博物館，但博物館陳列設計問題不斷凸顯，已不能滿足人們的需求。基于《國家寶藏》節目的成功，博物館陳列設計應科學更新陳設觀念、陳設形式創新明確受眾群體、陳設應主題鮮明，體現當地和文物的雙重特色。

關鍵詞：國家寶藏；陳列設計；創新

博物館作為一個向公眾展現文物當代生命力的載體，肩負著艱巨而偉大的歷史使命。博物館陳列設計作為展示館藏文物最直觀的方式，往往成為衡量一個博物館質量的重要指標。當下基層博物館文物陳列設計問題不斷顯現，已漸漸不能滿足參觀者的觀賞需求，急需創新陳列設計觀念，加強陳列設計管理，提高其文化服務能力，從而滿足公眾不斷增長的精神文化需求。

1 《國家寶藏》節目的創新理念

1.1 全新的創作形式

2017年12月3日，央視推出《國家寶藏》節目，節目形態定義為“大型文博探索節目”，這是一種全新的原創模式，即紀錄片和綜藝兩種創作手法融合應用，以文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的氣質，創造一種全新的表達。

當下電視行業，綜藝霸屏成為主旋律。各大衛視相繼推出各式各樣的綜藝節目，但其中多數為抄襲他國作品，我國的原創綜藝少之又少。《國家寶藏》作為央視推出的一檔原創文化綜藝紀錄片，自開播以來，好評如潮，反響熱烈。這檔節目在展現我們民族文明的同時也滿足了觀眾的觀看需求，節目創作形式不可不謂之新穎。

1.2 新穎的設計形式

在《國家寶藏》節目中，每一件國寶都有一段前世傳奇和一段今生故事。節目組通過邀請有影響力的公眾人物，作為“國寶守護人”講述國寶背后的前世傳奇，同樣邀請延續著國寶生命的當代人物開啟國寶的今生故事。這樣的表現形式讓國寶不僅是一件博物館中的陳列品，而是能夠讓觀眾真正感受到“生命”并且活在當代的文化傳奇。

節目開始之初，觀眾被公眾人物所吸引，隨著節目的推進國寶漸漸成為關注的焦點，激起觀眾探索歷史的熱忱之心。在主持人和國寶守護人的帶領下走進每一件國寶的前世傳奇和今生故事，與觀眾在一眼萬年中，感悟我國傳統文化的深厚與自豪。

1.3 生動的表現形式

博物館是保護和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現在和未來的橋梁。《國家寶藏》在創新節目理念、創新設計形式的過程中將博物館的橋梁作用體現的淋漓盡致。節目開始之初，用鏡頭帶領觀眾走進博物館，走近每一件國寶。通過影視化和語言的雙重表現形式對每一件國寶的前世傳奇和今生故事進行梳理與總結，和以往的文博類節目相比，節目表現形式更具趣味性，國寶活在當代被生動詮釋。

2 當前博物館陳列設計的問題

2.1 陳設觀念創新欠缺合理性

當今社會我國民眾的精神文化需求日益提升，越來越多的人走進博物館，人們的審美觀念隨著社會和科技的飛速發展也在不斷變化。博物館陳列設計的觀念，在針對當今社會的發展和變化不同程度上都進行了創新。例如，將高科技的手段應用于博物館陳列設計中；將文物的空間位置進行改變。然而在改變和創新的過程中，陳列設計的核心—文物的地位被忽視、被弱化，這顯然背離了博物館陳列設計的目的，偏離了博物館的社會服務功能和歷史使命，博物館陳設觀念欠缺合理性。

2.2 陳設核心和各類輔助品的協調度不夠

博物館的陳列設計應當體現具體細致的敘事功能，牢牢把握文物作為陳設的核心地位不動搖，所有的輔助品只是為了更加生動地展示文物。另外，陳列內容和設計形式是相輔相成、密不可分的，若將二者分割開來，文物展覽就很難達到宣傳性和整體性。

當下影像、燈光和音效等越來越多的高科技手段被用到博物館陳列設計中，合理地利用這些高科技手段能夠在一定程度上提高參觀者的觀賞體驗。然而過度地使用高科技手段卻破壞了文物的莊嚴感和厚重感，使得文物與這些高科技極不協調，也會對整個博物館的氛圍造成很大影響，主題不夠突出，設計形式過于表面化。歷史類博物館儼然變成了科技類博物館，最終導致陳列設計的目的發生偏移，極大地降低了文物展覽的審美水準。

2.3 博物館陳設“千館一面”

現今各地市博物館“千館一面”，歷史紀念類博物館占我國博物館總數40%，此類博物館的陳列設計方式十分相似，陳設主題不突出，與當地特色結合不明顯，設計形式模式化、展覽內容教條化、參觀者觀賞體驗較差。歷史類博物館承擔的歷史文化傳播功能和社會教育功能相比其他類型的博物館更為重要，也是向我國各階層民眾傳播歷史文化知識的重要途徑。由此可見，歷史紀念類博物館的陳設觀念亟待更新、陳設形式亟待創新、陳設內容亟待豐富。

3 結論

綜上所述，《國家寶藏》已經邁出了成功的第一步，其成功經驗可以為博物館陳設的觀念創新和形式創新提供參考，提供思路。筆者認為博物館陳設主要可從以下三個方面進行創新：1）陳設觀念創新要始終堅持以文物為核心和“以人為本”的原則，在充分了解參觀者心理行為的基礎上合理創新陳設觀念；2）陳列設計形式的創新要明確服務對象是普通民眾，而非專業人士，注重內容和形式的統一性；3）充分體現當地和文物的雙重特色，在陳設中主題突出、特色鮮明。

參考文獻

[1]張云飛.淺談博物館陳列展覽的策劃和實施[J].城市建設理論研究，2015（12）.

[2]馬俊.博物館陳列藝術設計之理念創新[J].長春理工大學學報，2010（10）.

作者簡介

黃琳（1990-），女，漢族，河南焦作人，助理館員，本科，陳列設計，洛陽絲綢之路博物館。